Если, однако, сравнить изображение
Р купальщиц, девушек-мастериц или бульвар-
ц всех этих прокуренных сортировочных
беспорядочно движущихся по улицам толп
с моментальными фотоснимками, то можно
что по большей части даже эти <моменталь-
"озы крайне далеки от тех, что фиксируются в
g доли секунды, извлеченной из контекста
Говоря на языке времени, танцовщица на
ине Дега, застегивающая бретельку платья, также
,мамй и спокойна и так же отрешенно отдыхает,
-и расстегивающая туфлю крылатая богиня победы
Изображении на мраморном барельефе древних
ин.
Гобильность фотокамеры позволяет фотографии
"весиеремонно вторгаться в мир, нарушая в нем покой
равновесие подобно тому, как в физике света един-
енный фотон на атомном уровне приводит в беспо-
рк все те факты, о которых сообщается. Фотограф,
похотник, гордится тем, что ему удается поймать
1<яя1хийность жизни, не оставляя в ней следов своего
1здв1сугствия. Репортеры приходят в восторг, когда им
1рается записать на кассете незамаскированную уста-
1эюсть и смущение в голосе или на лице общественно-
11>деятеля, а руководства по фотографии постоянно
1вредупреждают любителей, чтобы те опасались за-
ствших поз вытянувшихся в одну линию перед фото-
камерой членов семьи на фоне какого-нибудь приме-
IJibHoro здания. Животные и дети, прототипы не-
итролируемого поведения, - это любимые герои
тографии. Однако необходимая при этом осторож-
сть и изобретательность бросают яркий свет на ко-
нную проблему фотографии: фотограф неизбежно
"гся частью изображаемой им ситуации. Что-
Рь его вне такой ситуации, поистине нужно
"ьство силы, и чем более умело фотограф
- и чем неожиданнее нападает на свою <жерт-
J более острой будет казаться социальная про-
торую он хочет передать на фотографии.
к
Именно в этом плане следует думать о том
мом влечении и притягательности, какое ис
к фотографии, кино и видеофильмам сег(
молодежь.
Я не буду пытаться объяснить здесь все ас
кого влечения. Предубежденно настроенны
графии автор мог бы остановиться на собл1
ной возможности, которую предоставляет
фия тем, кто хочет создать мало-мальски прЩ
снимки - без предварительной подготовки
на это особых усилий и не имея к тому ника
звания. Более важно, однако, отметить, что
фотокамеру, молодежь иногда демонстри
свое пренебрежение к форме. Отчетливо BI
форма является важной отличительной чер
ционного искусства. Многие считают, что <
живает систему, психологически мешает п
грез и страстей, принося с собой несправе
жестокость, политическое и социальное отч
Очевидно, что такое обвинение, брошеннв
несправедливо и является заблуждением. <
выхолащивая визуальные сообщения, фор>
ственное, что делает их доступными разуму.
но лишь взглянуть на работу выдающегося
области социальной фотографии, такого, кай
Ландж, чтобы по достоинству оценить убед
красноречие формы. И наоборот, современн
продукция, такая, как записи интервью, ди<
других событий, не уделяющая достаточно)
изображению, свету и движению камеры, дс
что серые, неопределенные и ни к чему не о
щие образы лишь подрывают коммуникаци>
Без формы обойтись нельзя. Однако им<
один источник исходящего от фотографий
ния, и порожден он неоднозначным отноше<
тографак фиксируемым событиям. В других
кусств эта проблема возникает лишь как И
продукт. Следует ли поэту писать революцией
ны у себя дома или художник должен идти дтй
баррикады? В фотографии такого <географИ
258
1 нет и быть не может: фотограф всегда дол-
Вйд где происходит действие. Разумеется,
уди-т мере ограничить наблюдение и съем-
де происходят сражения, разрушения или
- требуется не меньше мужества, чем Для само-
дця съемок в таких ситуациях, однако во
съемок жизнь и смерть трансформируются в
которое смотришь отстраненно. Это как
1-о, что я хотел сказать раньше: отстранение
ими от объекта становится гораздо большей
j,gMofi для фотографии, чем для других искусств,
ц "о той причине, что фотограф вынужден зани-
.драненную позицию в ситуациях, где необхо-
Q проявить человеческую солидарность. Верю, что
igue фотографии- могут служить эффективным
д)ументом к вовлечению людей в активную дея-
иость, но в то же время фотография как занятие
возможность человеку, находящемуся в гуще со-
ий, делать свое дело, не принимая в этих событиях
кого участия. Фотография преодолевает телесную
идейность, но она не должна отказываться от мо-
ального отстранения. В сумерках таких неодно-
чных ситуаций можно легко обмануться.
