в № 3 и № 6 - клавишный инструмент (клавесин или орган). Звуковой же остов написанного в 1739 году цикла из 12 произведений составляет струнный оркестр. (Позже к некоторым из них Гендель добавил по две партии гобоев.)
Среди концертов два (№ 2 и № 4) состоят из четырех частей; шесть (№№ 1, 3, 6, 7, 11 и 12) - из пяти частей, а четыре (№№ 5, 8, 9 и 10) - из шести. Четырехчастные следуют, собственно говоря, типу кореллиевской сонаты да киеза (церковная соната): порядок частей в них «медленно-быстро-медленно-быстро». В других концертах просматриваются различные переходные типы французской увертюры и немецкой сюиты. Половина произведений написана в мажорных, половина в минорных тональностях. Все кончерто гроссо были исполнены в сезон 1739/40 года, в антрактах ораторий.
К истории создания концерта № 9 относится следующее: датировка четвертой части (фуги) - 9 сентября 1738 года, воскресенье, первая часть снабжена названием (оно подчеркнуто) - «Ouverture». По всему видно, что эти части Гендель предназначал для сочинявшейся в то время оперы «Именео». (Опера была закончена, кстати, только в 1740 году.)
23 октября 1739 года. В то время как Гендель лихорадочно работает над кончерто гроссо, король Георг II объявляет войну Испании, «из-за ушей Дженкинса», как шутили в народе. Причина, непосредственно вызвавшая объявление войны, заключается в том, что испанцы обрезали уши капитану одного из английских торговых судов, Роберту Дженкинсу. Однако испанская война скоро (начиная с 1740 года) стала частью войны за австрийское наследство. (Английский парламент уже в 1741 году проголосовал за субвенцию размером в триста тысяч фунтов в поддержку «Pragmatika Sanctio», то есть Марии-Терезии. Долгая война закончилась лишь в 1748 году, подписанием Аахенского мира.)
29 октября 1739 года. Уэлш, издатель Генделя, объявляет подписку на издание партий 12 кончерто гроссо. 31 октября 1739 года. Гендель вновь получает патент на издание своих произведений, на этот раз от короля Георга II.
Зима 1739 года проходит под знаком войны и ужасных морозов. В этом году Гендель, ради разнообразия, вновь снимает у Джона Рича театр «Lincoln's Inn Fields». Сезон он открывает в день Цецилии. Об этом - как и о ноябрьских морозах - сообщается в объявлении, помещенном 17 ноября в «Лондон дэйли пост»: «В четверг, 22 ноября (в день св. Цецилии) в королевском театре „Lincoln's Inn Fields" исполняют „Оду" м-ра Драйдена, вместе с двумя оркестровыми кончерто, которым предшествует „Празднество Александра" и органный концерт. Будут проведены особые приготовления, для того чтобы держать здание в тепле, и, для большего удобства, переход с улицы до дверей будет покрыт». Под «Одой мистера Драйдена» следует понимать недавно законченную «Оду святой Цецилии». На премьере партию сопрано пела Ла Франчезина, тенора - м-р Бёрд. 27 ноября «Ода» была исполнена вновь, несмотря на сильный мороз.
13 декабря Гендель включает в программу «Ациса и Галатею», на этот раз в окончательной форме. Этим произведением Гендель создает новый, непривычный для того времени жанр, который отличался от светской оратории тем, что его исполняли в декорациях и костюмах, но отличался он и от современной ему итальянской оперы, так как важную и значительную роль в нем получили хоры.
Сюжет произведения берет начало в греческой мифологии, в XIII части «Метаморфоз» Овидия. В нем рассказывается грустная история Галатеи, дочери Нерея, морской богини наподобие Афродиты, и ее земного возлюбленного прекрасного Ациса.
Горестные настроения, царившие зимой 1739 года, характеризуют несколько строк из письма Ричарда Уэста от 13 декабря, адресованного премьер-министру Уолполю: «Театральных пьес нет, а то, что есть, скверно. У Генделя этой зимой был всего один концерт. Нет оперы, нет ничего. Все для войны и адмирала Хэдокка [командующий Средиземноморским флотом]...»
1740
1740 год начинается в точно таких же обстоятельствах: Гендель работает как одержимый; морозы стоят неизменно. 19 января Гендель приступает к сочинению новой оратории под названием «L 'Allegro, il Pensieroso ed il Moderate» («Жизнерадостный, задумчивый и сдержанный»). Первые ее две части написаны на основе текста Мильтона, автором третьей части вновь является Дженинс. 9 февраля оратория закончена. 7 февраля предполагалось исполнение «Ациса и Галатеи», однако из-за сильного мороза оно не состоялось и было перенесено на 14 февраля. Но и на этот раз представление не состоялось, теперь из-за болезни двух исполнителей, хотя в объявлении уже указывалось, что «из-за сильного холода перед всеми дверьми будут повешены портьеры, и на протяжении всего представления зал будет отапливаться».
27 февраля 1740 года. Проходит премьера новой оратории Генделя, «L'Allegro, il Pensieroso ed il Moderato».
