Стопроцентной гарантии по-
ступления они не дают, но и цены берут божеские, да и в случае
возможной неудачи деньги полностью возвращаются клиенту.
Что ж, условия кажутся приемлемыми, и сделка заключается.
Одни абитуриенты ПОСЛЕ такой поддержки поступают в высшее
учебное заведение, другие, к сожалению, нет. Но в этом случае
аванс возвращается, и вроде бы претензий к таким <посредникам>
быть не может. Только вот весь обман состоит в том, что работы-
то по <проталкиванию> бывших школьников в вуз никакой не
было. <Посредник> просто берет деньги и ждет итогов экзаменов.
В любом случае кто-то из детей его клиентов поступит, а кто-то -
нет. Деньги первых он оставляет себе, деньги вторых - возвра-
щает. Беспроигрышная лотерея!
Такой же прием иногда разыгрывается у здания суда, когда
лихие ребята берутся устроить смягчение приговора, в другой раз
подобную комбинацию разыгрывает экстрасенс у постели тяжело
больного человека. Если бедняга выздоравливает, чудо-лекарю до-
стаются слава и деньги, а умирает - <Не получилось, уж больно
слабое было биополе у больного, ничего нельзя было сделать>.
Этим принципом отъема денег не брезговал и знаменитый
дипломат XIX века граф Талейран. Известный советский исто-
рик Е. В. Тарле писал, что Наполеон в 1807 году, стоя с войском
в Варшаве, приказал Талейрану срочно подготовить проект вос-
становления самостоятельности Польши. Талейран тут же потре-
бовал от польских магнатов 4 миллиона флоринов золотом за то,
что он якобы уговорит Наполеона предоставить Польше незави-
симость.
Еще великий Аристотель ввел в психологию понятие ассоци-
ации, различая ассоциации по сходству, смежности и контрасту.
Иногда мы путаем эти понятия, чем пользуются мошенники. Два
примера таких ошибочных стереотипов мышления описывает
Е. Зубарев в своей книге <Милицейская академия>.
Предположим, вы захотели купить золотую цепочку и, со-
блазнившись на более низкую цену, начинаете торговаться с со-
лидной женщиной у входа в ювелирный магазин. Допустим, что
вы не считаете себя <лохом> и предварительно навели кое-какие
справки насчет проверки золота на подлинность. Вы достаете
лупу и тщательно осматриваете клеймо. Оно на месте, проба вас
удовлетворяет. Тогда вы проводите по поверхности металла ля-
писным карандашом - и он не оставляет следов. Вы удостове-
ряетесь, что цепочка действительно золотая, и отсчитываете
деньги. Если вам повезет, то вы будете считать так всю оставшу-
юся жизнь и, возможно, передадите эту иллюзию по наследству
вашей любимой дочери. Но возможно и такое, что, обратив вни-
мание на подозрительное изменение цвета украшения, вы обра-
титесь в ювелирный магазин, где вас будет ждать сильное разо-
чарование. Мошенники часто впаивают золотой замок, где обыч-
но и указывается проба, в отнюдь не золотую цепочку. ---
У покупателя срабатывает ассоциация по смежности -
<если часть цепочки, которую я проверил, золотая, то и осталь-
ная часть такая же>. Увы, это бывает не всегда. Поэтому особо
тщательно просматривайте не только клеймо (цифры должны
быть ровные и иметь одинаковый наклон!), но и оба звена по обе
стороны от него. Если там заметны следы пайки и отличие от со-
седних звеньев - вам <впаивают> фальшивку. Теперь о ляпис-
ном карандаше: пользуйтесь только своим и проверяйте им не
только место, где стоит проба, но и любое произвольно взятое
место изделия. Правда, иногда мошенники покрывают изделия
лаком, и тогда даже настоящий ляписный карандаш не оставит
на фальшивке следа. Так что лучше все-таки покупать вещи в
фирменных ювелирных магазинах!
