Пожалуйста! Нет ничего проще. Налейте в ведро бензина и киньте туда спичку. Если у вас под рукой нет бензина, сообщаем — полное ведро с бензином горит тридцать секунд. А ученые говорят, что солнце горит вечно. Не станем судить их слишком строго. Что поделаешь, всем ученым свойствен излишний оптимизм.
Вот так-то. Получается, что солнце может быть сделано только из твердого вещества. Но здесь есть одна закавыка — все твердые вещества при горении плавятся, то есть опять мы сталкиваемся с теми же самыми проблемами, которые мучили нас раньше. Где взять такое твердое вещество, чтоб оно горело и в то же время не плавилось и не исчезало? Возьмите, к примеру, дерево. Где ж вы видели такое дерево, которое горит и не уменьшается в объеме? А можете ли вы представить себе деревяшку, которая не только не исчезает, а вдобавок горит в течение миллиардов лет? Откуда это взялось такое славное полено? Точнее, шар. Деревянный шар. Нет, нет и нет, слишком много противоречий. Почти столько же, сколько их возникает, когда мы имеем дело с газом.
Остается последняя и самая надежная гипотеза. Итак, по нашим предположениям, солнце — это весьма большой грейпфрут. Или картофелина. Правда, до сих пор никому не удавалось поджечь их. Зато это — единственная проблема, стоит только решить ее — и дело с концом, можно будет считать, что тайна солнца разгадана. Хотя мы склоняемся к тому, что солнце — это не грейпфрут, оно представляет собой невероятных размеров картофелину. И здесь могут возникнуть проблемы — почему она так долго горит и не сгорает. Но это проблема для дилетантов, если представить, что в небе сияет радиоактивная картофелина, проблема длительности жизни ее сама собой исчезает, ибо всякий знает — гигантская круглая радиоактивная картофелина будет жить если не вечно, то во всяком случае поразительно долго.
СМЕРТЬ МОЦАРТА
«Моцарт умер… Мысль о том, что его отравили, пришла многим после того, как тело его распухло… Только после смерти Моцарта жители Вены наконец поняли, кого они потеряли…»
Так начиналась заметка, присланная спустя месяц после смерти Моцарта пражским корреспондентом одной из берлинских газет. И сразу же сторонники теории заговора принялись спекулировать на «горячей» теме. Кто поднял руку на лучшего музыканта и композитора всех времен и народов? Этот вопрос долгие годы волновал умы многих. Попытки раскрыть тайну гибели Моцарта предпринимались неоднократно, но всякий раз наталкивались на все новые и новые загадки.
Согласно одной из гипотез, Моцарт стал жертвой Сальери, своего давнишнего и ярого противника. Некоторым подтверждением этой теории могут быть и последние годы жизни Сальери. Старый человек, мятущийся, полубезумный, он пытался покончить жизнь самоубийством. Этот факт его недоброжелатели немедленно приписали угрызениям совести. С этого момента вплоть до самой смерти многие считали Сальери убийцей, говоря, что попыткой добровольного ухода из жизни он якобы косвенно признался в содеянном им преступлении. Правда, остается открытым следующий вопрос: а что, собственно, Сальери выигрывал со смертью Моцарта? Да, Моцарт был гениальнее Сальери. Зато тот в материальном плане жил куда как лучше Моцарта. Сальери занимал почетную должность придворного капельмейстера. Уж кому-кому, а ему совсем не имело смысла завидовать Моцарту. Скорее, наоборот, ему нужно было бояться Моцарта, который никогда не скрывал, что с громадным удовольствием стал бы придворным капельмейстером. Конечно, если смотреть на загадку гибели Моцарта глазами создателя фильма «Амадеус», то вполне возможно прийти к выводу, что действиями Сальери руководила обыкновенная человеческая зависть. Зависть трудяги, который кровью и потом, титаническими усилиями в течение многих лет добивался того, что другой достиг с поразительной легкостью и как бы даже нехотя, — славы. Конечно, Сальери был обижен, ибо, как показал талант Моцарта, в музыке Сальери напрасно старался, ибо шел не к тому и не туда. С появлением на музыкальном небосводе Моцарта, которого сразу же признали непререкаемым гением, композиции Сальери, его исполнение оказались второсортным товаром.