На премьере прозвучал и один из недавно законченных кончерто гроссо, Гендель также исполнил свой Концерт для органа с оркестром си-бемоль мажор, который был закончен несколькими днями раньше (17 февраля). Это произведение позже вошло в цикл органных концертов, Опус 7. Приводим фрагмент статьи из «Лондон дэйли пост», сообщавшей о представлении: «Ложу партера и ярус открывают в четыре часа, другие ложи - в пять. В театре будут приняты особые меры против холода на протяжении всего представления». Новая оратория, партии в которой исполняли Ла Франчезина (сопрано), Рашел (тенор-альтино), Бёрд (тенор) и Рейнхольд (бас), в течение сезона прошла пять раз.
Гендель к этому времени располагал уже соответствующим ораториальным репертуаром и мог предложить публике разнообразную программу. 21 марта он возобновляет «Саула», 26-го - «Эсфирь», затем, 1 апреля, «Израиля в Египте». На каждом представлении звучали органные концерты, которые Гендель исполнял сам, и новый кончерто гроссо.
В конце концов в программу попадает и «Ацис и Галатея», ее исполняют 28 марта в пользу общества, оказывающего помощь престарелым музыкантам и сиротам. Гендель, учитывая благотворительную цель концерта, превзошел себя: кроме ставших уже привычными кончерто гроссо и органных концертов была исполнена также «малая» «Ода святой Цецилии».
В апреле выходят партитуры 12 кончерто гроссо, в издательстве Уэлша, из каталога которого выясняется, что на партитуры подписалось в общей сложности сто человек; гораздо больше подписчиков нашлось на партитуру цикла - было заказано 122 экземпляра. Интересно, что наряду с традиционными покровителями Генделя - членами королевской семьи и дворянством - на произведение подписалось и много музыкальных обществ, «музыкальных клубов».
Данный сезон также не принес Генделю много успехов. Около дюжины представлений ораторий, которые из-за сильных морозов не очень посещались, не принесли особой прибыли. Гендель решил продолжить и закончить начатую и отложенную в 1738 году оперу «Именео»: увертюра ее была написана в сентябре 1740 года в нидерландском Харлеме, дата окончательного завершения оперы: 10 октября.
В это время в Гамбурге выходит большой труд Маттесона «Grundlage einer Ehren-Pforte», содержащий биографии музыкантов. Маттесон несколько лет осаждал Генделя письмами, чтобы тот помог в его работе написанием автобиографии. Вначале Гендель вежливо отмалчивался, а в конце тридцатых годов окончательно отказался. Маттесон жалуется: «Некоторые великие князья искусства очень небрежно отнеслись к моей просьбе прислать мне информацию.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55
Среди концертов два (№ 2 и № 4) состоят из четырех частей; шесть (№№ 1, 3, 6, 7, 11 и 12) - из пяти частей, а четыре (№№ 5, 8, 9 и 10) - из шести. Четырехчастные следуют, собственно говоря, типу кореллиевской сонаты да киеза (церковная соната): порядок частей в них «медленно-быстро-медленно-быстро». В других концертах просматриваются различные переходные типы французской увертюры и немецкой сюиты. Половина произведений написана в мажорных, половина в минорных тональностях. Все кончерто гроссо были исполнены в сезон 1739/40 года, в антрактах ораторий.
К истории создания концерта № 9 относится следующее: датировка четвертой части (фуги) - 9 сентября 1738 года, воскресенье, первая часть снабжена названием (оно подчеркнуто) - «Ouverture». По всему видно, что эти части Гендель предназначал для сочинявшейся в то время оперы «Именео». (Опера была закончена, кстати, только в 1740 году.)
23 октября 1739 года. В то время как Гендель лихорадочно работает над кончерто гроссо, король Георг II объявляет войну Испании, «из-за ушей Дженкинса», как шутили в народе. Причина, непосредственно вызвавшая объявление войны, заключается в том, что испанцы обрезали уши капитану одного из английских торговых судов, Роберту Дженкинсу. Однако испанская война скоро (начиная с 1740 года) стала частью войны за австрийское наследство. (Английский парламент уже в 1741 году проголосовал за субвенцию размером в триста тысяч фунтов в поддержку «Pragmatika Sanctio», то есть Марии-Терезии. Долгая война закончилась лишь в 1748 году, подписанием Аахенского мира.)
29 октября 1739 года. Уэлш, издатель Генделя, объявляет подписку на издание партий 12 кончерто гроссо. 31 октября 1739 года. Гендель вновь получает патент на издание своих произведений, на этот раз от короля Георга II.
Зима 1739 года проходит под знаком войны и ужасных морозов. В этом году Гендель, ради разнообразия, вновь снимает у Джона Рича театр «Lincoln's Inn Fields». Сезон он открывает в день Цецилии. Об этом - как и о ноябрьских морозах - сообщается в объявлении, помещенном 17 ноября в «Лондон дэйли пост»: «В четверг, 22 ноября (в день св. Цецилии) в королевском театре „Lincoln's Inn Fields" исполняют „Оду" м-ра Драйдена, вместе с двумя оркестровыми кончерто, которым предшествует „Празднество Александра" и органный концерт. Будут проведены особые приготовления, для того чтобы держать здание в тепле, и, для большего удобства, переход с улицы до дверей будет покрыт». Под «Одой мистера Драйдена» следует понимать недавно законченную «Оду святой Цецилии». На премьере партию сопрано пела Ла Франчезина, тенора - м-р Бёрд. 27 ноября «Ода» была исполнена вновь, несмотря на сильный мороз.