Второй пример ложной ассоциации я позволю себе процити-
ровать - для того чтобы вы оценили великолепный стиль Евге-
ния Зубарева:
<И вот как-то вечерком, крепко засев в одном из баров гостеп-
риимной гостиницы, вы обнаруживаете совсем рядом, через сто-
лик, парочку достойных экземпляров - две палочки жеватель-
ной резинки и немного помады вперемешку с французским ниж-
ним бельем. Убедившись, что в глазах у вас не двоится и что вы не
спутали женщин с официантом, бессмысленно топчущимся возле
эротичной пальмы, вы начинаете яростно кривляться в надежде
привлечь внимание мадам. Однако через пару минут за ваш сто-
лик подсаживается мускулистый молодой человек весьма устра-
шающей наружности, с которым вы спать категорически не же-
лаете, о чем и сообщаете ему вслух. Коротко стриженный гражда-
нин терпеливо разъясняет вам, что он обычный сутенер и эти
женщины - его частная собственность, которую он, однако, с удо-
вольствием вам одолжит за соответствующую плату, разумеется.
Цена вполне приемлемая, и, потолковав некоторое время с суте-
нером о преимуществах высоких блондинок перед толстенькими
брюнетками, вы расплачиваетесь за товар. Сутенер подходит к
женщинам, недолго с ними разговаривает и уходит, кивнув вам
на прощание.
Финал, я полагаю, уже понятен: когда вы подсядете к милым
девушкам и ласково похлопаете одну из них по самому мягкому
месту, вас несколько раз очень больно ударит стулом внезапно вер-
нувшийся из туалета "муж". Возможно, вам придется еще опла-
тить порушенную мебель и некую моральную неустойку, которую
потребуют оскорбленные мошенники. Естественно, что "сутене-
ра" к тому времени вы не найдете ни в баре, ни в гостинице, а об-
ратившись в милицию, рискуете схлопотать административное на-
казание за хулиганские приставания>.
Все вышеназванные случаи обмана были основаны на свойстве
мышления путать ассоциацию по смежности с причинно-след-
ственными связями. Похожий способ обмана связан с так называ-
емым эффектом переноса, когда событие, происходящее в насто-
ящем времени, проецируется на прошлое или будущее. Исполь-
зуя этот прием, итальянский актер Томмазо Сальвини сумел
обмануть взыскательную театральную публику. Вот как препод-
^--^ носит эту широко известную в театральных кругах исто-
JjJI^ZJJ рцю Павел Таранов:
<...итальянская публика всегда слыла очень строго!
вательной к исполнению сценических законов.
И вот появился Отелло. Белый плащ декоративно оттенял тем-
ный цвет его кожи. В зале - восторженная овация. Отелло -
Сальвини начал один из первых своих монологов:
...Я - царской крови и могу пред ним
Стоять, как равный, не снимая шапки...
И вдруг в рядах зрителей прошел шорох, какое-то движение,
послышались возмущенные возгласы. Оказывается, Сальвини заг-
римировал лицо, шею, все видимые из-под костюма части тела,
но забыл загримировать руки! У него - белые руки! Такого ко-
щунства публика стерпеть не могла. Темпераментные итальянцы
стали выкрикивать нелестные для актера реплики, кто-то швыр-
нул на сцену апельсиновые корки...
Сальвини, однако, не выглядел смущенным. Он терпеливо
дождался тишины и продолжал играть как ни в чем не бывало.
Публика наконец затихла. Она поняла: артист "исправится" во
втором акте, и тогда можно будет простить ему ужасную оплош-
ность.
Начался второй акт. Все ждали Отелло, и сразу же тысячи
взглядов устремились на его руки. И тут гневные выкрики сли-
лись в единый крик возмущения. Какое безобразие! Какое неува-
жение к публике! У Отелло - опять белые руки!.. Шквал негодо-
вания надолго прервал течение спектакля.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180
ступления они не дают, но и цены берут божеские, да и в случае
возможной неудачи деньги полностью возвращаются клиенту.
