И богиня действительно с ней".
"Когда-то и ты и мы, любимый, были свободны, - зачем же ты создал
этот страшный, уродливый мир?"
- А разве это сделал я? - прошептал Татарский.
Никто не ответил. Татарский открыл глаза и поглядел в дверной
проем. Над линией леса висело облако, похожее на небесную гору, - оно
было таких размеров, что бесконечная высота неба, забытая еще в детстве,
вдруг стала видна опять. На одном из склонов облака был узкий конический
выступ, похожий на башню, видную сквозь туман. В Татарском что-то
дрогнуло - он вспомнил, что когда-то и в нем самом была эфемерная
небесная субстанция, из которой состоят эти белые гора и башня. И тогда
- давным-давно, даже, наверно, еще до рождения, - ничего не стоило стать
таким облаком самому и подняться до самого верха башни. Но жизнь успела
вытеснить эту странную субстанцию из души, и ее осталось ровно столько,
чтобы можно было вспомнить о ней на секунду и сразу же потерять
воспоминание.
Татарский заметил, что пол под столом прикрыт щитом из сколоченных
досок. Поглядев в щель между ними, он увидел черную дыру многоэтажной
пропасти. "Ну да, - вспомнил он, - это шахта лифта. А здесь машинное
отделение, как в комнате, где этот рендер. Только автоматчиков нет". Сев
за стол, он осторожно поставил ноги на доски. Сначала ему стало
страшновато, что доски под ногами подломятся и он вместе с ними полетит
вниз, в глубокую шахту с многолетними напластованиями мусора на дне. Но
доски были толстыми и надежными.
Помещение явно кто-то посещал, скорее всего - окрестные бомжи. На
полу валялись свежерастоптанные окурки папирос, а на столе лежал обрывок
газеты с телепрограммой на неделю. Татарский прочел название последней
передачи перед неровной линией обрыва:
0.00 - Золотая комната.
"Что за передача? - подумал он. - Наверно, что-то новое". Положив
подбородок на сложенные перед собой руки, он уставился на фотографию
бегущей по песку женщины, которая висела там же, где и раньше. При
дневном свете стали заметны пузыри и пятна, проступившие на бумаге от
сырости. Одно из пятен приходилось прямо на лицо богини, и в дневном
свете оно показалось покоробившимся, рябым и старым. Татарский допил
остаток водки и прикрыл глаза.
Короткий сон, который ему привиделся, был очень странным. Он шел по
песчаному пляжу навстречу сверкавшей на солнце золотой статуе - она была
еще далеко, но уже было видно, что это женский торс без головы и рук.
Рядом с Татарским медленно трусил сирруф, на котором сидел Гиреев.
Сирруф был печален и походил на замученного работой ослика, а крылья,
сложенные на его спине, напоминали старое войлочное седло.
- Вот ты пишешь слоганы, - говорил Гиреев, - а ты знаешь самый
главный слоган? Можно сказать, базовый?
- Нет, - отвечал Татарский, щурясь от золотого сияния.
- Я тебе скажу. Ты слышал выражение "Страшный суд"?
- Слышал.
- На самом деле ничего страшного в нем нет. Кроме того, что он уже
давно начался, и все, что с нами происходит, - просто фазы следственного
эксперимента. Подумай - разве Богу сложно на несколько секунд создать из
ничего весь этот мир со всей его вечностью и бесконечностью, чтобы
испытать одну-единственную стоящую перед ним душу?
- Андрей, - отвечал Татарский, косясь на его стоптанные тапки в
веревочных стременах, - хватит, а? Мне ведь и на работе говна хватает.
Хоть бы ты не грузил.
ЗОЛОТАЯ КОМНАТА
Когда с Татарского сняли повязку, он уже совершенно замерз.
Особенно холодно было босым ступням на каменном полу. Открыв глаза, он
увидел, что стоит в дверях просторного помещения, похожего на фойе
кинотеатра, где, судя по всему, происходит нечто вроде фуршета. Он сразу
заметил одну странность - в облицованных желтым камнем стенах не было ни
одного окна, зато одна из стен была зеркальной, из-за чего освещенный
яркими галогенными лампами зал казался значительно больше, чем был на
самом деле. Собравшиеся в зале люди тихо переговаривались и разглядывали
листы с машинописным текстом, развешанные по стенам. Несмотря на то что
Татарский стоял в дверях совершенно голый, собравшиеся не обратили на
него особого внимания - разве что равнодушно поглядели двое или трое.
Татарский много раз видел по телевизору практически всех, кто находился
в зале, но лично не знал никого, кроме Фарсука Сейфуль-Фарсейкина,
стоявшего у стены с бокалом в руке. Еще он заметил секретаршу
Азадовского Аллу, занятую разговором с двумя пожилыми плейбоями, - изза
распущенных белесых волос она походила на немного грешную медузу.
Татарскому показалось, что где-то в толпе мелькнул клетчатый пиджак
Морковина, но он сразу же потерял его из виду.
- Иду-иду, - долетел голос Азадовского, и он появился из прохода в
какое-то внутреннее помещение. - Прибыл? Чего у дверей стоишь? Заходи,
не съедим.
