Что же
gfcfl глубины значения, то фотографии представ-
дя очень важными, поразительными, откровен-
__мп но лишь редко глубокими изображениями.
1 Кажется, что фотография имеет свой предел при-
ейсния. Действительно, каждое художественное
дство имеет ограниченную сферу удачного выра-
ЁЙИЯ, да и само стремится ограничить ее. Однако
определенная разница между продуктивными ог-
ичениями, усиливающими эффект воздействия
сдаваемого высказывания за счет введения ряда
рмальных параметров, и ограничениями в свободе
ражения в пределах рассматриваемого средства.
Если поставленный мной диагнозверен, то это раз-
ичие связано не с молодостью искусства фотогра-
1ии, а с ее интимной физической близостью ко всем
Цндам человеческой деятельности. Я бы даже сказал,
opc точки зрения художника, композитора или поэта
Кая близость необходима, но если мы рассмотрим
Функцию фотографии в человеческом обществе, то
1"о утверждать, что это завидная привилегия. Да-
fc.?" обратимся к другому средству художественного
1" значительно более древнему, но, как и фо-
1,РФия, связанному с физическими условиями, а
1 к""Ї танцу. Как фотография зависит от оптичес-
1 "Роекции материальных объектов, так танец уп-
1 структурой и двигательными возможностя-
269
ми человеческого тела. Взглянув на историче
писи танцев, можно обнаружить, что сходств
далеких эпох и мест с танцами нашего времец
вешивает различие, и хотя передаваемые обр
красны и производят глубокое впечатление, а
дятся на сравнительно простом уровне. Это)
дит, как мне кажется, потому, что в сущнос
является ритуализованным распространение>
невных экспрессивных и ритмических движ
ловеческого тела, их психических манифес
коммуникаций. Танцу, как таковому, недоста
неограниченной свободы воображения, щ
другим средствам, но ему удается .избавиться
ненности, отделяющей великие образы, созЦ
поэтами, композиторами или художниками,
мерческого духа социального существования."
То же самое, видимо, справедливо и в on
фотографии. Неразрывно связанная с физ
природой ландшафта и человеческих посе
животным и человеком, с нашими подвигам1
ниями и радостями, фотография наделенапр
ей помогать человеку изучать себя, расширя
хранять свой опыт, обмениваться жизненно ж
мыми сообщениями. Она являет собой т
инструмент, воздействие которого не должно
страняться за пределы того образа жизни,
она отражает.
Блеск и нищета фотографа
С самого начала подчеркнем, что есть боль
ница между изучением природы таких традш
визуальных искусств, как живопись и скул1
анализом фотографии. Так, произведения виз
искусств довольно просто освободить от в
контекста. Достаточно снять со стен картины, 1
музеи и художественные галереи, стащить с п
лов статуи государственных и общественных дб
и задачу можно, считать почти решенной. Вря
еле всего этого мир будет выглядеть совершеВ
270
1 ногие вообще не заметят, что что-то случилось.
1-е однако, освободить от мира, который
Суживает, фотографию. Что тогда произошло
№ упналами и газетами? А с объявлениями, афи-
Заковкой разных товаров, с паспортами, се-
альбомами, словарями, каталогами? Это бы-
" иистейшей воды варварство, настоящий грабеж!
!"1 опробуем пойти дальше, и мы увидим, что тради-
" е виды искусства не только легко вырвать из
дневного окружения; они также не могут воз-
нуть в том открытом для глаз мире, который сами
девают, хотя, как нам хорошо известно, живопись
"ульптура едва ли когда-нибудь вообще появились
ца свет, если бы не требования внешнего мира.
ирода их проистекает, главным образом, не из со- -
Еаеожания, а из средств, с помощью которых эти искус-
1еда создаются: листа бумаги, холста, блоков камней,
1з>также различных материалов и инструментов. Воз-
рикающие благодаря выбранному средству перцепту-
{йдьные условия определяют и стимулируют творчес-
1)аю концепции и установки художника.
1- Это также справедливо, хотя и в гораздо меньшей
1пени, для фотографии. Фотографию прежде всего
1<10рождает действительность, с которой она связана
1<райне сложным и запутанным образом. Понять ее
ЕМОЖНО только, если рассмотреть, что произойдет, ког-
1да оболочка физических объектов будет оптически
цвпроектирована на фотопленку, а затем химическим
Лтем преобразована и зафиксирована, напечатана и
обработана. Живопись и скульптура появляются на
вет как бы изнутри наружу, фотография движется в
-Яротивоположном направлении.
"им образом, мы прежде всего рассмотрим фото-
IPИo в следующих трех отношениях: как она стано-
1 практически полезной, релевантность момента
1 " в текущем времени и, наконец, ее отношение
."ому пространству.