Что ж, условия кажутся приемлемыми, и сделка заключается.
Одни абитуриенты ПОСЛЕ такой поддержки поступают в высшее
учебное заведение, другие, к сожалению, нет. Но в этом случае
аванс возвращается, и вроде бы претензий к таким <посредникам>
быть не может. Только вот весь обман состоит в том, что работы-
то по <проталкиванию> бывших школьников в вуз никакой не
было. <Посредник> просто берет деньги и ждет итогов экзаменов.
В любом случае кто-то из детей его клиентов поступит, а кто-то -
нет. Деньги первых он оставляет себе, деньги вторых - возвра-
щает. Беспроигрышная лотерея!
Такой же прием иногда разыгрывается у здания суда, когда
лихие ребята берутся устроить смягчение приговора, в другой раз
подобную комбинацию разыгрывает экстрасенс у постели тяжело
больного человека. Если бедняга выздоравливает, чудо-лекарю до-
стаются слава и деньги, а умирает - <Не получилось, уж больно
слабое было биополе у больного, ничего нельзя было сделать>.
Этим принципом отъема денег не брезговал и знаменитый
дипломат XIX века граф Талейран. Известный советский исто-
рик Е. В. Тарле писал, что Наполеон в 1807 году, стоя с войском
в Варшаве, приказал Талейрану срочно подготовить проект вос-
становления самостоятельности Польши. Талейран тут же потре-
бовал от польских магнатов 4 миллиона флоринов золотом за то,
что он якобы уговорит Наполеона предоставить Польше незави-
симость.
Еще великий Аристотель ввел в психологию понятие ассоци-
ации, различая ассоциации по сходству, смежности и контрасту.
Иногда мы путаем эти понятия, чем пользуются мошенники. Два
примера таких ошибочных стереотипов мышления описывает
Е. Зубарев в своей книге <Милицейская академия>.
Предположим, вы захотели купить золотую цепочку и, со-
блазнившись на более низкую цену, начинаете торговаться с со-
лидной женщиной у входа в ювелирный магазин. Допустим, что
вы не считаете себя <лохом> и предварительно навели кое-какие
справки насчет проверки золота на подлинность. Вы достаете
лупу и тщательно осматриваете клеймо. Оно на месте, проба вас
удовлетворяет. Тогда вы проводите по поверхности металла ля-
писным карандашом - и он не оставляет следов. Вы удостове-
ряетесь, что цепочка действительно золотая, и отсчитываете
деньги. Если вам повезет, то вы будете считать так всю оставшу-
юся жизнь и, возможно, передадите эту иллюзию по наследству
вашей любимой дочери. Но возможно и такое, что, обратив вни-
мание на подозрительное изменение цвета украшения, вы обра-
титесь в ювелирный магазин, где вас будет ждать сильное разо-
чарование. Мошенники часто впаивают золотой замок, где обыч-
но и указывается проба, в отнюдь не золотую цепочку. ---
У покупателя срабатывает ассоциация по смежности -
<если часть цепочки, которую я проверил, золотая, то и осталь-
ная часть такая же>. Увы, это бывает не всегда. Поэтому особо
тщательно просматривайте не только клеймо (цифры должны
быть ровные и иметь одинаковый наклон!), но и оба звена по обе
стороны от него. Если там заметны следы пайки и отличие от со-
седних звеньев - вам <впаивают> фальшивку. Теперь о ляпис-
ном карандаше: пользуйтесь только своим и проверяйте им не
только место, где стоит проба, но и любое произвольно взятое
место изделия. Правда, иногда мошенники покрывают изделия
лаком, и тогда даже настоящий ляписный карандаш не оставит
на фальшивке следа. Так что лучше все-таки покупать вещи в
фирменных ювелирных магазинах!
