бесспорно, что таким образом Гендель хочет восполнить прежние убытки». (В Тауэре хранились литавры, которые герцог Дж. Мальборо брал с собой в битву при Мальплаке, где одержал решающую победу над французами.)
На состоявшейся 16 января премьере все исполнители, за исключением трех, были англичанами. Партию Саула пел превосходный немецкий бас Вальтц*, Ионафана - Бёрд, а партию Давида - тенор-альтино Рашел. Две меньшие роли (Мелхолы и аэндорской волшебницы) исполнили итальянские певицы - Ла Франчезина и Ла Луккезина.
В этом сезоне «Саул» выдержал шесть представлений: по два в январе и феврале и по одному в марте-апреле. На премьере присутствовали и многие члены королевской семьи.
Между тем - как это стало почти привычным в последние годы - в концертные программы включались различные произведения Генделя, по самым разным поводам. Так, например, 18 января, в программе Общества старой музыки фигурировало «Празднество Александра». Исполнение это было частного характера, в большом зале постоялого двора «Корона и якорь», и, как говорится в дневнике пэра Эгмонтского, исполнителями были «господа нашего клуба», то есть певцы королевской капеллы. Но музыка Генделя звучит и на публичных концертах, например на бенефисе знаменитого трубача Валентайна Сноу, в феврале. Здесь были исполнены хоры из «Ациса и Галатеи», «Празднества Александра» и «Коронационных антемов». Звучала музыка Генделя и вдали от Лондона. Ирландская «Даблин газетт» в номере от 17 февраля 1739 года сообщает: «В прошлый вторник в соборе св. Андрея очень прилично и с большой точностью были исполнены „Те Deum", „Jubilate" и два коронационных антема - все произведения Генделя, концерт был дан в пользу „Mercer's Hospital"; присутствовали их высочества, верховные судьи и около восьмисот именитых людей». («Mercer's Hospital», созданный в 1734 году, был, собственно говоря, богадельней. В ее пользу время от времени устраивались благотворительные концерты. Первый такой концерт состоялся в марте 1736 года, и на нем исполнялись эти же произведения Генделя.)
Воодушевленный относительным успехом «Саула», 17 февраля 1739 года Гендель возобновляет «Празднество Александра», его исполняют три раза. Затем он включает в программу «Триумф Времени и Правды», но он был сыгран только один раз, 3 марта.
Последнее исполнение «Празднества Александра», состоявшееся 20 марта, Гендель провел в пользу престарелых музыкантов. Денег у него не было, поэтому он не мог материально поддержать благотворительное общество. Большего он сделать не мог: он отказался от дохода с целого представления, хотя в то время сам испытывал крайнюю необходимость в каждом заработанном пенни.
Одержимые итальянской оперой противники Генделя не успокоились и сейчас: в театре «Covent Garden» они экспериментируют с новыми оперными постановками, которые, впрочем, не имеют особого успеха. Его и не могло быть, ведь в их распоряжении не было по-настоящему хороших певцов, да и показанные оперы не отличались особыми достоинствами. Все начинание возникло в основном потому, что лорд Мидльсекс хотел обеспечить возможность выступления своей новой любовнице, звавшейся, несмотря на итальянское происхождение, Ла Мусковита.
4 апреля 1739 года. Гендель исполняет «Израиля в Египте». Произведение, основу которого составляют хоровые части, было, по-видимому, слишком сложным для английской публики, так как выдержало всего три представления, несмотря на то что при каждом исполнении Гендель развлекал достопочтенную публику все новыми органными концертами... Второе исполнение прошло «в укороченном виде и вперемежку с песнями». На этом представлении Гендель выпустил несколько хоровых частей и вместо них вставил арии из своих ранее написанных опер в исполнении Ла Франчезины.
В связи с этим представлением один провинциальный джентльмен, подписавшийся инициалами А. 3., направил в «Лондон дэйли пост» письмо, в котором очень хвалит произведение, а затем пишет следующее: «Внушает тревогу, что публика пренебрегает таким выдающимся произведением такого великого гения; ведь хотя публика и была вежлива и внимательна, мне кажется, она не была настолько многочисленной, чтобы воодушевить Генделя на дальнейшие попытки».
Через несколько дней в газете «Лондон дэйли пост» появилась новая статья в связи с Генделем. Подписавшийся инициалами Р. В. неизвестный автор в номере от 18 апреля 1739 года просто поет дифирамбы «Израилю».
На состоявшемся 19 апреля представлении «Саула» публика могла наслаждаться не только игрой Генделя на органе, но и мастерством скрипача Джованни Пиантаниды. (Пиантанида прибыл в Лондон с женой, певицей-сопрано, позже она под именем Ла Постерла участвовала и в исполнении произведений Генделя.)