ИДосих пор речь шла о двух этапах в развитии фото-
1)ии: о раннем периоде, когда образ, так сказать,
вшел границы кратковременного присутствия изо-
Имемых объектов из-за большой длительности экс-
иции и громоздкости фотоснаряжения, и о втором,
ее позднем периоде, во время которого широко
галуатировалась возможность поймать движение в
ие-то доли секунды. Как я уже отмечал, в задачу
ментальной фотографии входило сохранить спон-
""ьи непроизвольность действия иодновремен-
эть каких бы то ни было улик, указывающих
ТО, что фотограф оказывал определенное влияние
-"чатлеваемый объект.
Ртерно, однако, что в наше время вновь воз-
Р к фотографии, напрямую связанный с не-
, юностью производимых съемок и сознатель-
ьзованием ее для символической передачи
259
образов и сюжетов эпохи, которая давно уже
невинного возраста. В таком стилистической
лении можно выделить два момента: появд1
реалистических призраков и откровенный
фотографию как на обнажение.
По самой своей природе сюрреалистичес
пись основывалась на зрительных иллюзия
емых реальным окружением. Теперь у живо
це фотографии появился очень сильный
поскольку фотограф, хотя ему с помощыед
нелегко достичь ощущения реальности сЩ
объектов, достигает эффекта достоверное
ступного живописи с момента ее рождено
модная фотография, видимо, начала свой щ
что погрузилась внутрь обстановки, будь т(И
ный комплексе выходом на Ривьеру или И
лестница в Риме, и создала гротескно стилд
модель человека с умышленно угловатой щ
которого было превращено в скелет, алицо
до маски. Хотя в течение какого-то временит
призраки поражали публику, они выглядел
искусственными, чтобы вызвать подлиннс
ние чего-то сверхъестественного. Они боле
на умышленные проказы фотографа, неже.
ства из реального мира. В то же время толы
ве продуктов действительности призраки
кого-либо очаровывать. Куда более сильнь
диетический трепет вызвала недавняя прак
графирования обнаженных фигур в лесу, в я
нате или в покинутом всеми коттедже. Тут
мненно подлинное человеческое тело, од
обнаженные фигуры представили лишь ка
ображения художников, реальность эпизод
нималась как сон - возможно, приятный, )
тем пугающий, поскольку, как галлюцинаи
ражал разум.
Еще один относительно недавно проана
ный путь использования свойства искусе
фотографии как художественного средств
дим, обращаясь к репортажу. Особенно вг
260
здесь странные фотодокументы, созданные
Аобус. Ее камера не выхватывает тех, кто, не
угографа и не зная, что тот находится рядом,
дд раскованно. Напротив, люди на фотогра-
" видимо, осознают присутствие фотогра-
V себя нарочито приветливо или церемонно,
за ним с подозрительным вниманием.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187
Р купальщиц, девушек-мастериц или бульвар-
ц всех этих прокуренных сортировочных
беспорядочно движущихся по улицам толп
с моментальными фотоснимками, то можно
что по большей части даже эти <моменталь-
"озы крайне далеки от тех, что фиксируются в
g доли секунды, извлеченной из контекста
Говоря на языке времени, танцовщица на
ине Дега, застегивающая бретельку платья, также
,мамй и спокойна и так же отрешенно отдыхает,
-и расстегивающая туфлю крылатая богиня победы
Изображении на мраморном барельефе древних
ин.
Гобильность фотокамеры позволяет фотографии
"весиеремонно вторгаться в мир, нарушая в нем покой
равновесие подобно тому, как в физике света един-
енный фотон на атомном уровне приводит в беспо-
рк все те факты, о которых сообщается. Фотограф,
похотник, гордится тем, что ему удается поймать
1<яя1хийность жизни, не оставляя в ней следов своего
1здв1сугствия. Репортеры приходят в восторг, когда им
1рается записать на кассете незамаскированную уста-
1эюсть и смущение в голосе или на лице общественно-
11>деятеля, а руководства по фотографии постоянно
1вредупреждают любителей, чтобы те опасались за-
ствших поз вытянувшихся в одну линию перед фото-
камерой членов семьи на фоне какого-нибудь приме-
IJibHoro здания. Животные и дети, прототипы не-
итролируемого поведения, - это любимые герои
тографии. Однако необходимая при этом осторож-
сть и изобретательность бросают яркий свет на ко-
нную проблему фотографии: фотограф неизбежно
"гся частью изображаемой им ситуации. Что-
Рь его вне такой ситуации, поистине нужно
"ьство силы, и чем более умело фотограф
- и чем неожиданнее нападает на свою <жерт-
J более острой будет казаться социальная про-
торую он хочет передать на фотографии.
к
Именно в этом плане следует думать о том
мом влечении и притягательности, какое ис
к фотографии, кино и видеофильмам сег(
молодежь.
Я не буду пытаться объяснить здесь все ас
кого влечения. Предубежденно настроенны
графии автор мог бы остановиться на собл1
ной возможности, которую предоставляет
фия тем, кто хочет создать мало-мальски прЩ
снимки - без предварительной подготовки
на это особых усилий и не имея к тому ника
звания. Более важно, однако, отметить, что
фотокамеру, молодежь иногда демонстри
свое пренебрежение к форме. Отчетливо BI
форма является важной отличительной чер
ционного искусства. Многие считают, что <
живает систему, психологически мешает п
грез и страстей, принося с собой несправе
жестокость, политическое и социальное отч
Очевидно, что такое обвинение, брошеннв
несправедливо и является заблуждением. <
выхолащивая визуальные сообщения, фор>
ственное, что делает их доступными разуму.