Татарский пошел ему навстречу. От Азадовского попахивало винцом; в
галогенном свете его лицо выглядело усталым.
- Где мы? - спросил Татарский.
- Примерно сто метров под землей, район Останкинского пруда. Ты
извини за повязочку и все дела - просто перед ритуалом так положено.
Традиции, мать их. Боишься?
Татарский кивнул, и Азадовский довольно засмеялся.
- Плюнь, - сказал он. - Это все туфта. Ты пока прогуляйся, посмотри
новую коллекцию. Два дня как развесили. А у меня тут пара важных терок.
Он поднял руку и щелчком пальцев подозвал секретаршу.
- Вот Алла тебе и расскажет. Это Ваван Татарский. Знакомы? Покажи
ему тут все, ладно?
Татарский остался в обществе секретарши.
- Откуда начнем осмотр? - спросила она с улыбкой.
- Отсюда и начнем, - сказал Татарский. - А где коллекция?
- Так вот она) - сказала секретарша, кивая на стену. - Это
испанское собрание. Кого вы больше любите из великих испанцев?
- Это... - сказал Татарский, напряженно вспоминая подходящую
фамилию, - Веласкеса.
- Я тоже без ума от старика, - сказала секретарша и посмотрела на
него холодным зеленым глазом. - Я бы сказала, что это Сервантес кисти.
Она аккуратно взяла Татарского за локоть и, касаясь его голой ноги
высоким бедром, повела к ближайшему листу бумаги на стене. Татарский
увидел на нем пару абзацев текста и синюю печать. Секретарша близоруко
нагнулась к листу, чтобы прочесть мелкий шрифт.
- Да, как раз это полотно. Довольно малоизвестный розовый вариант
портрета инфанты. Здесь вы видите нотариальную справку, выданную фирмой
"Оппенхайм энд Радлер", о том, что картина действительно была
приобретена за семнадцать миллионов долларов в частном собрании.
Татарский решил не подавать виду, что его что-то удивляет. Да он,
собственно, и не знал толком, удивляет его что-то или нет.
- А это? - спросил он, указывая на соседний лист бумаги с текстом и
печатью.
- О, - сказала Алла, - это наша жемчужина. Это Гойя, мотив Махи с
веером в саду. Приобретена в одном маленьком кастильском музее.
Опять-таки "Оппенхайм энд Радлер" не даст соврать - восемь с половиной
миллионов. Изумительно.
- Да, - сказал Татарский. - Правда. Но меня, честно говоря, гораздо
больше привлекает скульптура, чем живопись.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68
"Когда-то и ты и мы, любимый, были свободны, - зачем же ты создал
этот страшный, уродливый мир?"
- А разве это сделал я? - прошептал Татарский.
Никто не ответил. Татарский открыл глаза и поглядел в дверной
проем. Над линией леса висело облако, похожее на небесную гору, - оно
было таких размеров, что бесконечная высота неба, забытая еще в детстве,
вдруг стала видна опять. На одном из склонов облака был узкий конический
выступ, похожий на башню, видную сквозь туман. В Татарском что-то
дрогнуло - он вспомнил, что когда-то и в нем самом была эфемерная
небесная субстанция, из которой состоят эти белые гора и башня. И тогда
- давным-давно, даже, наверно, еще до рождения, - ничего не стоило стать
таким облаком самому и подняться до самого верха башни. Но жизнь успела
вытеснить эту странную субстанцию из души, и ее осталось ровно столько,
чтобы можно было вспомнить о ней на секунду и сразу же потерять
воспоминание.
Татарский заметил, что пол под столом прикрыт щитом из сколоченных
досок. Поглядев в щель между ними, он увидел черную дыру многоэтажной
пропасти. "Ну да, - вспомнил он, - это шахта лифта. А здесь машинное
отделение, как в комнате, где этот рендер. Только автоматчиков нет". Сев
за стол, он осторожно поставил ноги на доски. Сначала ему стало
страшновато, что доски под ногами подломятся и он вместе с ними полетит
вниз, в глубокую шахту с многолетними напластованиями мусора на дне. Но
доски были толстыми и надежными.
Помещение явно кто-то посещал, скорее всего - окрестные бомжи. На
полу валялись свежерастоптанные окурки папирос, а на столе лежал обрывок
газеты с телепрограммой на неделю. Татарский прочел название последней
передачи перед неровной линией обрыва:
0.00 - Золотая комната.
"Что за передача? - подумал он. - Наверно, что-то новое". Положив
подбородок на сложенные перед собой руки, он уставился на фотографию
бегущей по песку женщины, которая висела там же, где и раньше. При
дневном свете стали заметны пузыри и пятна, проступившие на бумаге от
сырости. Одно из пятен приходилось прямо на лицо богини, и в дневном
свете оно показалось покоробившимся, рябым и старым. Татарский допил
остаток водки и прикрыл глаза.
Короткий сон, который ему привиделся, был очень странным. Он шел по
песчаному пляжу навстречу сверкавшей на солнце золотой статуе - она была
еще далеко, но уже было видно, что это женский торс без головы и рук.
