Если анализ идет должным образом и помогает, то им придется увидеть
и испытать презрение к себе и склонность уступать, но, конечно же, они не
останутся с такими установками навсегда. Они преодолеют компульсивные
компоненты обеих крайностей.
Здесь возникает следующее возражение, более продуманное и относящееся к
делу, чем прежние: если анализ сумеет разрешить невротические конфликты и
сделать человека счастливее, не уйдет ли вместе с ними слишком много внутреннего
напряжения, так что он будет довольствовать просто бытием, утратив внутренний
порыв к творчеству? Я не знаю, так ли это вообще, но, даже если так, разве любое
напряжение непременно должно быть следствием невротических конфликтов? Мне
кажется, что в жизни хватает от чего напрячься и без них. И это особенно верно для
художника, с его чувствительностью выше среднего не только к красоте и
гармонии, но и к безобразию и страданию, с его повышенной способностью к
эмоциональным переживаниям.
В возражении содержится специфическое предположение, что невротические
конфликты могут быть продуктивны. Серьезно рассмотреть это
-277-
Карен Хорни. Невроз и личностный рост
предположение нас заставляют наши знания о сновидениях. Мы знаем, что в
сновидениях наше бессознательное воображение способно находить решения
внутреннего конфликта, издавна беспокоящего нас. Образы сновидений так
насыщены, уместны, так четко выражают суть, что в этом отношении очень
напоминают художественное творчество. Следовательно, почему бы одаренному
художнику, владеющему изобразительными формами своего искусства и
способному к необходимой работе, не создать поэму, полотно, музыкальное
произведение эквивалентным путем? Лично я склонна поверить в такую
возможность.
Но мы должны ограничить такое предположение следующими соображениями.
В сновидениях человек может прийти к различным видам решений. Они могут быть
конструктивными или невротическими, со множеством промежуточных вариантов.
Этот факт нельзя считать не относящимся к делу и при оценке художественного
произведения. Можно было бы сказать, что даже если художник хорошо
представил нам только свое особое невротическое решение, оно может иметь
мощный резонанс, потому что есть много других людей, склоняющихся к такому
же решению. Но можно ли до конца верить тому, что говорят нам, например,
полотна Дали или новеллы Сартра, при всем их художественном мастерстве и
острой психологической наблюдательности? Чтобы быть верно понятой: я не
считаю, что пьеса или рассказ не должны показывать нам невротических проблем.
Напротив, когда большинство людей страдает от них, художественное изображение
может многим раскрыть глаза на их существование и значение, прояснить их в
сознании людей. И конечно же, я не считаю, что пьесы или рассказы,
раскрывающие психологические проблемы, обязаны иметь счастливый конец.
"Смерть коммивояжера", например, не заканчивается счастливо. Но она и не
оставляет нас в заблуждении. Кроме того, что это обвинение обществу и образу
жизни, это ясное заявление о том, что логически ждет человека, сбегающего в
воображение (в смысле нарциссичес-кого решения) вместо того, чтобы хоть
взглянуть на свои проблемы. Произведение искусства смущает нас, если мы не
чувствуем позиции автора, или если он выдает и защищает невротическое решение
как единственное.
Возможно, представленное возражение содержит ответ на еще один вопрос.
Поскольку невротические конфликты или их невротические решения могут
парализовать или исказить творчество художника, мы, конечно, не можем
утверждать без ограничений, что они в то же время стимулируют его. Гораздо
более вероятно, что большинство таких конфликтов и их решений неблагоприятно
влияет на работу художника. Так где нам провести границу между теми
конфликтами, которые могут давать все еще конструктивный толчок к
творчеству, и теми, которые душат его, подрезают творцу крылья, снижают
ценность сделанного им? Может быть, граница тут чисто количественная?
Безусловно, нельзя сказать, что чем больше конфликтов у художника, тем лучше
ему работается. Может быть, ему полезно иметь их немножко и вредно, если их
многовато? Но тогда где граница между "многовато" и "немножко"?
- 278 -
Глава 13. Невротические нарушения в работе
При количественном подходе вопрос явно повисает в воздухе. Размышления о
конструктивных и невротических решениях и о том, что в них заключено,
указывают нам иное направление. Какова бы ни была природа конфликтов
художника, он не должен погибнуть. Что-то в нем должно быть достаточно
конструктивным, чтобы вдохнуть в него желание выстоять против них и выбраться
из них. Однако это равнозначно той мысли, что реальное Собственное Я художника
должно быть достаточно живым, чтобы действовать, несмотря на его конфликты.