мого раннего периода развития фотографии
й)д" "Ризнавалась ее полезность для фиксации и
видимых объектов, и нет никакой необходи-
271
мости на этом сейчас останавливаться. Вм<
возможно, было бы любопытно охарактер1
полезность косвенно, указав на те ситуацщ
действует менее успешно по сравнению с изо
ями, созданными вручную. Возьмем рисунок
ваемого в преступлении человека, выполнен
лицейским художником. Поскольку у худож
ются только самые общие представления о г1
емом, в своем наброске он может изобраз.
самые общие контуры человека: форму erol
волос, их приблизительный цвет. Такого ро
ния легко доступны рисовальщику: его лин1
хи с самого начала естественным образом
высокому уровню абстракции, и ему удает
индивидуализации образа исключительно
бого самосовершенствования. С другой ст(
тография должна затратить много усилий, ч
дать обобщенный образ. Она не может нача
как с индивидуального образца, и чтобы;)
обобщению, ей приходится затемнять или ei
частично скрывать отличительные детали,
Вместо того, чтобы утвердить абстрактность1
но, она достигает ее лишь негативно, уничч
кую изначально имеющуюся информацию.
По аналогичной причине фотография ом
бегает к официальному портрету, призвание
дать высокое лицо или высокое обществен
жение данного лица. В крупных династиче
религиозных иерархиях, такие, какие были
Египте, предполагали, что статуя правителя с
ряет мощь и сверхчеловеческое соверши
должности, и пренебрегали его индивидуалы
даже в наше время фотографы, специализир
на портретах президентов и крупных бизн
вынуждены искажать их, чтобы не подчерки
жественные достоинства своей работы. Отве
кое возвеличивание, в процессе которого сов
насилие над истиной, фотография демон
свою преданность той действительности, из;1
она вышла.
272
даже отражение реальности в строгом
го слова предполагает такие способности,
росте найти у фотографии. Рассмотрим ее
s g g научных целях. Она представляет ис-
пьтю ценность для документалистики: она
пома, надежна и правдива, но фотография
Cgg пригодна для интерпретации и объяснения
иных аспектов изображаемого объекта. Это се-
ый недостаток.
й большей части иллюстрации предназначены
яснения пространственных отношений, для то-
"дбы можно было сказать, какие объекты связа-
е нет, а также для более точной передачи диф-
дциальных характеристик конкретных форм и
_гов. Часто с гораздо большей эффективностью это-
1особен достичь опытный рисовальщик, ведь ри-
i могут переводить все, что он понял про данный
дет, в зрительные образы.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187
gfcfl глубины значения, то фотографии представ-
дя очень важными, поразительными, откровен-
__мп но лишь редко глубокими изображениями.
1 Кажется, что фотография имеет свой предел при-
ейсния. Действительно, каждое художественное
дство имеет ограниченную сферу удачного выра-
ЁЙИЯ, да и само стремится ограничить ее. Однако
определенная разница между продуктивными ог-
ичениями, усиливающими эффект воздействия
сдаваемого высказывания за счет введения ряда
рмальных параметров, и ограничениями в свободе
ражения в пределах рассматриваемого средства.
Если поставленный мной диагнозверен, то это раз-
ичие связано не с молодостью искусства фотогра-
1ии, а с ее интимной физической близостью ко всем
Цндам человеческой деятельности. Я бы даже сказал,
opc точки зрения художника, композитора или поэта
Кая близость необходима, но если мы рассмотрим
Функцию фотографии в человеческом обществе, то
1"о утверждать, что это завидная привилегия. Да-
fc.?" обратимся к другому средству художественного
1" значительно более древнему, но, как и фо-
1,РФия, связанному с физическими условиями, а
1 к""Ї танцу. Как фотография зависит от оптичес-
1 "Роекции материальных объектов, так танец уп-
1 структурой и двигательными возможностя-
269
ми человеческого тела. Взглянув на историче
писи танцев, можно обнаружить, что сходств
далеких эпох и мест с танцами нашего времец
вешивает различие, и хотя передаваемые обр
красны и производят глубокое впечатление, а
дятся на сравнительно простом уровне. Это)
дит, как мне кажется, потому, что в сущнос
является ритуализованным распространение>
невных экспрессивных и ритмических движ
ловеческого тела, их психических манифес
коммуникаций. Танцу, как таковому, недоста
неограниченной свободы воображения, щ
другим средствам, но ему удается .избавиться
ненности, отделяющей великие образы, созЦ
поэтами, композиторами или художниками,
мерческого духа социального существования."
То же самое, видимо, справедливо и в on
фотографии. Неразрывно связанная с физ
природой ландшафта и человеческих посе
животным и человеком, с нашими подвигам1
ниями и радостями, фотография наделенапр
ей помогать человеку изучать себя, расширя
хранять свой опыт, обмениваться жизненно ж
мыми сообщениями. Она являет собой т
инструмент, воздействие которого не должно
страняться за пределы того образа жизни,
она отражает.
