Поясним
сказанное: представьте себе два объекта А и В, причем объект В
расположен за объектом А на расстоянии 30 см, а объект А -
в 1,5 мот наблюдателя. Если мы фиксируем объект А, его абсо-
лютная удаленность задается аккомодацией и конвергенцией, а
затем бинокулярная диспаратность обеспечивает информацию
об относительном положении объекта В по отношению к объ-
екту А, именно о расстоянии в 30 см. Из этого следует, что
объект В находится в 1,8 м от наблюдателя, или, по крайней
мере, этот факт может быть <выведен> перцептивной системой,
когда объекты увязываются один с другим.
Теперь мы приступим к более подробному рассмотрению
каждого признака: проверим их обоснованность и рассмотрим
эффективность, важность каждого из признаков и механизмы,
лежащие в их основе. Будет использована следующая клас-
сификация. Зрительные признаки рассматриваются отдельно
от окуломоторных. Различаются два вида зрительных призна-
ков: те, которые связаны с движением наблюдателя, или объ-
екта (трансформационные), и те, которые не связаны с движе-
нием (статичные). Наконец, статичные зрительные признаки
подразделяются на бинокулярные и изобразительные.
Статичные изобразительные признаки
Перспектива
Об эффективности линейной перспективы как признака глу-
бины говорит тот факт, что картины, содержащие только этот
признак, вызывают сильное ощущение трехмерности (см.
рис. 2-11а). Выше мы уже отмечали возникающую при рассма-
тривании таких картин конфликтную ситуацию, ведь множе-
ство других признаков указывает на отсутствие глубины. Когда
искусственным образом - при помощи надеваемой на один
глаз линзы изменяется бинокулярная диспаратность и тем
самым создается конфликт между такими признаками глуби-
ны, как перспектива и бинокулярная диспаратность, то эф-
фективность бинокулярной диспаратности или значительно
уменьшается, или полностью элиминируется. Этот результат
можно рассматривать как доказательство действенности такого
признака, как перспектива.
Традиционно считается, что восприятие глубины связано с
109
восприятием множества расположенных на различных рассто-
яниях объектов. Последние 25 лет Джеймс Гибсон не устает
доказывать, что восприятие мира как трехмерного связано с
восприятием уходящих в глубину плоскостей, особенно плоско-
сти земли, а основу такого восприятия задает текстура плоско-
сти. Так, например, трава на земле - текстура. Благодаря спо-
собу образования ретинального изображения, т. е. благодаря
законам оптики, изображение текстуры равномерно меняется
по плотности, создавая градиент плотности. Короче говоря, Гиб-
сон утверждает, что градиент текстуры является основным
источником информации о наклоне поверхности, по крайней
мере, для неподвижного наблюдателя. Направление градиента
могло бы указывать, каким образом удалена от наблюдателя
поверхность (рис. З-Юа по сравнению с Ь), крутизна градиента
могла бы указывать на степень, с которой поверхность откло-
няется от вертикальной плоскости (а по сравнению с с), изме-
нение градиента могло бы также указывать на изменение
наклона (d).
В экспериментах, предпринятых с целью проверки действен-
ности этого источника информации, было установлено, что гра-
диент текстуры действительно вызывает впечатление наклона
поверхности, однако величина воспринимаемого наклона была
несколько меньше, чем величина реального наклона. В этих
экспериментах наблюдатель рассматривал через объектив про-
ектора круглые слайды типа изображенных на рис. 3-10, а
чтобы оценить наклон представленных на слайдах поверхно-
стей, он изменял наклон другой сравниваемой поверхности до
тех пор, пока наклон этой поверхности не казался ему тем же
самым, что и на слайде.
Градиент текстуры может рассматриваться как пример пер-
спективных изменений размера, поскольку элементы текстуры
отображаются на сетчатке различными по размеру. Гибсон
сознательно предпочел размер линейной перспективе,
поскольку ясно, что первый как более общая характеристика
объекта несет основную информацию. Все поверхности имеют
текстуру, однако, если текстура не является регулярной или
упорядоченной, в ней будут отсутствовать явные или подразу-
меваемые параллельные линии. Однако крайне интересен тот
факт, что в экспериментах не удалось показать, что нерегуляр-
Здесь прежде всего утверждается, что градиент текстуры (или пер-
спективная конфигурация) является для неподвижного наблюдателя доста-
точным стимулом для восприятия наклона поверхности. Однако фактически
некоторые изображения такого рода сами по себе о наклоне поверхности
свидетельствуют неоднозначно. Необходимо учитывать положение стимулов
относительно наблюдателя. Если они локализуются прямо перед головой, то
ретинальное изображение (такое, как на рис. 3-10о) могло бы соответствовать
горизонтальной плоскости, например земной поверхности. Но если эти сти-
мулы локализуются высоко над головой, то это же ретинальное изображение
могло бы соответствовать вертикальной плоскости, например стене здания.
