Эта диалектика хаоса и космоса
родственна формулированной выше диалектике свободы и необходимости, но не
тождественна с ней.
Эстетическое значение обеих антиномий ярко бросается в глаза. Если мы
выше говорили об узорчатом геометризме, то сейчас оказывается, что каждый
мельчайший момент этого последнего свободен и притом в максимально
упорядоченной форме свидетельствует о своем существовании и о своем
поведении. Кроме того, вся эта космическая хореография атомов направляется
какой-то неведомой силой и необходимостью, которую атомисты, конечно, не
отличали от судьбы. Это - вечный танец направляемых неизвестно кем атомов.
Более того, это какая-то космическая постановка и сцена, какой-то вечный
космический балет совершенно свободных и независимых друг от друга пляшущих
атомов, за которыми кроется некий таинственный постановщик; но, оказывается,
что постановщик этот - только сами же атомы и пустота и больше ничего. Это
безрадостная, но и безгорестная вечность постоянных рождений и уничтожений,
в которой все математически ясно, но также и загадочно, - вот эстетическая
картина той натурфилософии, которую проповедовали атомисты. В ней много
старого, что мы уже находили у предшествующих натурфилософов, но в ней много
и нового. Новизною является резкая математическая очерченность вечно
пляшущих атомов, которые не только сами по себе, но и во всех своих
движениях тоже продолжают обладать все той же математической точностью,
настолько ярко выраженной, что некоторые историки математики находят
возможным квалифицировать атом как дифференциал массы, а возникающее из
атомов сложное - как ее интеграл. Поэтому, если диалектика свободы и
необходимости приводила атомистов в эстетике к хореографическому пониманию
всех движений в мире, то диалектика хаоса и космоса превращала эту мировую
хореографию в математически точное проявление и оформление мирового хаоса во
всем космосе и в отдельных составляющих его областях действительности.
Таковы шестой и седьмой моменты эстетики атомистов.
7. Целое и части
Атомы движутся и вступают в разные объединения. Объединяясь, они создают
сложное тело, которое может ровно ничем не напоминать атомы, вошедшие в его
состав. Отдельные вещи, совокупности вещей и весь мир возникают из атомов,
как трагедия или комедия возникает из букв. Следовательно, атомисты уже
прекрасно владели диалектикой целого и составляющих его частей, хотя и здесь
они оставались только натурфилософами и не создавали никакой диалектики
чистых категорий.
Диалектика целого и части, конечно, является тем, без чего не может
обойтись никакая эстетика, поскольку все, что мыслится прекрасным и, в
частности, является произведением искусства, не может не быть цельностью,
претворяющей все свои отдельные части в нечто органически новое. Цельность -
это то более абстрактное выражение картины вечно подвижных атомов, которое
является ее итогом и обобщенной формулой. Эстетика целого и части - восьмой
момент диалектики атомистов.
8. Познание и бытие
В науке много спорили о первичных и вторичных качествах, впервые
выдвинутых в качестве проблемы греческим атомизмом. Постоянно цитируется
фрагмент о том, что цветовые, вкусовые, обонятельные и другие качества вещей
существуют только в человеческом сознании, а на самом деле существуют только
атомы и пустота. Если брать такое суждение буквально, то перед нами - самый
настоящий субъективный идеализм. Это суждение, однако, следует рассматривать
не в изолированном виде, а в контексте всей атомистической философии. Но
тогда получится, что само сознание людей, образующее вторичные качества,
тоже есть результат истечения или скопления атомов. Образы атомов, отделяясь
от самих атомов, действуют на органы чувств человека и создают в нем то, что
мы называем вторичными качествами. Таким образом, сознание и атомы не
оказываются настолько оторванными друг от друга, чтобы можно было говорить о
субъективном идеализме. Атомы, очевидно, и здесь являются тем последним
пределом, в который упирается наше познание, но упирается не прямо и не
механически, а путем разного рода процессов и через длинный ряд изменений.
Другими словами, объективная обоснованность человеческого познания и его
субъективная активность тоже трактуются здесь как единство
противоположностей. С одной стороны, субъективно-человеческое "мнение"
противопоставляется объективному бытию атомов и пустоты, а, с другой
стороны, само же это мнение и вообще всякое чувственное восприятие
образуется в человеке в результате воздействия на сознание истекающих из
атомов образов (67 А 30), так что при всем различии мышления и ощущений они
все-таки тождественны (63 А 105).
Однако два обстоятельства необходимо отметить здесь специально.
