За сезон «Иисус Навин» давался четыре раза. 23 мар­та впервые исполняется «Александр Бал». Женские партии, как и в «Иисусе Навине», пели солисты театра «Haymarket». Успех произведения оказался далеко не таким, как предполагал Гендель: после «Иуды Макка­вея» публика ждала от него большего. Было дано всего три представления, и оратория была исключена из про­граммы; возобновить ее Гендель смог только в 1754 году.
Таким образом, ораториальный сезон 1748 года закон­чился двенадцатым представлением. Среди них шесть (представления «Иуды Маккавея») имели необычайный успех, успех трех («Иисус Навин») был приемлемым, три же («Александр Бал») прошли довольно безуспешно.
Жизнь Генделя теперь уже совершенно устроена. Как «придворный композитор» и «учитель музыки королев­ских принцесс» он регулярно получает 600 фунтов в год; имеет прибыль от продажи нотных изданий своих про­изведений, выходящих уже не одно десятилетие; благо­даря же доходам от ораториальных представлений он может позволить себе своего рода «шикарную» жизнь. Гендель - признанный, пользующийся успехом компози­тор. Но личная жизнь его полна одиночества и совер­шенно безотрадна. Лучшие его друзья и приятели - Дж. К. Смит и его сын, живущие подле него в качестве секретарей и переписчиков нот. Старые друзья почти все умерли; дружба с Дженинсом основательно расстро­илась, с тех пор как либретто для Генделя стал писать Морелл. С Мореллом же он не хочет или не может наладить теплые дружеские отношения. Сейчас, к ста­рости, возле него осталось лишь несколько женщин: прежде всего миссис Делани, живущая то в Дублине, то в Лондоне; миссис Сиббер, выдающаяся певица и акт­риса, и новая любимица, синьора Фрази. Большинство немецких друзей его умерли, с другими дружба угасла из-за большого расстояния. Осталась единственная хо­рошая связь в Германии - кроме семьи - с гамбург­ским «генеральным музыкальным директором» Геор­гом Филиппом Телеманом.
Однако публика, которая любит и уважает автора великолепных ораторий, все множится. К тому же за­хватывает все новые классы общества. Гендель, начав­ший свою лондонскую карьеру с развлечения высшего дворянства, быстро завоевал симпатии среднего дво­рянства, а затем и благовоспитанной буржуазии. По мере того как либретто его опер из отвлеченных, написанных на классические и мифологические темы стано­вятся все более понятными, общеизвестными, расширя­ется «вниз» и круг публики Генделя. Интересно прояв­ляется это в письме леди Люксбороу, написанном 28 апреля 1748 года: «Наш друг Аутинг [слуга леди] отпра­вился на „Иуду Маккавея", где отлично развлекся; он разговаривает о музыке в таком экстазе, что призна­юсь, я не понимаю, каким образом может чувствовать так человек, не понимающий в музыке больше меня... Но думаю, его суждение совпадает с массовым; ведь если его слух и не способен различать гармонии, однако пригоден для того, чтобы услышать, о чем говорит толпа».
После окончания этого ораториального сезона Ген­дель берется за подготовку следующего: 5 мая 1748 года он приступает к сочинению новой оратории «Соломон», которую заканчивает 13 июня. Тем временем он приво­дит в порядок и свои финансовые дела: 6 мая он продает облигацию стоимостью в 3000 фунтов и в тот же день покупает за 4500 другую, приносящую большие про­центы.
Едва Гендель закончил «Соломона», как взялся за новую работу: между 11 июля и 24 августа 1748 года он пишет «Сусанну». В обеих новых ораториях опять раз­рабатываются темы из Ветхого завета; автор либретто неизвестен. (Возможно, автором «Соломона» был сно­ва Морелл, но это только предположение.) Во всяком случае, в этом произведении отсутствует тот драма­тизм, который являлся одним из характернейших, вы­годнейших качеств прежних ораторий Генделя: все оно составлено из эпизодов.
Раннюю осень 1748 года Гендель, по всей видимости, вновь провел у друзей, во владениях братьев Хэрис в окрестностях Солсбери. Здесь он отдохнул, восстановил свои силы после прошедшего сезона и сочинения двух новых ораторий. По крайней мере достоверно из­вестно, что 19 и 20 октября 1748 года в Солсбери были исполнены: «Празднество Александра» и «Ацис и Галатея», и представляется невероятным, чтобы Гендель, у которого были в Солсбери такие хорошие связи, не присутствовал бы на этих представлениях.
Усердно исполнялись - и не только в этом году, а почти постоянно - различные произведения Генделя и в Дублине.
7 октября 1748 года. Большое политическое событие года - заключение Аахенского мира, положившего ко­нец долгой войне за право австрийского наследования. Англия в ходе войны усилила свои позиции и в резуль­тате заключения мира стала не только первой морской державой мира, но и достигла того, что французы были вынуждены выслать из страны ранее сбежавшего туда претендента на престол - происходящего из дома Стю­артов Чарлза Эдварда; согласно договору о мире, они должны были воздерживаться от какой-бы то ни было поддержки католической реставрации. Успешное завер­шение войны вместе с тем укрепило и финансовое поло­жение Англии; с повышением общего благосостояния Гендель справедливо мог рассчитывать на то, что лон­донская публика будет тратить больше денег на развле­чения, в том числе на ораториальные представления.
1749
Георг II хотел сделать Аахенский мир незабываемым при помощи насыщенных зрелищами торжеств. Велись огромные приготовления к тому, чтобы весной следующего года заключение мира можно было отпраздновать достойным образом. Именно в это время Гендель мог получить поручение написать музыку для монументаль­ного праздника на открытом воздухе.
10 февраля 1749 года. Между тем вновь наступил «се­зон поста»: Гендель опять снимает «Covent Garden» для ораториальных представлений. Вопреки обычаю он начинает сезон не старым произведением, а исполнени­ем самой новой оратории, «Сусанны». Оратория, глав­ные партии в которой пели синьора Фрази, синьора Галли и м-р Лоу, была исполнена в общей сложности четыре раза. Текущий счет Генделя постоянно растет: после каждого представления он помещает в Англий­ский банк около 200 фунтов. После премьеры герцогиня Шэфтсберийская пишет своему родственнику Джеймсу Хэрису - солсберийскому другу Генделя - следующее (11 февраля 1749 года): «Вчера с младшей сестрой мы пошли послушать ораторию и очень желали, чтобы и солсберийские друзья наши были с нами. После одного прослушивания я не берусь высказать свое скромное су­ждение, поверьте мне, многое в нем было бы от мнения, которое сложилось у меня о произведениях Генделя в легком оперном стиле [!]; но вы сможете спросить рассуждающих намного лучше меня критиков, так как я видела выглядывающими из одной маленькой ложи мо­их двоюродных сестер Хэрисов, которые очень внимали музыке. Более полного зала я еще никогда не видела. Рич [съемщик театра] сказал, что, по его мнению, доход пре­высил 400 фунтов».
24 февраля 1749 года. Приходит очередь возобновле­ния «Геркулеса». На другой день Гендель помещает в банк 185 фунтов. Представление - со ставшим уже привычным органным концертом Генделя - повторя­ется 1 марта.
3 марта возобновляется «Самсон»; его приходится повторить 8, 10 и 15 числа. Доход нетто от четырех представлений - согласно множащимся банковским чекам Генделя - ровно 600 фунтов.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55