— А если там другие люди живут?
— Не знаю. Выселят. Поэтому обсуждали так долго.
— Раньше — это когда?
— До советской власти.
— Ну, тех владельцев немного осталось, — заметил Артист.
— Есть наследники.
— Слушай, Томас, а у твоего деда-эсэсовца была недвижимость? — спросил Муха.
— Откуда мне знать? — Он пожал плечами. — Может, была. Может, не была.
— Кончайте трепаться! — приказал я.
Томас снова приник к приемнику.
— Ага, вот. Последние известия... Ух ты!.. Про нас!.. Вот это да!.. Ну, дают!
— Что там? — нетерпеливо спросил Артист.
— Не мешай! — отмахнулся Томас. — Ну, я вам доложу... Так-так... А вот это... Полный облом!.. Как?! Кто бездарный художник? Да я этому корреспонденту морду набью!.. Главная сенсация... Ну и закрутили!
— Ты хоть молчи, — взмолился Муха. — Слушай молча, а потом расскажешь.
— Молчу, — согласился Томас. — Вот как?.. Вот это номер!.. Все, пошла реклама. «Виагрой» никто не интересуется?
— Я тебя сейчас трахну без всякой «Виагры»! — взревел Артист. — Ты нарочно жилы из нас тянешь?!
Томас выключил приемник.
— Докладываю. Вчерашняя презентация съемок фильма «Битва на Векше» принесла три сенсации. Первая: в качестве национального героя Эстонии впервые назван матерый эсэсовец, мой дедуля. Сенсация номер два: присутствие на презентации командующего Силами обороны Эстонии генерал-лейтенанта Кейта. Это значит, что все заявления Кейта о том, что эстонская армия вне политики, можно забыть. И главная сенсация — взрыв, уничтоживший подготовленную для съемок военную технику на общую сумму в два с половиной миллиона долларов.
— Ни хрена себе! — ахнул Муха.
— Да, это ни хрена себе, — согласился Томас. — Директор фильма объявил, что это означает срыв съемок и полное банкротство кинокомпании. Но это не все, — предупредил он готовую сорваться реплику Артиста. — Режиссер Кыпс заявил, что взрыв на съемочной площадке — дело рук русских национал-экстремистов. Специалисты из службы национальной безопасности не исключают террористического акта и считают счастливой случайностью, что обошлось без жертв. Этот взрыв, по мнению обозревателя газеты «Эстония», произвел эффект, которого не дал бы самый удачный фильм. Он сделал такую рекламу командиру 20-й дивизии СС Альфонсу Ребане, которую невозможно было сделать никаким иным способом.
— Поздравляю, — сказал я Артисту.
— И это тоже еще не все, — продолжал Томас. — Национально-патриотический союз, Союз борцов за свободу Эстонии и ряд общественных организаций заявили, что эта акция не должна остаться безответной. Они потребовали от правительства принять решение о возвращении на родину праха моего дедули и о торжественном захоронении его в Таллине на кладбище Метсакальмисту. Это вроде вашего Новодевичьего кладбища, — пояснил Томас. — Вот теперь все.
— Ты хочешь что-то сказать? — спросил я Артиста.
Он промолчал.
И правильно сделал.
— У вас, русских, все время так, — прокомментировал Томас. — Хотели как лучше, а получилось наоборот.
— Не понимаю, — сказал я. — А как они это себе представляют? Эстонское правительство обратится к канцлеру Германии с просьбой разрешить забрать прах штандартенфюрера СС для торжественного перезахоронения в Таллине? И в каком положении окажутся немцы? Разрешить — скандал, протесты прогрессивной общественности. Не разрешить — тоже скандал, протесты реакционной общественности.
— Будет не так, — возразил Томас. — Они заставили меня подписать бумагу. Прошение на имя мэра Аугсбурга, чтобы мне разрешили забрать останки дедушки. Я спросил: а останки бабушки? Янсен сказал: «Это все равно, что в Мавзолее лежал бы Ленин с Надеждой Константиновной Крупской».
