27. Зображення нагадуу внутрiшнi жiночi органи
з яйцеклiтинками (кругленькi кульки). Сонце - батько й мати
водночас. Руслан i мати на мал. 27 - двi половинки серця -
зливаються в удиний процес. Чоловiчу потенцiю символiзуу
права частина мал. 27. А на баштi вгорi (праворуч) - символ
жiночоє цнотливостi. Мал. 25 показуу, що внутрiшня структура
жiночих органiв опиняуться в центрi уваги Руслана, проте вiн
Єх вiдчужуу, вiдносить до теми "неiснуючих".
Таким чином, уже проаналiзована частина малюнкiв явно
вказуу на внутрiшню суперечливiсть психiки Руслана. З одного
боку, вiн високо цiнуу батi,ка, який для нього - i сонце, й хмара
(дня. мал. 14). Такi ж амбiвалентнi почуття вiн переносить i на
себе. Справа на мал. 14 пiд великою хмарою маленька хмарка
(Руслан), що вказуу на негативну оцiнку себе ще в бiльшiй мiрi,
нiж баєька.
А якщо включати в аналiз попереднiй матерiал iз топологiч-
ними моделями, то ясно можна бачити наявнiсть тяжiння до
матерi й сильну конкуренцiю з батьком не стiльки за матiр, як
за чоловiчу гiднiсть (силу) на фонi матерi. Мати потрапляу в
поле зору Руслана як жiнка, а матерiал свiдчить про присутнiсть
потаумного бажання єє жiночоє "вiдкритостi" для нього. Особливо
цс показуу мал. 14, де кiшка (мати) зображена з перевернутими
156
(заднiми! нiжками, що не вiдповiдау природному положенню,
вiдносно передньоє єє частини. Малюнковий матерiал явно вка-
зуу на тенденцiю потягу до матерi й "захисту" психiки Руслана
ви такого iнцестуозного потягу. Це проступау у вiддаленостi
нiжок кiшки та Єх замiнi на близькiй дистанцiє вiд "Я", що
зображуу Руслана, а мати поуднууться з чоловiчим символом -
хвостом. Вiдторгнення жiночих органiв (мал. 25) i бажання, щоб
мати не мала сексуальних стосункiв iз батьком, видно за сим-
волом цнотливостi в мал. 27 (праворуч угорi). Усiчсння чоло-
вiчоє потенцiє батька (мал. 16) означау його прагнення
заблокувати чуттувий контакт батька з матiрю: мовою меха-
нiзмiв, що зумовлюють такий стан речей, цс означау тенденцiю
кастрацiє батька.
Проблема чоловiчоє потенцiє i уднання з матiрю (сонечком)
представлена й у м;iл. 18: магiстральна дорога до сонця, яке
символiзуу як матiр, так i самого Руслана. Знак запитання -
цс батько, та його бачення Руслана. Знак оклику намальований
так, що виражау невпевненiсть. Крапка уднау в мал. 18 обидва
знаки, намальованi наполовину сiрою (як знак запитання), на-
половину бiлою (як знак оклику).
Якщо звернутися до топологiчних моделей (див. мал. 10 i
11), то бачимо, що аналогiчно Руслан "вибудовуу" психологiч-
ний портрет батька: Сергiй, символiзуючи слабку його сутнiсть,
стоєть, а Сергiя (як сильну сутнiсть батька) - Руслан присад-
жуу. Мал. 18 наводить на думку, що таке гiперболiзоване вiд-
чуття слабкостi (знак запитання) насаджувалось батьком у
конкурентнiй боротьбi за прихильнiсть матерi. Тому й малюнок
"Як мене бачать батьки i як я бачу себе сам" один цiлiсний, а
не два рiзних малюнка.
Блокування реалiзацiє чуттувих потягiв видно на мал. 23,
який свiдчить про цiлiснiсть психiки та генералiзацiю його про-
блеми також у службовiй ситуацiє: один черевик на двi ноги -
як символ психiчноє iмпотенцiє. За поясненням же Руслана, це
зображений батько, коли хотiв його покарати.
Мал. 21 - на вiльну тему. Привертау увагу його назва, яку
визначив сам Руслан - "Чужий "iнтим" коханоє жiнки". Права
частина даного малюнка - уднання сонця з хмариною вказуу
на залежнiсть iнтимного життя вiд впливу сiмє. iдентифiкацiя
себе з батьком проявляуться в маленькiй хмаринцi бiля великоє,
що вказуу на задавнене почуття неповноцiнностi. Ревнощi, яки-
ми обтяжувалася психiка Руслана з раннього дитинства, були
зумовленi наявнiстю iнтимного життя у батька з матiрю.
Мал. 21 показуу перенесення цих особистiсних проблем на
взаумини з коханою жiнкою. При цьому вiн намагауться вiдчу-
жувати вiд себе такi уявлення, очевидно, iз "захисною" метою
послаблення власноє емоцiйноє реакцiє, про що свiдчить вираз
157
"Чужий "iнтим"... коханоє жiнки". В даному випадку проявилося
"захисне" бажання вiдчужувати вiд себе iнтимну сторону сек-
суального життя матерi з батьком. Адже нижня частина мал. 14
("Моя сiмя") вказуу на iнтерес саме до таких стосункiв. Сонеч-
ко i хмаринка (мати й батько) уднаються в мал. 21, а розуд-
нуються на мал. 14 видовженим пальцем. На пiднесене
ставлення до iнтимних стосункiв указують вислови, написанi
на цих малюнках, вiдповiдно: "Оце - так" i "Добре".