110
ВОСПРИЯТИЕ ТРЕТЬЕГО ИЗМЕРЕНИЯ
Гис. 3-10
ные перспективные изменения размера и плотности являются
решающим признаком. Читатель сам может убедиться, что при
наличии линейной перспективы впечатление глубины более
выражено и однозначно, чем в том случае, когда есть только
перспективные изменения размера (сравните рис. 2-11а или
Существует возможность исследовать перспективу более детально. На
рис. 2-110 или 2-17 видно, что с возрастанием удаленности уменьшается не
только горизонтальная длина объектов или горизонтальное расстояние
между ними, но также и протяженность объектов и промежутки между ними,
репрезентирующие третье измерение. Последнее называют сокращением в
ракурсе. Например, на картинке (или на ретинальном изображении) рассто-
яние между рельсами с увеличением удаленности сокращается, уменьшает-
ся также и расстояние между шпалами. Обычно эти два аспекта взаимосвя-
заны. То же можно сказать и о нерегулярных конфигурациях типа изобра-
женных на рис. 3-1 и 3-10. Эти аспекты можно экспериментально разделить
III
2-17 и 3-1 или 3-10). На рис. 3-11 посредством лишь градиентов
текстуры представлены три плоскости, образующие угол. Кон-
туры, разделяющие эти плоскости, умышленно исключены.
Ощущение глубины выражено слабо. А сам контур при отсут-
ствии градиентов текстуры является эффективным указателем
глубины (см. рис. 3-8а, на котором изображены те же три
плоскости).
Уже отмечалось, что перспектива деталей и воздушная пер-
спектива также считаются изобразительными признаками глу-
бины. Художники пользуются этими факторами, создавая впе-
> .
1
<
Рис. 3-11
Рис. 3-12
и исследовать их эффективность. Есть основание предполагать, что для ре-
гулярных изображений перспектива (схождение параллельных линий) со-
храняет свою эффективность даже тогда, когда сокращение в ракурсе отно-
сительно неэффективно.
чатление трехмерности. И все же, чтобы иметь право называть
их независимыми признаками, необходимо продемонстриро-
вать их действенность при отсутствии всех остальных факто-
ров глубины.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94
сказанное: представьте себе два объекта А и В, причем объект В
расположен за объектом А на расстоянии 30 см, а объект А -
в 1,5 мот наблюдателя. Если мы фиксируем объект А, его абсо-
лютная удаленность задается аккомодацией и конвергенцией, а
затем бинокулярная диспаратность обеспечивает информацию
об относительном положении объекта В по отношению к объ-
екту А, именно о расстоянии в 30 см. Из этого следует, что
объект В находится в 1,8 м от наблюдателя, или, по крайней
мере, этот факт может быть <выведен> перцептивной системой,
когда объекты увязываются один с другим.
Теперь мы приступим к более подробному рассмотрению
каждого признака: проверим их обоснованность и рассмотрим
эффективность, важность каждого из признаков и механизмы,
лежащие в их основе. Будет использована следующая клас-
сификация. Зрительные признаки рассматриваются отдельно
от окуломоторных. Различаются два вида зрительных призна-
ков: те, которые связаны с движением наблюдателя, или объ-
екта (трансформационные), и те, которые не связаны с движе-
нием (статичные). Наконец, статичные зрительные признаки
подразделяются на бинокулярные и изобразительные.
Статичные изобразительные признаки
Перспектива
Об эффективности линейной перспективы как признака глу-
бины говорит тот факт, что картины, содержащие только этот
признак, вызывают сильное ощущение трехмерности (см.
рис. 2-11а). Выше мы уже отмечали возникающую при рассма-
тривании таких картин конфликтную ситуацию, ведь множе-
ство других признаков указывает на отсутствие глубины. Когда
искусственным образом - при помощи надеваемой на один
глаз линзы изменяется бинокулярная диспаратность и тем
самым создается конфликт между такими признаками глуби-
ны, как перспектива и бинокулярная диспаратность, то эф-
фективность бинокулярной диспаратности или значительно
уменьшается, или полностью элиминируется. Этот результат
можно рассматривать как доказательство действенности такого
признака, как перспектива.