Блеск и нищета фотографа
С самого начала подчеркнем, что есть боль
ница между изучением природы таких традш
визуальных искусств, как живопись и скул1
анализом фотографии. Так, произведения виз
искусств довольно просто освободить от в
контекста. Достаточно снять со стен картины, 1
музеи и художественные галереи, стащить с п
лов статуи государственных и общественных дб
и задачу можно, считать почти решенной. Вря
еле всего этого мир будет выглядеть совершеВ
270
1 ногие вообще не заметят, что что-то случилось.
1-е однако, освободить от мира, который
Суживает, фотографию. Что тогда произошло
№ упналами и газетами? А с объявлениями, афи-
Заковкой разных товаров, с паспортами, се-
альбомами, словарями, каталогами? Это бы-
" иистейшей воды варварство, настоящий грабеж!
!"1 опробуем пойти дальше, и мы увидим, что тради-
" е виды искусства не только легко вырвать из
дневного окружения; они также не могут воз-
нуть в том открытом для глаз мире, который сами
девают, хотя, как нам хорошо известно, живопись
"ульптура едва ли когда-нибудь вообще появились
ца свет, если бы не требования внешнего мира.
ирода их проистекает, главным образом, не из со- -
Еаеожания, а из средств, с помощью которых эти искус-
1еда создаются: листа бумаги, холста, блоков камней,
1з>также различных материалов и инструментов. Воз-
рикающие благодаря выбранному средству перцепту-
{йдьные условия определяют и стимулируют творчес-
1)аю концепции и установки художника.
1- Это также справедливо, хотя и в гораздо меньшей
1пени, для фотографии. Фотографию прежде всего
1<10рождает действительность, с которой она связана
1<райне сложным и запутанным образом. Понять ее
ЕМОЖНО только, если рассмотреть, что произойдет, ког-
1да оболочка физических объектов будет оптически
цвпроектирована на фотопленку, а затем химическим
Лтем преобразована и зафиксирована, напечатана и
обработана. Живопись и скульптура появляются на
вет как бы изнутри наружу, фотография движется в
-Яротивоположном направлении.
"им образом, мы прежде всего рассмотрим фото-
IPИo в следующих трех отношениях: как она стано-
1 практически полезной, релевантность момента
1 " в текущем времени и, наконец, ее отношение
."ому пространству.
мого раннего периода развития фотографии
й)д" "Ризнавалась ее полезность для фиксации и
видимых объектов, и нет никакой необходи-
271
мости на этом сейчас останавливаться. Вм<
возможно, было бы любопытно охарактер1
полезность косвенно, указав на те ситуацщ
действует менее успешно по сравнению с изо
ями, созданными вручную. Возьмем рисунок
ваемого в преступлении человека, выполнен
лицейским художником. Поскольку у худож
ются только самые общие представления о г1
емом, в своем наброске он может изобраз.
самые общие контуры человека: форму erol
волос, их приблизительный цвет. Такого ро
ния легко доступны рисовальщику: его лин1
хи с самого начала естественным образом
высокому уровню абстракции, и ему удает
индивидуализации образа исключительно
бого самосовершенствования. С другой ст(
тография должна затратить много усилий, ч
дать обобщенный образ. Она не может нача
как с индивидуального образца, и чтобы;)
обобщению, ей приходится затемнять или ei
частично скрывать отличительные детали,
Вместо того, чтобы утвердить абстрактность1
но, она достигает ее лишь негативно, уничч
кую изначально имеющуюся информацию.
По аналогичной причине фотография ом
бегает к официальному портрету, призвание
дать высокое лицо или высокое обществен
жение данного лица. В крупных династиче
религиозных иерархиях, такие, какие были
Египте, предполагали, что статуя правителя с
ряет мощь и сверхчеловеческое соверши
должности, и пренебрегали его индивидуалы
даже в наше время фотографы, специализир
на портретах президентов и крупных бизн
вынуждены искажать их, чтобы не подчерки
жественные достоинства своей работы. Отве
кое возвеличивание, в процессе которого сов
насилие над истиной, фотография демон
свою преданность той действительности, из;1
она вышла.
272
даже отражение реальности в строгом
го слова предполагает такие способности,
росте найти у фотографии. Рассмотрим ее
s g g научных целях. Она представляет ис-
пьтю ценность для документалистики: она
пома, надежна и правдива, но фотография
Cgg пригодна для интерпретации и объяснения
иных аспектов изображаемого объекта. Это се-
ый недостаток.
й большей части иллюстрации предназначены
яснения пространственных отношений, для то-
"дбы можно было сказать, какие объекты связа-
е нет, а также для более точной передачи диф-
дциальных характеристик конкретных форм и
_гов. Часто с гораздо большей эффективностью это-
1особен достичь опытный рисовальщик, ведь ри-
i могут переводить все, что он понял про данный
дет, в зрительные образы.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187