Второй пример ложной ассоциации я позволю себе процити-
ровать - для того чтобы вы оценили великолепный стиль Евге-
ния Зубарева:
<И вот как-то вечерком, крепко засев в одном из баров гостеп-
риимной гостиницы, вы обнаруживаете совсем рядом, через сто-
лик, парочку достойных экземпляров - две палочки жеватель-
ной резинки и немного помады вперемешку с французским ниж-
ним бельем. Убедившись, что в глазах у вас не двоится и что вы не
спутали женщин с официантом, бессмысленно топчущимся возле
эротичной пальмы, вы начинаете яростно кривляться в надежде
привлечь внимание мадам. Однако через пару минут за ваш сто-
лик подсаживается мускулистый молодой человек весьма устра-
шающей наружности, с которым вы спать категорически не же-
лаете, о чем и сообщаете ему вслух. Коротко стриженный гражда-
нин терпеливо разъясняет вам, что он обычный сутенер и эти
женщины - его частная собственность, которую он, однако, с удо-
вольствием вам одолжит за соответствующую плату, разумеется.
Цена вполне приемлемая, и, потолковав некоторое время с суте-
нером о преимуществах высоких блондинок перед толстенькими
брюнетками, вы расплачиваетесь за товар. Сутенер подходит к
женщинам, недолго с ними разговаривает и уходит, кивнув вам
на прощание.
Финал, я полагаю, уже понятен: когда вы подсядете к милым
девушкам и ласково похлопаете одну из них по самому мягкому
месту, вас несколько раз очень больно ударит стулом внезапно вер-
нувшийся из туалета "муж". Возможно, вам придется еще опла-
тить порушенную мебель и некую моральную неустойку, которую
потребуют оскорбленные мошенники. Естественно, что "сутене-
ра" к тому времени вы не найдете ни в баре, ни в гостинице, а об-
ратившись в милицию, рискуете схлопотать административное на-
казание за хулиганские приставания>.
Все вышеназванные случаи обмана были основаны на свойстве
мышления путать ассоциацию по смежности с причинно-след-
ственными связями. Похожий способ обмана связан с так называ-
емым эффектом переноса, когда событие, происходящее в насто-
ящем времени, проецируется на прошлое или будущее. Исполь-
зуя этот прием, итальянский актер Томмазо Сальвини сумел
обмануть взыскательную театральную публику. Вот как препод-
^--^ носит эту широко известную в театральных кругах исто-
JjJI^ZJJ рцю Павел Таранов:
<...итальянская публика всегда слыла очень строго!
вательной к исполнению сценических законов.
И вот появился Отелло. Белый плащ декоративно оттенял тем-
ный цвет его кожи. В зале - восторженная овация. Отелло -
Сальвини начал один из первых своих монологов:
...Я - царской крови и могу пред ним
Стоять, как равный, не снимая шапки...
И вдруг в рядах зрителей прошел шорох, какое-то движение,
послышались возмущенные возгласы. Оказывается, Сальвини заг-
римировал лицо, шею, все видимые из-под костюма части тела,
но забыл загримировать руки! У него - белые руки! Такого ко-
щунства публика стерпеть не могла. Темпераментные итальянцы
стали выкрикивать нелестные для актера реплики, кто-то швыр-
нул на сцену апельсиновые корки...
Сальвини, однако, не выглядел смущенным. Он терпеливо
дождался тишины и продолжал играть как ни в чем не бывало.
Публика наконец затихла. Она поняла: артист "исправится" во
втором акте, и тогда можно будет простить ему ужасную оплош-
ность.
Начался второй акт. Все ждали Отелло, и сразу же тысячи
взглядов устремились на его руки. И тут гневные выкрики сли-
лись в единый крик возмущения. Какое безобразие! Какое неува-
жение к публике! У Отелло - опять белые руки!.. Шквал негодо-
вания надолго прервал течение спектакля.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180