Традиционно считается, что восприятие глубины связано с
109
восприятием множества расположенных на различных рассто-
яниях объектов. Последние 25 лет Джеймс Гибсон не устает
доказывать, что восприятие мира как трехмерного связано с
восприятием уходящих в глубину плоскостей, особенно плоско-
сти земли, а основу такого восприятия задает текстура плоско-
сти. Так, например, трава на земле - текстура. Благодаря спо-
собу образования ретинального изображения, т. е. благодаря
законам оптики, изображение текстуры равномерно меняется
по плотности, создавая градиент плотности. Короче говоря, Гиб-
сон утверждает, что градиент текстуры является основным
источником информации о наклоне поверхности, по крайней
мере, для неподвижного наблюдателя. Направление градиента
могло бы указывать, каким образом удалена от наблюдателя
поверхность (рис. З-Юа по сравнению с Ь), крутизна градиента
могла бы указывать на степень, с которой поверхность откло-
няется от вертикальной плоскости (а по сравнению с с), изме-
нение градиента могло бы также указывать на изменение
наклона (d).
В экспериментах, предпринятых с целью проверки действен-
ности этого источника информации, было установлено, что гра-
диент текстуры действительно вызывает впечатление наклона
поверхности, однако величина воспринимаемого наклона была
несколько меньше, чем величина реального наклона. В этих
экспериментах наблюдатель рассматривал через объектив про-
ектора круглые слайды типа изображенных на рис. 3-10, а
чтобы оценить наклон представленных на слайдах поверхно-
стей, он изменял наклон другой сравниваемой поверхности до
тех пор, пока наклон этой поверхности не казался ему тем же
самым, что и на слайде.
Градиент текстуры может рассматриваться как пример пер-
спективных изменений размера, поскольку элементы текстуры
отображаются на сетчатке различными по размеру. Гибсон
сознательно предпочел размер линейной перспективе,
поскольку ясно, что первый как более общая характеристика
объекта несет основную информацию. Все поверхности имеют
текстуру, однако, если текстура не является регулярной или
упорядоченной, в ней будут отсутствовать явные или подразу-
меваемые параллельные линии. Однако крайне интересен тот
факт, что в экспериментах не удалось показать, что нерегуляр-
Здесь прежде всего утверждается, что градиент текстуры (или пер-
спективная конфигурация) является для неподвижного наблюдателя доста-
точным стимулом для восприятия наклона поверхности. Однако фактически
некоторые изображения такого рода сами по себе о наклоне поверхности
свидетельствуют неоднозначно. Необходимо учитывать положение стимулов
относительно наблюдателя. Если они локализуются прямо перед головой, то
ретинальное изображение (такое, как на рис. 3-10о) могло бы соответствовать
горизонтальной плоскости, например земной поверхности. Но если эти сти-
мулы локализуются высоко над головой, то это же ретинальное изображение
могло бы соответствовать вертикальной плоскости, например стене здания.
110
ВОСПРИЯТИЕ ТРЕТЬЕГО ИЗМЕРЕНИЯ
Гис. 3-10
ные перспективные изменения размера и плотности являются
решающим признаком. Читатель сам может убедиться, что при
наличии линейной перспективы впечатление глубины более
выражено и однозначно, чем в том случае, когда есть только
перспективные изменения размера (сравните рис. 2-11а или
Существует возможность исследовать перспективу более детально. На
рис. 2-110 или 2-17 видно, что с возрастанием удаленности уменьшается не
только горизонтальная длина объектов или горизонтальное расстояние
между ними, но также и протяженность объектов и промежутки между ними,
репрезентирующие третье измерение. Последнее называют сокращением в
ракурсе. Например, на картинке (или на ретинальном изображении) рассто-
яние между рельсами с увеличением удаленности сокращается, уменьшает-
ся также и расстояние между шпалами. Обычно эти два аспекта взаимосвя-
заны. То же можно сказать и о нерегулярных конфигурациях типа изобра-
женных на рис. 3-1 и 3-10. Эти аспекты можно экспериментально разделить
III
2-17 и 3-1 или 3-10). На рис. 3-11 посредством лишь градиентов
текстуры представлены три плоскости, образующие угол. Кон-
туры, разделяющие эти плоскости, умышленно исключены.
Ощущение глубины выражено слабо. А сам контур при отсут-
ствии градиентов текстуры является эффективным указателем
глубины (см. рис. 3-8а, на котором изображены те же три
плоскости).
Уже отмечалось, что перспектива деталей и воздушная пер-
спектива также считаются изобразительными признаками глу-
бины. Художники пользуются этими факторами, создавая впе-
> .
1
<
Рис. 3-11
Рис. 3-12
и исследовать их эффективность. Есть основание предполагать, что для ре-
гулярных изображений перспектива (схождение параллельных линий) со-
храняет свою эффективность даже тогда, когда сокращение в ракурсе отно-
сительно неэффективно.
чатление трехмерности. И все же, чтобы иметь право называть
их независимыми признаками, необходимо продемонстриро-
вать их действенность при отсутствии всех остальных факто-
ров глубины.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94