— И ты подписал?
Томас пожал плечами:
— А что мне оставалось? Теперь я начинаю понимать, зачем я им нужен. Они пошлют меня в Аугсбург. За останками. А кого? Внук. Семейное дело. И никаких протестов.
— А как прореагируют в Таллине на торжественное перезахоронение эсэсовца? — спросил Артист.
— Я думаю, что в Таллине прореагируют очень бурно, — ответил Томас. — Потому что в Таллине двести тысяч русских, из них десять тысяч российских военных пенсионеров.
— Да это же провокация! — возмутился Артист.
Я хотел высказать свое мнение о роли его личности в этой истории, но Артист опередил меня.
— Молчи, — попросил он. — Молчи. Я знаю, что ты хочешь сказать. Я уже сам все понял. Ошибся. Признаю. Но кто же знал?
— Хватит политики, — вмешался Муха. — Нужно думать, как выбираться отсюда. Они знают, что мы где-то здесь. И если начнут прочесывать район, возьмут нас тепленькими.
— У меня есть план, как нам выбраться, — сообщил Томас. — Если вы не будете меня перебивать, я расскажу.
План Томаса заключался в следующем. Километрах в трех от кирпичного завода, давшего нам временное пристанище, была, по его словам, АЗС. При заправке — автосервис. Можно договориться с хозяином: машину Артиста загнать в бокс, а другую взять напрокат и на ней выбираться. Когда все уляжется, можно будет вернуться за «мазератти». Перспектива расстаться со своей тачкой не умилила Артиста, но его мнения никто не спрашивал. План был не ахти какой, но другого не было.
В автосервис отправили Муху и Томаса. Муху — как единственного из нас, кто был нормально одет, хоть и с мазутным пятном на брючине, которое очень его расстраивало. Он все порывался почистить его специально купленным бензином, но мы не дали: весь салон провоняет, нюхай потом его бензин. А с Томаса пришлось снять его сюртук, наверняка известный уже каждому эстонскому телезрителю, и напялить утепленную камуфляжную куртку, которая досталась мне в обмен на мой приличный костюм и на плащ от Хуго Босса. На голову, чтобы скрыть его шевелюру и прикрыть козырьком лицо, нахлобучили эстовский кепарь, предварительно отодрав с него форменную кокарду. Куртка была ему маловата, руки торчали из рукавов, но с этим пришлось смириться.
Артист нашел в бардачке упаковку «Стиморола», который он рекламировал, но сам никогда не употреблял, велел Томасу нажевать и засунуть жвачку за щеки. Это придало физиономии Томаса некоторую грушеобразность, сделала похожим на хомячка и привлекательности не прибавило, но убавило узнаваемости. Что и требовалось.
Они выбрались на шоссе и по обочине зашагали к заправке. Впереди — маленький Муха, а за ним, как на буксире, Томас. Вот уж верно — фитиль.
Мы с Артистом вернулись в машину. Артист угрюмо молчал, обдумывая случившееся. Мне тоже было о чем подумать.
Над дорогой прошел военный патрульный вертолет, потом еще один и еще два — все военные. Это мне как-то не понравлось. Навес, хоть и дырявый, надежно скрывал «мазератти», но если на наши поиски бросят вооруженные силы Эстонии, далеко не уйти. Но с какой стати им объявлять тревогу? Только из-за того, что с гауптвахты сбежал артист? Или из-за того, что исчез внук эсэсовца? Но не настолько же он им нужен, чтобы поднимать Силы обороны в ружье.
Или настолько?
У меня появилось ощущение, будто бы нас втягивает в какой-то омут. Случайности сцеплялись одна с другой, как вагоны товарняка, спускаемые с сортировочной горки. И локомотивом в этом составе была случайность номер один: приглашение Артиста на роль второго плана в фильме эстонского режиссера Марта Кыпса «Битва на Векше».
Я повернулся к Артисту:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93