Из этих размышлений следует, что часто выражаемое убеждение в ценности
невроза для художественного творчества - необосновано. Остается совсем
неосязаемая возможность того, что невротические конфликты художника могут
вносить вклад в его мотивацию к творчеству. Так, конфликты и поиск выхода из
них могут быть темой его творчества. Живописец может, например, выразить свои
личные впечатления от горного пейзажа, а может выразить и свой личный опыт
внутренней борьбы. Но он может творить только до той степени, в которой живо
его реальное Собственное Я, дающее ему способность к глубоким личным
переживаниям и внезапным желаниям и возможность их выразить. Однако сами эти
дарования подвергаются риску, поскольку при неврозе идет процесс отчуждения
от себя.
И здесь мы видим слабость утверждения, что невротические конфликты -
необходимая движущая сила для художника. В лучшем случае, они могут вызвать
временное побуждение к работе, но сам творческий порыв и творческие силы могут
исходить только от его стремления к самореализации и присущей ему энергии. В
той степени, в какой эта энергия направляется не на простое и непосредственное
проживание жизни, а на необходимость что-то доказывать (а именно, что он тот,
кем он не является), творческие способности художника обречены на умирание.
Напротив, к нему может вернуться его продуктивность, когда во время анализа
освободится его стремление (влечение) к самореализации. И если бы силу этого
влечения понимали, весь спор о ценности невроза для художника никогда бы и не
возник. Художник творит не благодаря неврозу, а вопреки ему. "Своей
непроизвольностью искусство обязано ... творчеству личности, выражению себя."
Д. Макмюррей. ".Рассудок и чувство".
279
Глава 14 Дорога психоаналитической
терапии
Несмотря на то что иногда невроз вызывает острые нарушения, а иногда
положение дел остается довольно статичным, заболевание по своей природе не
подразумевает ни того, ни другого состояния. Это процесс, который нарастает по
инерции и с собственной беспощадной логикой захватывает все новые области
личности. Это процесс, порождающий конфликты и потребность в их решении. Но
поскольку решения, которые находит невротик, чисто искусственные, то у него
возникают новые конфликты, и они требуют новых решений, которые позволили бы
ему более гладко функционировать.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119
и испытать презрение к себе и склонность уступать, но, конечно же, они не
останутся с такими установками навсегда. Они преодолеют компульсивные
компоненты обеих крайностей.
Здесь возникает следующее возражение, более продуманное и относящееся к
делу, чем прежние: если анализ сумеет разрешить невротические конфликты и
сделать человека счастливее, не уйдет ли вместе с ними слишком много внутреннего
напряжения, так что он будет довольствовать просто бытием, утратив внутренний
порыв к творчеству? Я не знаю, так ли это вообще, но, даже если так, разве любое
напряжение непременно должно быть следствием невротических конфликтов? Мне
кажется, что в жизни хватает от чего напрячься и без них. И это особенно верно для
художника, с его чувствительностью выше среднего не только к красоте и
гармонии, но и к безобразию и страданию, с его повышенной способностью к
эмоциональным переживаниям.
В возражении содержится специфическое предположение, что невротические
конфликты могут быть продуктивны. Серьезно рассмотреть это
-277-
Карен Хорни. Невроз и личностный рост
предположение нас заставляют наши знания о сновидениях. Мы знаем, что в
сновидениях наше бессознательное воображение способно находить решения
внутреннего конфликта, издавна беспокоящего нас. Образы сновидений так
насыщены, уместны, так четко выражают суть, что в этом отношении очень
напоминают художественное творчество. Следовательно, почему бы одаренному
художнику, владеющему изобразительными формами своего искусства и
способному к необходимой работе, не создать поэму, полотно, музыкальное
произведение эквивалентным путем? Лично я склонна поверить в такую
возможность.
Но мы должны ограничить такое предположение следующими соображениями.
В сновидениях человек может прийти к различным видам решений. Они могут быть
конструктивными или невротическими, со множеством промежуточных вариантов.
Этот факт нельзя считать не относящимся к делу и при оценке художественного
произведения. Можно было бы сказать, что даже если художник хорошо
представил нам только свое особое невротическое решение, оно может иметь
мощный резонанс, потому что есть много других людей, склоняющихся к такому
же решению. Но можно ли до конца верить тому, что говорят нам, например,
полотна Дали или новеллы Сартра, при всем их художественном мастерстве и
острой психологической наблюдательности? Чтобы быть верно понятой: я не
считаю, что пьеса или рассказ не должны показывать нам невротических проблем.
