В декабре в Гамбург прибывает герцог Джан Гастоне Медичи, который позже, после смерти своего отца Козимо III, стал великим герцогом Тосканским. Покрови­тельствующий искусствам герцог воспринял творчество Генделя с большим интересом, и, возможно, именно он своими восторженными рассказами позднее подгото­вил почву для поездки Генделя в Италию.
1704
17 февраля. В этот день состоялось первое исполнение «Страстей по Иоанну» Генделя в Гамбурге. Либретто было написано Кристианом Генрихом Постелем на ос­нове 19-й главы Евангелия.
Гендель в это время работает в оркестре гамбургско­го «Theater am G?nsemarkt», Маттесон же совершает служебную поездку с британским поверенным. В пись­ме Маттесону, датированном 18 марта, Гендель пишет: «...Я очень хотел бы уже видеть Вас и беседовать с Ва­ми; этот момент, вероятно, скоро наступит, так как придет время, когда ничего в Опере нельзя будет сделать без Вас...»
Под влиянием письма Генделя Маттесон решает вер­нуться в Гамбург. Оба продолжают привычную дея­тельность, не ослабевает и их дружба. Единственный серьезный конфликт между ними разражается как раз в Опере.
Премьера оперы Маттесона «Клеопатра» состоялась 20 октября, на представлениях композитор поперемен­но то дирижировал, то пел партию Антония. Гендель играл в группе вторых скрипок. Однако на спектакле, состоявшемся 5 декабря, Гендель, пока Маттесон нахо­дился на сцене, сел за клавесин. Вернувшись в оркестр, Маттесон захотел возвратить себе место дирижера за клавесином, однако Гендель не пожелал его пустить. Из этого инцидента выросла большая ссора, затем драка, закончившаяся тем, что на базарной площади перед театром друзья бросились друг на друга со шпагами. Но и стычка эта не поколебала их дружбы: после корот­кого периода взаимных обид они помирились. Большое примирение произошло 30 декабря: друзья вместе ото­бедали и затем отправились на репетицию первой опе­ры Генделя, «Альмиры».
1705
Премьера «Альмиры» состоялась 8 января. Оригиналь­ное ее название типично для немецкого барокко: «Der in Krohnen erlangte Gl?cks-Wechsel, oder: Almira, K?nigin von Castilien». В соответствии с масштабами того времени опера состояла из 42 «немецких» и 15 «итальянских» арий. Она имела приличный успех и была представлена около двадцати раз, позднее, в 1732 году, ее опять во­зобновили в Гамбурге. Рукопись оперы, к сожалению, затерялась, до нас дошла лишь единственная - и не­полная - копия.
Успех побуждает Генделя вновь попытать счастья: через шесть недель он выступает с новой оперой.
25 февраля впервые исполняется вторая опера Генде­ля, «Нерон» («Die durch Blut und Mord erlangete Liebe, oder: Nero»). И в этом произведении, как и в «Альмире», Маттесон выступил в качестве певца-солиста. Новую оперу, включающую 75 (!) арий, постиг огромный про­вал - она была сыграна всего три раза. Мы не можем судить, справедлив ли был приговор публики, так как партитура оперы утеряна. Во всяком случае, в труде Гунольда («Menantes») «Theatralische, galante und geist-liche Gedichte» об этой опере можно прочесть следую­щее: «Как может вообще сотворить композитор что-либо прекрасное, если нет хорошего либретто? По пово­ду музыки оперы „Нерон" кто-то совершенно справедли­во посетовал: либретто начисто лишено остроумия, горе тому, кто должен сочинять на подобный текст музыку». Этим «кто-то» был как раз Гендель.
После впечатляющего провала «Нерона» Гендель от­ходит от Оперы. В 1705-1706 годах он зарабатывает на жизнь исключительно уроками музыки. Однако эту дея­тельность он явно не считает удовлетворительной и до­статочно продуктивной. Он ищет новые возможности. Самым подходящим представляется поехать учиться в Италию, ведь где-где, а в Италии можно было многое почерпнуть из творчества зрелых, снискавших извест­ность композиторов старшего поколения. А там, где течение жизни без музыки невозможно и представить, наверняка можно и сочинять, зарабатывать деньги.