Во-первых, изучающих древнегреческий атомизм всегда поражает то, что
атомисты очень резко противопоставляют разум и чувственное восприятие,
объявляя разум той единственной позицией, с точки зрения которой только и
можно познавать атомы. Чувственные восприятия объявляются чем-то темным,
ложным и даже незаконнорожденным (Маков. 90 - 94). Не только у Пифагора и
Эмпедокла (21 А 49), не только у элеатов (28 А 49), но и у Демокрита вместе
с Анаксагором (59 А 96, Маков. 90) "ощущения ложны", причем источники в этом
отношении отождествляют Демокрита и с Протагором и с самим Платоном (70 А
22). О двух родах познания у атомистов - 67 А 32. 33; Маков. 95.96.98.11.
Здесь сама собой напрашивается мысль о каком-то метафизическом дуализме.
Нам кажется, что преодоление подобного рода трудностей может произойти
только при условии учета диалектической направленности философии атомистов.
Если атомы непознаваемы для чувственного восприятия, а познаваемы только для
разума, то ведь атомы, как об этом говорилось выше, вовсе не отделены
непроходимой пропастью от обыкновенных чувственных вещей. Мы знаем, что из
атомов истекают их образы, более или менее приблизительно их выражающие, так
что эти образы как раз и заполняют собою пропасть между атомами и
чувственными вещами, а также между разумным и чувственным восприятием. На
этом основании чувственные явления трактовались у Демокрита именно как
истина и даже прямо отождествлялись с тем, что познается разумом (Маков. 99.
101 - 103). Субъективное есть результат объективного (68 А 135, Маков. 106;
Маков. 108). "Зрение есть явление невидимого, как говорит Анаксагор,
которого за это хвалит Демокрит" (59 В 21а; Маков. 112. Сюда же Маков.
115.116). Поэтому единство противоположностей разума и чувственного
восприятия - это тоже необходимый момент в диалектике атомистов.
Во-вторых, это единое разумно-чувственное восприятие, объективно
обоснованное, но также и субъективно-активное, открывает путь и к пониманию
еще одной чрезвычайно важной антиномии, уже встречавшейся нам раньше, но
получившей у атомистов особенное заострение ввиду их общей
индивидуалистической позиции.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194
родственна формулированной выше диалектике свободы и необходимости, но не
тождественна с ней.
Эстетическое значение обеих антиномий ярко бросается в глаза. Если мы
выше говорили об узорчатом геометризме, то сейчас оказывается, что каждый
мельчайший момент этого последнего свободен и притом в максимально
упорядоченной форме свидетельствует о своем существовании и о своем
поведении. Кроме того, вся эта космическая хореография атомов направляется
какой-то неведомой силой и необходимостью, которую атомисты, конечно, не
отличали от судьбы. Это - вечный танец направляемых неизвестно кем атомов.
Более того, это какая-то космическая постановка и сцена, какой-то вечный
космический балет совершенно свободных и независимых друг от друга пляшущих
атомов, за которыми кроется некий таинственный постановщик; но, оказывается,
что постановщик этот - только сами же атомы и пустота и больше ничего. Это
безрадостная, но и безгорестная вечность постоянных рождений и уничтожений,
в которой все математически ясно, но также и загадочно, - вот эстетическая
картина той натурфилософии, которую проповедовали атомисты. В ней много
старого, что мы уже находили у предшествующих натурфилософов, но в ней много
и нового. Новизною является резкая математическая очерченность вечно
пляшущих атомов, которые не только сами по себе, но и во всех своих
движениях тоже продолжают обладать все той же математической точностью,
настолько ярко выраженной, что некоторые историки математики находят
возможным квалифицировать атом как дифференциал массы, а возникающее из
атомов сложное - как ее интеграл. Поэтому, если диалектика свободы и
необходимости приводила атомистов в эстетике к хореографическому пониманию
всех движений в мире, то диалектика хаоса и космоса превращала эту мировую
хореографию в математически точное проявление и оформление мирового хаоса во
всем космосе и в отдельных составляющих его областях действительности.
Таковы шестой и седьмой моменты эстетики атомистов.
7. Целое и части
Атомы движутся и вступают в разные объединения. Объединяясь, они создают
сложное тело, которое может ровно ничем не напоминать атомы, вошедшие в его
состав. Отдельные вещи, совокупности вещей и весь мир возникают из атомов,
как трагедия или комедия возникает из букв. Следовательно, атомисты уже
прекрасно владели диалектикой целого и составляющих его частей, хотя и здесь
они оставались только натурфилософами и не создавали никакой диалектики
чистых категорий.
