в «рекордное время» - за три недели вместо семи - он полностью встал на ноги. «Через несколько часов после последней процедуры он пошел в главную церковь города, сел за орган и играл на нем настолько хорошо, что люди уверовали - случилось чудо. Ввиду того что ванны так благотворно подействовали на него, он мудро решил провести в Аахене еще шесть недель до конца, и лишь после этого, совершенно здоровым, вернуться домой в Лондон» (Хоукинс). Гендель уехал из Аахена в сентябре; на его возвращение «Лондон дэйли пост» отреагировала в номере от 28 октября следующим образом: «Господина Генделя, сочинителя итальянской музыки, с часу на час ждут из Аахена».
С новой силой принимается Гендель за работу. Он до сих пор так ничему и не научился: снова берется за организацию Оперы. Правда и то, что сейчас он опять может быть единственным властелином, поскольку «дворянская» Опера полностью разорилась. Гендель сразу заключает договор с неизменным Хейдеггером, который по-прежнему является съемщиком театра «Haymarket». To есть, Гендель вновь начинает свою деятельность на месте старой славы. На развалинах двух потерпевших крах оперных начинаний он открывает новый сезон «пастиччо» под названием «Арзак».
В соответствии с юридической практикой того времени, Генделя, обремененного долгами, в данный момент можно было посадить в долговую тюрьму. Однако благодаря его порядочности и доброму имени все заимодавцы дали ему отсрочку.
20 ноября 1737 года. Внезапно умирает королева Каролина, и Генделю приходится отложить сочинение начатой пятью днями раньше новой оперы, «Фарамондо», чтобы написать для погребального обряда траурный псалом - «Похоронный антем». Герцог Чандос так пишет о состоявшемся 18 декабря погребении своему племяннику: «Обряд погребения королевы был очень солиден и прошел при большем порядке, чем что-либо похожее. Он начался примерно в три четверти седьмого и закончился немногим позже десяти; „Антем" длился почти три четверти часа, композиция эта очень изящна и необыкновенно подходит к тому печальному случаю, на который написана; об исполнении я не могу сказать столько хорошего...»
По свидетельству одной газетной статьи число исполнителей траурной оды составило 140 человек. Вернувшиеся к Генделю жизненные силы лучше всего характеризует тот факт, что антем продолжительностью звучания в 45-50 минут, партитура которого состоит из 80 страниц, был написан всего за пять дней!
Во время траура, последовавшего за смертью королевы, нельзя было исполнять оперы, поэтому премьера «Фарамондо» отодвинулась на 3 января 1738 года.
1738
В первом представлении «Фарамондо» принимали участие многие артисты разорившихся оперных трупп. Среди них Монтаньяна и Мериги, которые в свое время перешли от Генделя в лагерь противника; далее, певица-сопрано Кименти, подписавшая контракт с «дворянской» Оперой уже во время соперничества двух Опер. Но Гендель ангажировал и новых певцов: «звездой» стал Каффарелли, альт-кастрат; главную партию получила Элизабет Дюпарк, которую публика того времени знала под именем Ла Франчезина; Гендель нашел также несколько новых певцов на небольшие роли. «Фарамон-до», написанный на либретто Апостоло Зено, в январе был исполнен семь раз, и еще раз его сыграли в мае, перед закрытием сезона. Несмотря на семь представлений, произведение не имело большого успеха. Лорд Уэнтвёрс, которому в то время было всего 16 лет, 19 января 1738 года так писал об этом своему отцу, пэру Страффордскому: «По-моему, дела бедной оперы идут плохо, так как, хотя все хвалят Каффарелли, Опера никогда не бывает полной, и если это так идет сейчас, то в конце зимы она будет совсем пустой».
25 февраля Гендель пробует пополнить репертуар своего театра «новым» произведением - «пастиччо» «Алессандро Северо». На этот раз музыка его состоит исключительно из фрагментов более ранних произведений Генделя, композитор сочинил к нему лишь новую увертюру и пять новых арий. Главные партии исполняли Мериги, Каффарелли и Ла Франчезина. Это произведение также провалилось: его исполнили пять раз в феврале-марте и еще раз в мае.
Опера в Лондоне действительно агонизирует. Театр все-таки наполняется, но это можно приписать исключительно тому, что «спортивная» английская публика определенно симпатизирует упрямому, настойчивому и кажущемуся непобедимым Генделю.