1 мая 1739 года. В виде исключения Гендель вновь объявляет оперное представление. Видимо, для его гордости было непереносимо, что кто-то другой кроме него блистал в этом жанре. (Хотя о «блистании» не могло быть и речи: оперы в «Covent Garden» не делали полных сборов.) В программу был поставлен «Giove in Argo», новая опера Генделя, рукопись которой, согласно пометке на партитуре, он закончил неделей раньше, 24 апреля. Произведение это является, собственно говоря, «пастиччо», в нем Гендель большей частью использовал фрагменты своих ранних опер; определенно новыми являются только два речитатива, пять арий и заключительный хор. Опера потерпела большой провал, кроме премьеры она была исполнена еще только один раз, 5 мая.
Этим закончился для Генделя сезон. Полученных от исполнения ораторий доходов, различных годовых рент, а также денег, получаемых за издание произведений, хватает лишь на то, чтобы прожить и расплатиться с кое-какими долгами. Генделю нужно очень много работать, чтобы хоть как-то сохранить свой нынешний жизненный уровень. А его работоспособность - и вдохновение - были безграничны.
15 сентября 1739 года. Гендель начинает «Оду святой Цецилии» («Ode for St. Cecilia's Day») и 24 сентября уже заканчивает ее. В это время он пишет также те двенадцать, так часто исполняемых и сейчас, кончерто гроссо, которые немногим позже вышли под названием «Twelve Grand Concertos for Violins in 7 Parts» (21 апреля 1740 года). Даты появления (точнее, окончания двенадцати концертов) согласно рукописи следующие:
№ 1, соль мажор: 29 сентября 1739 года; № 2, фа мажор: 4 октября; № 3, ми минор: 6 октября; № 4, ля мажор; 8 октября; № 5, ре мажор: 10 октября; № 7, си-бемоль мажор: 12 октября; № 6, соль минор: 15 октября; № 8, до минор: 18 октября; № 12, си минор: 20 октября; № 10, ре минор: 22 октября; № 11, ля мажор: 30 октября. (Концерт № 9, фа мажор, не снабжен датой завершения, он был написан, вероятно, между № 10 и № 11.)
Гендель публиковал кончерто гроссо и раньше: в 1734 году вышел цикл из шести произведений, обозначенный как «Опус 3», в том же году вышло его исправленное издание, а в 1741 году свет увидело и третье издание. Произведения эти в большинстве своем являются переработками более ранних композиций, так, например, Гендель использовал в них несколько частей «Страстей по Броккесу», фрагменты «Антемов Чандоса», «Оды на день рождения королевы Анны», несколько отрывков из опер и т. д. В концертах, кроме струнного оркестра, используются также различные духовые инструменты - блокфлейты, обычные флейты, гобои, фаготы;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55
На состоявшейся 16 января премьере все исполнители, за исключением трех, были англичанами. Партию Саула пел превосходный немецкий бас Вальтц*, Ионафана - Бёрд, а партию Давида - тенор-альтино Рашел. Две меньшие роли (Мелхолы и аэндорской волшебницы) исполнили итальянские певицы - Ла Франчезина и Ла Луккезина.
В этом сезоне «Саул» выдержал шесть представлений: по два в январе и феврале и по одному в марте-апреле. На премьере присутствовали и многие члены королевской семьи.
Между тем - как это стало почти привычным в последние годы - в концертные программы включались различные произведения Генделя, по самым разным поводам. Так, например, 18 января, в программе Общества старой музыки фигурировало «Празднество Александра». Исполнение это было частного характера, в большом зале постоялого двора «Корона и якорь», и, как говорится в дневнике пэра Эгмонтского, исполнителями были «господа нашего клуба», то есть певцы королевской капеллы. Но музыка Генделя звучит и на публичных концертах, например на бенефисе знаменитого трубача Валентайна Сноу, в феврале. Здесь были исполнены хоры из «Ациса и Галатеи», «Празднества Александра» и «Коронационных антемов». Звучала музыка Генделя и вдали от Лондона. Ирландская «Даблин газетт» в номере от 17 февраля 1739 года сообщает: «В прошлый вторник в соборе св. Андрея очень прилично и с большой точностью были исполнены „Те Deum", „Jubilate" и два коронационных антема - все произведения Генделя, концерт был дан в пользу „Mercer's Hospital"; присутствовали их высочества, верховные судьи и около восьмисот именитых людей». («Mercer's Hospital», созданный в 1734 году, был, собственно говоря, богадельней. В ее пользу время от времени устраивались благотворительные концерты. Первый такой концерт состоялся в марте 1736 года, и на нем исполнялись эти же произведения Генделя.)
Воодушевленный относительным успехом «Саула», 17 февраля 1739 года Гендель возобновляет «Празднество Александра», его исполняют три раза. Затем он включает в программу «Триумф Времени и Правды», но он был сыгран только один раз, 3 марта.
Последнее исполнение «Празднества Александра», состоявшееся 20 марта, Гендель провел в пользу престарелых музыкантов. Денег у него не было, поэтому он не мог материально поддержать благотворительное общество. Большего он сделать не мог: он отказался от дохода с целого представления, хотя в то время сам испытывал крайнюю необходимость в каждом заработанном пенни.