Рядом с Татарским медленно трусил сирруф, на котором сидел Гиреев.
Сирруф был печален и походил на замученного работой ослика, а крылья,
сложенные на его спине, напоминали старое войлочное седло.
- Вот ты пишешь слоганы, - говорил Гиреев, - а ты знаешь самый
главный слоган? Можно сказать, базовый?
- Нет, - отвечал Татарский, щурясь от золотого сияния.
- Я тебе скажу. Ты слышал выражение "Страшный суд"?
- Слышал.
- На самом деле ничего страшного в нем нет. Кроме того, что он уже
давно начался, и все, что с нами происходит, - просто фазы следственного
эксперимента. Подумай - разве Богу сложно на несколько секунд создать из
ничего весь этот мир со всей его вечностью и бесконечностью, чтобы
испытать одну-единственную стоящую перед ним душу?
- Андрей, - отвечал Татарский, косясь на его стоптанные тапки в
веревочных стременах, - хватит, а? Мне ведь и на работе говна хватает.
Хоть бы ты не грузил.
ЗОЛОТАЯ КОМНАТА
Когда с Татарского сняли повязку, он уже совершенно замерз.
Особенно холодно было босым ступням на каменном полу. Открыв глаза, он
увидел, что стоит в дверях просторного помещения, похожего на фойе
кинотеатра, где, судя по всему, происходит нечто вроде фуршета. Он сразу
заметил одну странность - в облицованных желтым камнем стенах не было ни
одного окна, зато одна из стен была зеркальной, из-за чего освещенный
яркими галогенными лампами зал казался значительно больше, чем был на
самом деле. Собравшиеся в зале люди тихо переговаривались и разглядывали
листы с машинописным текстом, развешанные по стенам. Несмотря на то что
Татарский стоял в дверях совершенно голый, собравшиеся не обратили на
него особого внимания - разве что равнодушно поглядели двое или трое.
Татарский много раз видел по телевизору практически всех, кто находился
в зале, но лично не знал никого, кроме Фарсука Сейфуль-Фарсейкина,
стоявшего у стены с бокалом в руке. Еще он заметил секретаршу
Азадовского Аллу, занятую разговором с двумя пожилыми плейбоями, - изза
распущенных белесых волос она походила на немного грешную медузу.
Татарскому показалось, что где-то в толпе мелькнул клетчатый пиджак
Морковина, но он сразу же потерял его из виду.
- Иду-иду, - долетел голос Азадовского, и он появился из прохода в
какое-то внутреннее помещение. - Прибыл? Чего у дверей стоишь? Заходи,
не съедим.
Татарский пошел ему навстречу. От Азадовского попахивало винцом; в
галогенном свете его лицо выглядело усталым.
- Где мы? - спросил Татарский.
- Примерно сто метров под землей, район Останкинского пруда. Ты
извини за повязочку и все дела - просто перед ритуалом так положено.
Традиции, мать их. Боишься?
Татарский кивнул, и Азадовский довольно засмеялся.
- Плюнь, - сказал он. - Это все туфта. Ты пока прогуляйся, посмотри
новую коллекцию. Два дня как развесили. А у меня тут пара важных терок.
Он поднял руку и щелчком пальцев подозвал секретаршу.
- Вот Алла тебе и расскажет. Это Ваван Татарский. Знакомы? Покажи
ему тут все, ладно?
Татарский остался в обществе секретарши.
- Откуда начнем осмотр? - спросила она с улыбкой.
- Отсюда и начнем, - сказал Татарский. - А где коллекция?
- Так вот она) - сказала секретарша, кивая на стену. - Это
испанское собрание. Кого вы больше любите из великих испанцев?
- Это... - сказал Татарский, напряженно вспоминая подходящую
фамилию, - Веласкеса.
- Я тоже без ума от старика, - сказала секретарша и посмотрела на
него холодным зеленым глазом. - Я бы сказала, что это Сервантес кисти.
Она аккуратно взяла Татарского за локоть и, касаясь его голой ноги
высоким бедром, повела к ближайшему листу бумаги на стене. Татарский
увидел на нем пару абзацев текста и синюю печать. Секретарша близоруко
нагнулась к листу, чтобы прочесть мелкий шрифт.
- Да, как раз это полотно. Довольно малоизвестный розовый вариант
портрета инфанты. Здесь вы видите нотариальную справку, выданную фирмой
"Оппенхайм энд Радлер", о том, что картина действительно была
приобретена за семнадцать миллионов долларов в частном собрании.
Татарский решил не подавать виду, что его что-то удивляет. Да он,
собственно, и не знал толком, удивляет его что-то или нет.
- А это? - спросил он, указывая на соседний лист бумаги с текстом и
печатью.
- О, - сказала Алла, - это наша жемчужина. Это Гойя, мотив Махи с
веером в саду. Приобретена в одном маленьком кастильском музее.
Опять-таки "Оппенхайм энд Радлер" не даст соврать - восемь с половиной
миллионов. Изумительно.
- Да, - сказал Татарский. - Правда. Но меня, честно говоря, гораздо
больше привлекает скульптура, чем живопись.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68