Несмотря на это, композитор находится в трудном материальном положении. На жизнь ему хватает, но он не может погасить долги, так как доходов от оперных спектаклей и издания произведений для этого явно недостаточно. На протяжении длительного времени друзья пытаются уговорить Генделя провести однажды «концерт-бенефис» в свою пользу, такой, какие в Лондоне были почти повседневными и проводились в пользу различных певцов и инструменталистов. Долгое время Гендель сопротивляется: он чувствует, что это один из видов нищенствования. Но затем все же соглашается: 28 марта, в страстную неделю, он организует в театре бенефис с огромной смешанной программой, включающей произведения как духовного, так и светского характера. «Наш старый корреспондент» Висконт Персивэл, которого король между тем удостоил звания пэра Эгмонтского, так описывает это событие в своем дневнике: «28 марта 1738 года. Вечером я пошел на ораторию Генделя; я насчитал около 1300 человек, не считая публики на ярусе и верхнем ярусе. Думаю, что этот вечер принес 1000 фунтов». Согласно Бёрни, чистый доход Генделя составил около 800 фунтов; он упоминает также, что сцену заставили стульями, так что и там могли сидеть около пятисот человек. Майнваринг оценивает доход от концерта в 1500 фунтов. Какой бы ни была сумма в действительности, важно одно: Гендель смог выплатить из нее свои самые срочные долги.
15 апреля 1738 года. Гендель показывет свое новое произведение, на этот раз комическую оперу «Ксеркс». (Кстати, это единственная комическая опера в творчестве Генделя. Эта опера - вернее одна ее ария - оказалась долгожительницей: ария, начинающаяся словами «Ombra mai f?», - это не что иное, как хорошо известное в наше время «Ларго из оперы „Ксеркс"».) Несмотря на получившую широкую известность арию и большое число других красот, «Ксеркс» провалился: он выдержал всего пять представлений.
Общественное положение Генделя в этот период очень необычно. В то время как он выбивается из сил, стараясь заработать себе на жизнь операми, популярность его все растет. В мае, например, он удостаивается такого почета, который можно назвать беспримерным: устанавливается его статуя. Статуя эта попала в Воксхолл-Гарден, увеселительное заведение, которое возникло в начале тридцатых годов и стало очень популярным среди жителей Лондона всех сословий. На украшение этого заведения, своего рода «луна-парка», много средств пожертвовал его съемщик, Джонатан Тайерс; он посчитал, что оборот этого места развлечений увеличится, если на одном из видных мест парка на берегу Темзы он поставит мраморную скульптуру знаменитого композитора, которая, кстати, стоила 300 фунтов. Скульптура была создана жившим в Англии великолепным французским художником Рубийяком, в то время еще молодым человеком, и создание именно этой скульптуры принесло ему первый большой успех у публики.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55
С новой силой принимается Гендель за работу. Он до сих пор так ничему и не научился: снова берется за организацию Оперы. Правда и то, что сейчас он опять может быть единственным властелином, поскольку «дворянская» Опера полностью разорилась. Гендель сразу заключает договор с неизменным Хейдеггером, который по-прежнему является съемщиком театра «Haymarket». To есть, Гендель вновь начинает свою деятельность на месте старой славы. На развалинах двух потерпевших крах оперных начинаний он открывает новый сезон «пастиччо» под названием «Арзак».
В соответствии с юридической практикой того времени, Генделя, обремененного долгами, в данный момент можно было посадить в долговую тюрьму. Однако благодаря его порядочности и доброму имени все заимодавцы дали ему отсрочку.
20 ноября 1737 года. Внезапно умирает королева Каролина, и Генделю приходится отложить сочинение начатой пятью днями раньше новой оперы, «Фарамондо», чтобы написать для погребального обряда траурный псалом - «Похоронный антем». Герцог Чандос так пишет о состоявшемся 18 декабря погребении своему племяннику: «Обряд погребения королевы был очень солиден и прошел при большем порядке, чем что-либо похожее. Он начался примерно в три четверти седьмого и закончился немногим позже десяти; „Антем" длился почти три четверти часа, композиция эта очень изящна и необыкновенно подходит к тому печальному случаю, на который написана; об исполнении я не могу сказать столько хорошего...»
По свидетельству одной газетной статьи число исполнителей траурной оды составило 140 человек. Вернувшиеся к Генделю жизненные силы лучше всего характеризует тот факт, что антем продолжительностью звучания в 45-50 минут, партитура которого состоит из 80 страниц, был написан всего за пять дней!
Во время траура, последовавшего за смертью королевы, нельзя было исполнять оперы, поэтому премьера «Фарамондо» отодвинулась на 3 января 1738 года.