Одержимые итальянской оперой противники Генделя не успокоились и сейчас: в театре «Covent Garden» они экспериментируют с новыми оперными постановками, которые, впрочем, не имеют особого успеха. Его и не могло быть, ведь в их распоряжении не было по-настоящему хороших певцов, да и показанные оперы не отличались особыми достоинствами. Все начинание возникло в основном потому, что лорд Мидльсекс хотел обеспечить возможность выступления своей новой любовнице, звавшейся, несмотря на итальянское происхождение, Ла Мусковита.
4 апреля 1739 года. Гендель исполняет «Израиля в Египте». Произведение, основу которого составляют хоровые части, было, по-видимому, слишком сложным для английской публики, так как выдержало всего три представления, несмотря на то что при каждом исполнении Гендель развлекал достопочтенную публику все новыми органными концертами... Второе исполнение прошло «в укороченном виде и вперемежку с песнями». На этом представлении Гендель выпустил несколько хоровых частей и вместо них вставил арии из своих ранее написанных опер в исполнении Ла Франчезины.
В связи с этим представлением один провинциальный джентльмен, подписавшийся инициалами А. 3., направил в «Лондон дэйли пост» письмо, в котором очень хвалит произведение, а затем пишет следующее: «Внушает тревогу, что публика пренебрегает таким выдающимся произведением такого великого гения; ведь хотя публика и была вежлива и внимательна, мне кажется, она не была настолько многочисленной, чтобы воодушевить Генделя на дальнейшие попытки».
Через несколько дней в газете «Лондон дэйли пост» появилась новая статья в связи с Генделем. Подписавшийся инициалами Р. В. неизвестный автор в номере от 18 апреля 1739 года просто поет дифирамбы «Израилю».
На состоявшемся 19 апреля представлении «Саула» публика могла наслаждаться не только игрой Генделя на органе, но и мастерством скрипача Джованни Пиантаниды. (Пиантанида прибыл в Лондон с женой, певицей-сопрано, позже она под именем Ла Постерла участвовала и в исполнении произведений Генделя.)
1 мая 1739 года. В виде исключения Гендель вновь объявляет оперное представление. Видимо, для его гордости было непереносимо, что кто-то другой кроме него блистал в этом жанре. (Хотя о «блистании» не могло быть и речи: оперы в «Covent Garden» не делали полных сборов.) В программу был поставлен «Giove in Argo», новая опера Генделя, рукопись которой, согласно пометке на партитуре, он закончил неделей раньше, 24 апреля. Произведение это является, собственно говоря, «пастиччо», в нем Гендель большей частью использовал фрагменты своих ранних опер; определенно новыми являются только два речитатива, пять арий и заключительный хор. Опера потерпела большой провал, кроме премьеры она была исполнена еще только один раз, 5 мая.
Этим закончился для Генделя сезон. Полученных от исполнения ораторий доходов, различных годовых рент, а также денег, получаемых за издание произведений, хватает лишь на то, чтобы прожить и расплатиться с кое-какими долгами. Генделю нужно очень много работать, чтобы хоть как-то сохранить свой нынешний жизненный уровень. А его работоспособность - и вдохновение - были безграничны.
15 сентября 1739 года. Гендель начинает «Оду святой Цецилии» («Ode for St. Cecilia's Day») и 24 сентября уже заканчивает ее. В это время он пишет также те двенадцать, так часто исполняемых и сейчас, кончерто гроссо, которые немногим позже вышли под названием «Twelve Grand Concertos for Violins in 7 Parts» (21 апреля 1740 года). Даты появления (точнее, окончания двенадцати концертов) согласно рукописи следующие:
№ 1, соль мажор: 29 сентября 1739 года; № 2, фа мажор: 4 октября; № 3, ми минор: 6 октября; № 4, ля мажор; 8 октября; № 5, ре мажор: 10 октября; № 7, си-бемоль мажор: 12 октября; № 6, соль минор: 15 октября; № 8, до минор: 18 октября; № 12, си минор: 20 октября; № 10, ре минор: 22 октября; № 11, ля мажор: 30 октября. (Концерт № 9, фа мажор, не снабжен датой завершения, он был написан, вероятно, между № 10 и № 11.)
Гендель публиковал кончерто гроссо и раньше: в 1734 году вышел цикл из шести произведений, обозначенный как «Опус 3», в том же году вышло его исправленное издание, а в 1741 году свет увидело и третье издание. Произведения эти в большинстве своем являются переработками более ранних композиций, так, например, Гендель использовал в них несколько частей «Страстей по Броккесу», фрагменты «Антемов Чандоса», «Оды на день рождения королевы Анны», несколько отрывков из опер и т. д. В концертах, кроме струнного оркестра, используются также различные духовые инструменты - блокфлейты, обычные флейты, гобои, фаготы;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55