Диалектика целого и части, конечно, является тем, без чего не может
обойтись никакая эстетика, поскольку все, что мыслится прекрасным и, в
частности, является произведением искусства, не может не быть цельностью,
претворяющей все свои отдельные части в нечто органически новое. Цельность -
это то более абстрактное выражение картины вечно подвижных атомов, которое
является ее итогом и обобщенной формулой. Эстетика целого и части - восьмой
момент диалектики атомистов.
8. Познание и бытие
В науке много спорили о первичных и вторичных качествах, впервые
выдвинутых в качестве проблемы греческим атомизмом. Постоянно цитируется
фрагмент о том, что цветовые, вкусовые, обонятельные и другие качества вещей
существуют только в человеческом сознании, а на самом деле существуют только
атомы и пустота. Если брать такое суждение буквально, то перед нами - самый
настоящий субъективный идеализм. Это суждение, однако, следует рассматривать
не в изолированном виде, а в контексте всей атомистической философии. Но
тогда получится, что само сознание людей, образующее вторичные качества,
тоже есть результат истечения или скопления атомов. Образы атомов, отделяясь
от самих атомов, действуют на органы чувств человека и создают в нем то, что
мы называем вторичными качествами. Таким образом, сознание и атомы не
оказываются настолько оторванными друг от друга, чтобы можно было говорить о
субъективном идеализме. Атомы, очевидно, и здесь являются тем последним
пределом, в который упирается наше познание, но упирается не прямо и не
механически, а путем разного рода процессов и через длинный ряд изменений.
Другими словами, объективная обоснованность человеческого познания и его
субъективная активность тоже трактуются здесь как единство
противоположностей. С одной стороны, субъективно-человеческое "мнение"
противопоставляется объективному бытию атомов и пустоты, а, с другой
стороны, само же это мнение и вообще всякое чувственное восприятие
образуется в человеке в результате воздействия на сознание истекающих из
атомов образов (67 А 30), так что при всем различии мышления и ощущений они
все-таки тождественны (63 А 105).
Однако два обстоятельства необходимо отметить здесь специально.
Во-первых, изучающих древнегреческий атомизм всегда поражает то, что
атомисты очень резко противопоставляют разум и чувственное восприятие,
объявляя разум той единственной позицией, с точки зрения которой только и
можно познавать атомы. Чувственные восприятия объявляются чем-то темным,
ложным и даже незаконнорожденным (Маков. 90 - 94). Не только у Пифагора и
Эмпедокла (21 А 49), не только у элеатов (28 А 49), но и у Демокрита вместе
с Анаксагором (59 А 96, Маков. 90) "ощущения ложны", причем источники в этом
отношении отождествляют Демокрита и с Протагором и с самим Платоном (70 А
22). О двух родах познания у атомистов - 67 А 32. 33; Маков. 95.96.98.11.
Здесь сама собой напрашивается мысль о каком-то метафизическом дуализме.
Нам кажется, что преодоление подобного рода трудностей может произойти
только при условии учета диалектической направленности философии атомистов.
Если атомы непознаваемы для чувственного восприятия, а познаваемы только для
разума, то ведь атомы, как об этом говорилось выше, вовсе не отделены
непроходимой пропастью от обыкновенных чувственных вещей. Мы знаем, что из
атомов истекают их образы, более или менее приблизительно их выражающие, так
что эти образы как раз и заполняют собою пропасть между атомами и
чувственными вещами, а также между разумным и чувственным восприятием. На
этом основании чувственные явления трактовались у Демокрита именно как
истина и даже прямо отождествлялись с тем, что познается разумом (Маков. 99.
101 - 103). Субъективное есть результат объективного (68 А 135, Маков. 106;
Маков. 108). "Зрение есть явление невидимого, как говорит Анаксагор,
которого за это хвалит Демокрит" (59 В 21а; Маков. 112. Сюда же Маков.
115.116). Поэтому единство противоположностей разума и чувственного
восприятия - это тоже необходимый момент в диалектике атомистов.
Во-вторых, это единое разумно-чувственное восприятие, объективно
обоснованное, но также и субъективно-активное, открывает путь и к пониманию
еще одной чрезвычайно важной антиномии, уже встречавшейся нам раньше, но
получившей у атомистов особенное заострение ввиду их общей
индивидуалистической позиции.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194