1738
В первом представлении «Фарамондо» принимали участие многие артисты разорившихся оперных трупп. Среди них Монтаньяна и Мериги, которые в свое время перешли от Генделя в лагерь противника; далее, певица-сопрано Кименти, подписавшая контракт с «дворянской» Оперой уже во время соперничества двух Опер. Но Гендель ангажировал и новых певцов: «звездой» стал Каффарелли, альт-кастрат; главную партию получила Элизабет Дюпарк, которую публика того времени знала под именем Ла Франчезина; Гендель нашел также несколько новых певцов на небольшие роли. «Фарамон-до», написанный на либретто Апостоло Зено, в январе был исполнен семь раз, и еще раз его сыграли в мае, перед закрытием сезона. Несмотря на семь представлений, произведение не имело большого успеха. Лорд Уэнтвёрс, которому в то время было всего 16 лет, 19 января 1738 года так писал об этом своему отцу, пэру Страффордскому: «По-моему, дела бедной оперы идут плохо, так как, хотя все хвалят Каффарелли, Опера никогда не бывает полной, и если это так идет сейчас, то в конце зимы она будет совсем пустой».
25 февраля Гендель пробует пополнить репертуар своего театра «новым» произведением - «пастиччо» «Алессандро Северо». На этот раз музыка его состоит исключительно из фрагментов более ранних произведений Генделя, композитор сочинил к нему лишь новую увертюру и пять новых арий. Главные партии исполняли Мериги, Каффарелли и Ла Франчезина. Это произведение также провалилось: его исполнили пять раз в феврале-марте и еще раз в мае.
Опера в Лондоне действительно агонизирует. Театр все-таки наполняется, но это можно приписать исключительно тому, что «спортивная» английская публика определенно симпатизирует упрямому, настойчивому и кажущемуся непобедимым Генделю.
Несмотря на это, композитор находится в трудном материальном положении. На жизнь ему хватает, но он не может погасить долги, так как доходов от оперных спектаклей и издания произведений для этого явно недостаточно. На протяжении длительного времени друзья пытаются уговорить Генделя провести однажды «концерт-бенефис» в свою пользу, такой, какие в Лондоне были почти повседневными и проводились в пользу различных певцов и инструменталистов. Долгое время Гендель сопротивляется: он чувствует, что это один из видов нищенствования. Но затем все же соглашается: 28 марта, в страстную неделю, он организует в театре бенефис с огромной смешанной программой, включающей произведения как духовного, так и светского характера. «Наш старый корреспондент» Висконт Персивэл, которого король между тем удостоил звания пэра Эгмонтского, так описывает это событие в своем дневнике: «28 марта 1738 года. Вечером я пошел на ораторию Генделя; я насчитал около 1300 человек, не считая публики на ярусе и верхнем ярусе. Думаю, что этот вечер принес 1000 фунтов». Согласно Бёрни, чистый доход Генделя составил около 800 фунтов; он упоминает также, что сцену заставили стульями, так что и там могли сидеть около пятисот человек. Майнваринг оценивает доход от концерта в 1500 фунтов. Какой бы ни была сумма в действительности, важно одно: Гендель смог выплатить из нее свои самые срочные долги.
15 апреля 1738 года. Гендель показывет свое новое произведение, на этот раз комическую оперу «Ксеркс». (Кстати, это единственная комическая опера в творчестве Генделя. Эта опера - вернее одна ее ария - оказалась долгожительницей: ария, начинающаяся словами «Ombra mai f?», - это не что иное, как хорошо известное в наше время «Ларго из оперы „Ксеркс"».) Несмотря на получившую широкую известность арию и большое число других красот, «Ксеркс» провалился: он выдержал всего пять представлений.
Общественное положение Генделя в этот период очень необычно. В то время как он выбивается из сил, стараясь заработать себе на жизнь операми, популярность его все растет. В мае, например, он удостаивается такого почета, который можно назвать беспримерным: устанавливается его статуя. Статуя эта попала в Воксхолл-Гарден, увеселительное заведение, которое возникло в начале тридцатых годов и стало очень популярным среди жителей Лондона всех сословий. На украшение этого заведения, своего рода «луна-парка», много средств пожертвовал его съемщик, Джонатан Тайерс; он посчитал, что оборот этого места развлечений увеличится, если на одном из видных мест парка на берегу Темзы он поставит мраморную скульптуру знаменитого композитора, которая, кстати, стоила 300 фунтов. Скульптура была создана жившим в Англии великолепным французским художником Рубийяком, в то время еще молодым человеком, и создание именно этой скульптуры принесло ему первый большой успех у публики.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55