Некоторые полагают, что в этом деле не обошлось без руки некоего масонского общества, к которому Моцарт примкнул еще в юности. «Волшебная флейта» — это по сути масонская опера, ясно показывающая стремление композитора бороться с христианством, точнее, с католической церковью. Но в то же время многие специалисты подвергают сомнению масонский контекст оперы. Моцарт не был ревностным масоном, он не считал масонские законы истиной в последней инстанции. И прежде всего, Моцарт пришел в масонство из католичества. В опере есть несколько сцен, в частности дуэт воинов, это практически церковный хорал, свидетельствующий о верности Моцарта христианству. Да и герой оперы, Сарастро, архетип масона,, далек от идеала доброты, он выступает в опере как заурядный преступник, похититель. Кое-кто полагает, что Моцарт вступил в конфликт с масонским обществом, к которому принадлежал, так как желал совсем иного устройства общества, отличного от того, что предлагало масонство. Опера показывает, что отношения Моцарта с братьями-масонами вовсе нельзя назвать безоблачными. Есть гипотеза, по которой Моцарт будто бы хотел покинуть масонскую ложу, о чем сообщил кларнетисту Стадлеру (бывшему масону), но тот якобы предал композитора, выдав его планы обществу. В подтверждение гипотезы о причастности масонов к заговору против Моцарта служит и тот факт, что они не только не оказали финансовой помощи для погребения композитора, но и не противились тому, чтобы Моцарт был похоронен на кладбище для городских нищих.
«СПАЙС ГЕРЛЗ»
Явление массам группы «Спайс герлз» стало самым значительным событием в мире поп-музыки и самым доходным шоу-предприятием со времен «Битлз». Кажется, что слава «Спайс герлз» не имеет границ, что подтверждает ужасающую справедливость всех наших подозрений. Умело используя миф о поп-группе, способной петь любые песни и исполнять все танцы, создатели «Спайс герлз» прикрывают свои зловещие цели.
Ходят слухи, что никто не знает, как и откуда взялись эти привлекательные «Спайс герлз», что наталкивает нас на очередную мысль: а не пришли ли они из уже известного нам квадрата 51? Очень возможно, что некоторые правительства просто дождались своего часа и напустили на нас самую эффективную чуму, выведенную в глубинах подземелий страшного и таинственного квадрата 51. Мы не исключаем, что «Спайс герлз» в полном составе хранились в холодильниках квадрата, затем с помощью хирургов, крупнейших в мире специалистов по пластическим операциям, обрели форму и стали тем, кто они есть сейчас. Иногда кажется, что сквозь земную плоть мы видим устрашающих инопланетян, пришедших покорить нас. Некоторые считают, что «Спайс герлз» сделаны из останков пилотов, погибших в катастрофе над Росвеллом, но это уже частности. Выяснено главное — «Спайс герлз» сделаны на заказ из чуждого нам материала. Следует отдать должное врачам и инженерам-программистам, они здорово поработали, создавая такую слаженную команду. Да, «старший брат», о котором вы уже читали, зря времени не теряет, каждый его шаг направлен на достижение заветной цели — покорение мира.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43
Вот так-то. Получается, что солнце может быть сделано только из твердого вещества. Но здесь есть одна закавыка — все твердые вещества при горении плавятся, то есть опять мы сталкиваемся с теми же самыми проблемами, которые мучили нас раньше. Где взять такое твердое вещество, чтоб оно горело и в то же время не плавилось и не исчезало? Возьмите, к примеру, дерево. Где ж вы видели такое дерево, которое горит и не уменьшается в объеме? А можете ли вы представить себе деревяшку, которая не только не исчезает, а вдобавок горит в течение миллиардов лет? Откуда это взялось такое славное полено? Точнее, шар. Деревянный шар. Нет, нет и нет, слишком много противоречий. Почти столько же, сколько их возникает, когда мы имеем дело с газом.
Остается последняя и самая надежная гипотеза. Итак, по нашим предположениям, солнце — это весьма большой грейпфрут. Или картофелина. Правда, до сих пор никому не удавалось поджечь их. Зато это — единственная проблема, стоит только решить ее — и дело с концом, можно будет считать, что тайна солнца разгадана. Хотя мы склоняемся к тому, что солнце — это не грейпфрут, оно представляет собой невероятных размеров картофелину. И здесь могут возникнуть проблемы — почему она так долго горит и не сгорает. Но это проблема для дилетантов, если представить, что в небе сияет радиоактивная картофелина, проблема длительности жизни ее сама собой исчезает, ибо всякий знает — гигантская круглая радиоактивная картофелина будет жить если не вечно, то во всяком случае поразительно долго.
СМЕРТЬ МОЦАРТА
«Моцарт умер… Мысль о том, что его отравили, пришла многим после того, как тело его распухло… Только после смерти Моцарта жители Вены наконец поняли, кого они потеряли…»
Так начиналась заметка, присланная спустя месяц после смерти Моцарта пражским корреспондентом одной из берлинских газет. И сразу же сторонники теории заговора принялись спекулировать на «горячей» теме. Кто поднял руку на лучшего музыканта и композитора всех времен и народов? Этот вопрос долгие годы волновал умы многих. Попытки раскрыть тайну гибели Моцарта предпринимались неоднократно, но всякий раз наталкивались на все новые и новые загадки.