но лишь взглянуть на работу выдающегося
области социальной фотографии, такого, кай
Ландж, чтобы по достоинству оценить убед
красноречие формы. И наоборот, современн
продукция, такая, как записи интервью, ди<
других событий, не уделяющая достаточно)
изображению, свету и движению камеры, дс
что серые, неопределенные и ни к чему не о
щие образы лишь подрывают коммуникаци>
Без формы обойтись нельзя. Однако им<
один источник исходящего от фотографий
ния, и порожден он неоднозначным отноше<
тографак фиксируемым событиям. В других
кусств эта проблема возникает лишь как И
продукт. Следует ли поэту писать революцией
ны у себя дома или художник должен идти дтй
баррикады? В фотографии такого <географИ
258
1 нет и быть не может: фотограф всегда дол-
Вйд где происходит действие. Разумеется,
уди-т мере ограничить наблюдение и съем-
де происходят сражения, разрушения или
- требуется не меньше мужества, чем Для само-
дця съемок в таких ситуациях, однако во
съемок жизнь и смерть трансформируются в
которое смотришь отстраненно. Это как
1-о, что я хотел сказать раньше: отстранение
ими от объекта становится гораздо большей
j,gMofi для фотографии, чем для других искусств,
ц "о той причине, что фотограф вынужден зани-
.драненную позицию в ситуациях, где необхо-
Q проявить человеческую солидарность. Верю, что
igue фотографии- могут служить эффективным
д)ументом к вовлечению людей в активную дея-
иость, но в то же время фотография как занятие
возможность человеку, находящемуся в гуще со-
ий, делать свое дело, не принимая в этих событиях
кого участия. Фотография преодолевает телесную
идейность, но она не должна отказываться от мо-
ального отстранения. В сумерках таких неодно-
чных ситуаций можно легко обмануться.
ИДосих пор речь шла о двух этапах в развитии фото-
1)ии: о раннем периоде, когда образ, так сказать,
вшел границы кратковременного присутствия изо-
Имемых объектов из-за большой длительности экс-
иции и громоздкости фотоснаряжения, и о втором,
ее позднем периоде, во время которого широко
галуатировалась возможность поймать движение в
ие-то доли секунды. Как я уже отмечал, в задачу
ментальной фотографии входило сохранить спон-
""ьи непроизвольность действия иодновремен-
эть каких бы то ни было улик, указывающих
ТО, что фотограф оказывал определенное влияние
-"чатлеваемый объект.
Ртерно, однако, что в наше время вновь воз-
Р к фотографии, напрямую связанный с не-
, юностью производимых съемок и сознатель-
ьзованием ее для символической передачи
259
образов и сюжетов эпохи, которая давно уже
невинного возраста. В таком стилистической
лении можно выделить два момента: появд1
реалистических призраков и откровенный
фотографию как на обнажение.
По самой своей природе сюрреалистичес
пись основывалась на зрительных иллюзия
емых реальным окружением. Теперь у живо
це фотографии появился очень сильный
поскольку фотограф, хотя ему с помощыед
нелегко достичь ощущения реальности сЩ
объектов, достигает эффекта достоверное
ступного живописи с момента ее рождено
модная фотография, видимо, начала свой щ
что погрузилась внутрь обстановки, будь т(И
ный комплексе выходом на Ривьеру или И
лестница в Риме, и создала гротескно стилд
модель человека с умышленно угловатой щ
которого было превращено в скелет, алицо
до маски. Хотя в течение какого-то временит
призраки поражали публику, они выглядел
искусственными, чтобы вызвать подлиннс
ние чего-то сверхъестественного. Они боле
на умышленные проказы фотографа, неже.
ства из реального мира. В то же время толы
ве продуктов действительности призраки
кого-либо очаровывать. Куда более сильнь
диетический трепет вызвала недавняя прак
графирования обнаженных фигур в лесу, в я
нате или в покинутом всеми коттедже. Тут
мненно подлинное человеческое тело, од
обнаженные фигуры представили лишь ка
ображения художников, реальность эпизод
нималась как сон - возможно, приятный, )
тем пугающий, поскольку, как галлюцинаи
ражал разум.
Еще один относительно недавно проана
ный путь использования свойства искусе
фотографии как художественного средств
дим, обращаясь к репортажу. Особенно вг
260
здесь странные фотодокументы, созданные
Аобус. Ее камера не выхватывает тех, кто, не
угографа и не зная, что тот находится рядом,
дд раскованно. Напротив, люди на фотогра-
" видимо, осознают присутствие фотогра-
V себя нарочито приветливо или церемонно,
за ним с подозрительным вниманием.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187