Напротив, когда большинство людей страдает от них, художественное изображение
может многим раскрыть глаза на их существование и значение, прояснить их в
сознании людей. И конечно же, я не считаю, что пьесы или рассказы,
раскрывающие психологические проблемы, обязаны иметь счастливый конец.
"Смерть коммивояжера", например, не заканчивается счастливо. Но она и не
оставляет нас в заблуждении. Кроме того, что это обвинение обществу и образу
жизни, это ясное заявление о том, что логически ждет человека, сбегающего в
воображение (в смысле нарциссичес-кого решения) вместо того, чтобы хоть
взглянуть на свои проблемы. Произведение искусства смущает нас, если мы не
чувствуем позиции автора, или если он выдает и защищает невротическое решение
как единственное.
Возможно, представленное возражение содержит ответ на еще один вопрос.
Поскольку невротические конфликты или их невротические решения могут
парализовать или исказить творчество художника, мы, конечно, не можем
утверждать без ограничений, что они в то же время стимулируют его. Гораздо
более вероятно, что большинство таких конфликтов и их решений неблагоприятно
влияет на работу художника. Так где нам провести границу между теми
конфликтами, которые могут давать все еще конструктивный толчок к
творчеству, и теми, которые душат его, подрезают творцу крылья, снижают
ценность сделанного им? Может быть, граница тут чисто количественная?
Безусловно, нельзя сказать, что чем больше конфликтов у художника, тем лучше
ему работается. Может быть, ему полезно иметь их немножко и вредно, если их
многовато? Но тогда где граница между "многовато" и "немножко"?
- 278 -
Глава 13. Невротические нарушения в работе
При количественном подходе вопрос явно повисает в воздухе. Размышления о
конструктивных и невротических решениях и о том, что в них заключено,
указывают нам иное направление. Какова бы ни была природа конфликтов
художника, он не должен погибнуть. Что-то в нем должно быть достаточно
конструктивным, чтобы вдохнуть в него желание выстоять против них и выбраться
из них. Однако это равнозначно той мысли, что реальное Собственное Я художника
должно быть достаточно живым, чтобы действовать, несмотря на его конфликты.
Из этих размышлений следует, что часто выражаемое убеждение в ценности
невроза для художественного творчества - необосновано. Остается совсем
неосязаемая возможность того, что невротические конфликты художника могут
вносить вклад в его мотивацию к творчеству. Так, конфликты и поиск выхода из
них могут быть темой его творчества. Живописец может, например, выразить свои
личные впечатления от горного пейзажа, а может выразить и свой личный опыт
внутренней борьбы. Но он может творить только до той степени, в которой живо
его реальное Собственное Я, дающее ему способность к глубоким личным
переживаниям и внезапным желаниям и возможность их выразить. Однако сами эти
дарования подвергаются риску, поскольку при неврозе идет процесс отчуждения
от себя.
И здесь мы видим слабость утверждения, что невротические конфликты -
необходимая движущая сила для художника. В лучшем случае, они могут вызвать
временное побуждение к работе, но сам творческий порыв и творческие силы могут
исходить только от его стремления к самореализации и присущей ему энергии. В
той степени, в какой эта энергия направляется не на простое и непосредственное
проживание жизни, а на необходимость что-то доказывать (а именно, что он тот,
кем он не является), творческие способности художника обречены на умирание.
Напротив, к нему может вернуться его продуктивность, когда во время анализа
освободится его стремление (влечение) к самореализации. И если бы силу этого
влечения понимали, весь спор о ценности невроза для художника никогда бы и не
возник. Художник творит не благодаря неврозу, а вопреки ему. "Своей
непроизвольностью искусство обязано ... творчеству личности, выражению себя."
Д. Макмюррей. ".Рассудок и чувство".
279
Глава 14 Дорога психоаналитической
терапии
Несмотря на то что иногда невроз вызывает острые нарушения, а иногда
положение дел остается довольно статичным, заболевание по своей природе не
подразумевает ни того, ни другого состояния. Это процесс, который нарастает по
инерции и с собственной беспощадной логикой захватывает все новые области
личности. Это процесс, порождающий конфликты и потребность в их решении. Но
поскольку решения, которые находит невротик, чисто искусственные, то у него
возникают новые конфликты, и они требуют новых решений, которые позволили бы
ему более гладко функционировать.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119