Согласно одной из гипотез, Моцарт стал жертвой Сальери, своего давнишнего и ярого противника. Некоторым подтверждением этой теории могут быть и последние годы жизни Сальери. Старый человек, мятущийся, полубезумный, он пытался покончить жизнь самоубийством. Этот факт его недоброжелатели немедленно приписали угрызениям совести. С этого момента вплоть до самой смерти многие считали Сальери убийцей, говоря, что попыткой добровольного ухода из жизни он якобы косвенно признался в содеянном им преступлении. Правда, остается открытым следующий вопрос: а что, собственно, Сальери выигрывал со смертью Моцарта? Да, Моцарт был гениальнее Сальери. Зато тот в материальном плане жил куда как лучше Моцарта. Сальери занимал почетную должность придворного капельмейстера. Уж кому-кому, а ему совсем не имело смысла завидовать Моцарту. Скорее, наоборот, ему нужно было бояться Моцарта, который никогда не скрывал, что с громадным удовольствием стал бы придворным капельмейстером. Конечно, если смотреть на загадку гибели Моцарта глазами создателя фильма «Амадеус», то вполне возможно прийти к выводу, что действиями Сальери руководила обыкновенная человеческая зависть. Зависть трудяги, который кровью и потом, титаническими усилиями в течение многих лет добивался того, что другой достиг с поразительной легкостью и как бы даже нехотя, — славы. Конечно, Сальери был обижен, ибо, как показал талант Моцарта, в музыке Сальери напрасно старался, ибо шел не к тому и не туда. С появлением на музыкальном небосводе Моцарта, которого сразу же признали непререкаемым гением, композиции Сальери, его исполнение оказались второсортным товаром.
Некоторые полагают, что в этом деле не обошлось без руки некоего масонского общества, к которому Моцарт примкнул еще в юности. «Волшебная флейта» — это по сути масонская опера, ясно показывающая стремление композитора бороться с христианством, точнее, с католической церковью. Но в то же время многие специалисты подвергают сомнению масонский контекст оперы. Моцарт не был ревностным масоном, он не считал масонские законы истиной в последней инстанции. И прежде всего, Моцарт пришел в масонство из католичества. В опере есть несколько сцен, в частности дуэт воинов, это практически церковный хорал, свидетельствующий о верности Моцарта христианству. Да и герой оперы, Сарастро, архетип масона,, далек от идеала доброты, он выступает в опере как заурядный преступник, похититель. Кое-кто полагает, что Моцарт вступил в конфликт с масонским обществом, к которому принадлежал, так как желал совсем иного устройства общества, отличного от того, что предлагало масонство. Опера показывает, что отношения Моцарта с братьями-масонами вовсе нельзя назвать безоблачными. Есть гипотеза, по которой Моцарт будто бы хотел покинуть масонскую ложу, о чем сообщил кларнетисту Стадлеру (бывшему масону), но тот якобы предал композитора, выдав его планы обществу. В подтверждение гипотезы о причастности масонов к заговору против Моцарта служит и тот факт, что они не только не оказали финансовой помощи для погребения композитора, но и не противились тому, чтобы Моцарт был похоронен на кладбище для городских нищих.
«СПАЙС ГЕРЛЗ»
Явление массам группы «Спайс герлз» стало самым значительным событием в мире поп-музыки и самым доходным шоу-предприятием со времен «Битлз». Кажется, что слава «Спайс герлз» не имеет границ, что подтверждает ужасающую справедливость всех наших подозрений. Умело используя миф о поп-группе, способной петь любые песни и исполнять все танцы, создатели «Спайс герлз» прикрывают свои зловещие цели.
Ходят слухи, что никто не знает, как и откуда взялись эти привлекательные «Спайс герлз», что наталкивает нас на очередную мысль: а не пришли ли они из уже известного нам квадрата 51? Очень возможно, что некоторые правительства просто дождались своего часа и напустили на нас самую эффективную чуму, выведенную в глубинах подземелий страшного и таинственного квадрата 51. Мы не исключаем, что «Спайс герлз» в полном составе хранились в холодильниках квадрата, затем с помощью хирургов, крупнейших в мире специалистов по пластическим операциям, обрели форму и стали тем, кто они есть сейчас. Иногда кажется, что сквозь земную плоть мы видим устрашающих инопланетян, пришедших покорить нас. Некоторые считают, что «Спайс герлз» сделаны из останков пилотов, погибших в катастрофе над Росвеллом, но это уже частности. Выяснено главное — «Спайс герлз» сделаны на заказ из чуждого нам материала. Следует отдать должное врачам и инженерам-программистам, они здорово поработали, создавая такую слаженную команду. Да, «старший брат», о котором вы уже читали, зря времени не теряет, каждый его шаг направлен на достижение заветной цели — покорение мира.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43