Мы не знаем точно, когда Гендель покинул Гамбург и отправился в Италию. Но одно можем сказать почти с полной уверенностью: он решился на это под влияни­ем герцога Джана Гастоне Медичи, который ярко обри­совал ему красоты, богатство итальянской музыкаль­ной жизни и, видимо, обещал, что брат Фердинанд, герцог Тосканский, окажет ему поддержку.
В Италии
(1707-1709)
1707
Нам не известен точный маршрут итальянского путеше­ствия Генделя. Очевидно, вначале он посетил родину своего будущего мецената, Флоренцию, хотя ни в од­ном из сохранившихся документов нет даже косвенных сведений о пребывании Генделя в этом городе. По всей вероятности, Георг Фридрих прибыл в Италию летом 1706 года и первые месяцы, пожалуй, только присмат­ривался и собирал информацию об имеющихся возмож­ностях. В начале 1707 года он живет уже в Риме. В днев­никовой записи одного из жителей Рима от 14 января 1707 года можно прочесть следующее: «В город прибыл один немец, прекрасный клавесинист и композитор. Се­годня он показал свое умение на органе собора св. Джованни ин Латерано, под бурный восторг всех собрав­шихся».
В поездке по Италии Гендель начинает датировать свои композиции. Отсюда мы узнаем, что весной и ле­том 1707 года он сочинял духовные произведения, в ос­новном псалмы. (В апреле - «Dixit Dominus», в июле - «Laudate pueri Dominum» и «Gloria Patri».) Однако некоторые из исполненных в Италии духовных сочине­ний были написаны Генделем еще в Галле; он только переработал их.
В Риме в то время не существовало Оперы, так как папа (примерно за 10 лет до приезда в Рим Генделя) приказал разрушить ее как безнравственное учрежде­ние. Духовная же музыка находилась в периоде расцве­та. Стало быть, если Гендель хотел продемонстриро­вать Риму свое умение, ему нужно было сочинять в пер­вую очередь церковную музыку, а также светские канта­ты для музыкальных вечеров, проводившихся во двор­цах аристократии. (Так появилось на свет несколько дюжин светских кантат Генделя.) В таких условиях бы­ло написано десять произведений на латинские тексты, среди них 112-й псалом, «Laudate pueri». Рукопись про­изведения дошла до нас, и благодаря этому известна точная дата его создания: 8 июля 1707 года.
Собственно говоря, произведение это не что иное, как основательная переработка более раннего сочинения, написанного в гамбургский период, вероятно в 1706 году, на тот же текст и предназначенного для сопрано-соло, двух скрипок и баса. В римской версии сохраняет­ся партия сопрано-соло, однако к ней подключается пятиголосный хор, и, кроме этого, больший состав име­ет инструментальный аппарат: 2 гобоя, по две партии скрипок и альтов, инструменты басовой партии. Пере­менилась и тональность произведения: ре мажор вместо прежнего фа мажора. Но, несмотря на участие хора, не изменился основной характер сочинения, характер сольной кантаты. Ведь и в новой версии партии сопра­но-соло поручена незаурядная роль: исполнитель ее мо­жет продемонстрировать высокий уровень своей во­кальной техники в шести частях восьмичастной компо­зиции.
Гендель вряд ли ценил это сочинение очень высоко - отдельные его фрагменты он использовал в более поздних своих произведениях. Так, вступительный хор он перенес в сочиненное в 1713 году «Утрехтское Jubila­te», а материал заключительной доксологии использо­вал во втором действии написанной в 1747 году орато­рии «Иисус Навин», в части «Glory ti God».
Благодаря блестящему таланту исполнителя-инстру­менталиста, Гендель очень скоро стал завсегдатаем до­мов самых знатных римских любителей музыки и преж­де всего дома кардинала Оттобони.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55