13 декабря Гендель включает в программу «Ациса и Галатею», на этот раз в окончательной форме. Этим произведением Гендель создает новый, непривычный для того времени жанр, который отличался от светской оратории тем, что его исполняли в декорациях и костюмах, но отличался он и от современной ему итальянской оперы, так как важную и значительную роль в нем получили хоры.
Сюжет произведения берет начало в греческой мифологии, в XIII части «Метаморфоз» Овидия. В нем рассказывается грустная история Галатеи, дочери Нерея, морской богини наподобие Афродиты, и ее земного возлюбленного прекрасного Ациса.
Горестные настроения, царившие зимой 1739 года, характеризуют несколько строк из письма Ричарда Уэста от 13 декабря, адресованного премьер-министру Уолполю: «Театральных пьес нет, а то, что есть, скверно. У Генделя этой зимой был всего один концерт. Нет оперы, нет ничего. Все для войны и адмирала Хэдокка [командующий Средиземноморским флотом]...»
1740
1740 год начинается в точно таких же обстоятельствах: Гендель работает как одержимый; морозы стоят неизменно. 19 января Гендель приступает к сочинению новой оратории под названием «L 'Allegro, il Pensieroso ed il Moderate» («Жизнерадостный, задумчивый и сдержанный»). Первые ее две части написаны на основе текста Мильтона, автором третьей части вновь является Дженинс. 9 февраля оратория закончена. 7 февраля предполагалось исполнение «Ациса и Галатеи», однако из-за сильного мороза оно не состоялось и было перенесено на 14 февраля. Но и на этот раз представление не состоялось, теперь из-за болезни двух исполнителей, хотя в объявлении уже указывалось, что «из-за сильного холода перед всеми дверьми будут повешены портьеры, и на протяжении всего представления зал будет отапливаться».
27 февраля 1740 года. Проходит премьера новой оратории Генделя, «L'Allegro, il Pensieroso ed il Moderato».
На премьере прозвучал и один из недавно законченных кончерто гроссо, Гендель также исполнил свой Концерт для органа с оркестром си-бемоль мажор, который был закончен несколькими днями раньше (17 февраля). Это произведение позже вошло в цикл органных концертов, Опус 7. Приводим фрагмент статьи из «Лондон дэйли пост», сообщавшей о представлении: «Ложу партера и ярус открывают в четыре часа, другие ложи - в пять. В театре будут приняты особые меры против холода на протяжении всего представления». Новая оратория, партии в которой исполняли Ла Франчезина (сопрано), Рашел (тенор-альтино), Бёрд (тенор) и Рейнхольд (бас), в течение сезона прошла пять раз.
Гендель к этому времени располагал уже соответствующим ораториальным репертуаром и мог предложить публике разнообразную программу. 21 марта он возобновляет «Саула», 26-го - «Эсфирь», затем, 1 апреля, «Израиля в Египте». На каждом представлении звучали органные концерты, которые Гендель исполнял сам, и новый кончерто гроссо.
В конце концов в программу попадает и «Ацис и Галатея», ее исполняют 28 марта в пользу общества, оказывающего помощь престарелым музыкантам и сиротам. Гендель, учитывая благотворительную цель концерта, превзошел себя: кроме ставших уже привычными кончерто гроссо и органных концертов была исполнена также «малая» «Ода святой Цецилии».
В апреле выходят партитуры 12 кончерто гроссо, в издательстве Уэлша, из каталога которого выясняется, что на партитуры подписалось в общей сложности сто человек; гораздо больше подписчиков нашлось на партитуру цикла - было заказано 122 экземпляра. Интересно, что наряду с традиционными покровителями Генделя - членами королевской семьи и дворянством - на произведение подписалось и много музыкальных обществ, «музыкальных клубов».
Данный сезон также не принес Генделю много успехов. Около дюжины представлений ораторий, которые из-за сильных морозов не очень посещались, не принесли особой прибыли. Гендель решил продолжить и закончить начатую и отложенную в 1738 году оперу «Именео»: увертюра ее была написана в сентябре 1740 года в нидерландском Харлеме, дата окончательного завершения оперы: 10 октября.
В это время в Гамбурге выходит большой труд Маттесона «Grundlage einer Ehren-Pforte», содержащий биографии музыкантов. Маттесон несколько лет осаждал Генделя письмами, чтобы тот помог в его работе написанием автобиографии. Вначале Гендель вежливо отмалчивался, а в конце тридцатых годов окончательно отказался. Маттесон жалуется: «Некоторые великие князья искусства очень небрежно отнеслись к моей просьбе прислать мне информацию.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55