Мал. 21, так само як i мал. 14, указують на внутрiшню
суперечливiсть психiки субукта на "+" (сонечко-мати) i "-"
(хмарина-батько), а оскiльки вiдбувауться iдентифiкацiя себе з
батьком, то маленька хмаринка присутня в обох малюнках, що
засвiдчуу стабiлiзоване негативне ставлення до себе, яке жи-
виться почуттям провини. Важливо й те, що повязане з матiрю
(права частина мал. 21) вiдгороджууться вiд iнтимних стосункiв
iз коханою жiнкою.
Факт потягу до матерi пiдтверджууться й тим, що символ
жiночих грудей випукло представлений у багатьох малюнках
(див. мал. 18, 19, 22). Причому зображення цi майстерно удна-
ються з чоловiчим фалiчним образом. Це доводить не лише
дитячу фiксацiю на матерi, а й душевне злиття з нею (рiвнiсть),
яке у замiщенням чуттувого уднання. З огляду на це, можна
думати, що "низька позицiя" матерi, в яку ставив ЄЄ чоловiк
(батько Руслана), посилюу, через злиття з нею, почуття непов-
ноцiнностi Руслана.
Звiдси й походить його внутрiшня стабiлiзована супереч-
нiсть, яку вiн не може подолати. З одного боку, вiн прагне бути
таким сильним, як батько, а з iншого весь час обтяжууться
почуттям неповноцiнностi. Психологiчний ракурс проблеми до-
бре представлений у фрагментах стенограми, якi свiдчать про
страх перед батьком (котрий може зайняти його мiсце), нiве-
лювання батьковоє сили, вiд якоє син страждау (див. мал. 9 i
10), та вiдчуття власного безсилля, яке, вважау Руслан, насад-
жууться батьками.
Таким чином, конкретна суперечнiсть Руслана полягау в
тому, що вiн, вiдчуваючи слабкiсть, хоче бути
сильним i намагауться зайняти позицiю вгорi. В цьому вiд-
ношеннi у показовим мал. 15, де представлено бажання Рус-
лана бути в удностi з матiрю - й над батьком, але за його
пiдтримки ("на його руцi", що свiдчить про потребу в захистi).
Чуттуве уднання матерi з батьком визначау фрагмент ЄЄ опори
на палець.
Чому ця суперечнiсть така болiсна для Руслана, обтяжуу
його вiдносини в сiмєi Вiдмовитися вiд позицiє пригнобленого
важко, бо вiн часто в нiй уднався з матiрю. Проте бiля матерi
вiн хоче зайняти гiдне мiсце батька - сильного, тому Руслан i
158
хоче себе ототожнити (за топологiчною моделлю портрета бать-
ка) з Сергiум - великим (див. мал. 9).
У центр уваги ставиться проблема власного чоловiчого по-
тенцiалу та дискредитацiє його батьком (тенденцiя кастрацiє).
Агресiя до батька набула у нього таких розмiрiв, що вiн ледь
було не вбив його, проте вдарив рукою по склу дверей iз дро-
тяною сiткою й так пошкодив сухожилля, що не лише перебував
кiлька мiсяцiв у лiкарнi, а й достав згодом певну групу iнвалiд-
ностi. Це ще бiльше загострило почуття неповноцiнностi, бо вiн
мусив обрати професiю кравця.
В даному випадку тенденцiя до психологiчноє iмпотенцiє та
психологiчноє смертi проявилася досить яскраво.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68
з яйцеклiтинками (кругленькi кульки). Сонце - батько й мати
водночас. Руслан i мати на мал. 27 - двi половинки серця -
зливаються в удиний процес. Чоловiчу потенцiю символiзуу
права частина мал. 27. А на баштi вгорi (праворуч) - символ
жiночоє цнотливостi. Мал. 25 показуу, що внутрiшня структура
жiночих органiв опиняуться в центрi уваги Руслана, проте вiн
Єх вiдчужуу, вiдносить до теми "неiснуючих".
Таким чином, уже проаналiзована частина малюнкiв явно
вказуу на внутрiшню суперечливiсть психiки Руслана. З одного
боку, вiн високо цiнуу батi,ка, який для нього - i сонце, й хмара
(дня. мал. 14). Такi ж амбiвалентнi почуття вiн переносить i на
себе. Справа на мал. 14 пiд великою хмарою маленька хмарка
(Руслан), що вказуу на негативну оцiнку себе ще в бiльшiй мiрi,
нiж баєька.
А якщо включати в аналiз попереднiй матерiал iз топологiч-
ними моделями, то ясно можна бачити наявнiсть тяжiння до
матерi й сильну конкуренцiю з батьком не стiльки за матiр, як
за чоловiчу гiднiсть (силу) на фонi матерi. Мати потрапляу в
поле зору Руслана як жiнка, а матерiал свiдчить про присутнiсть
потаумного бажання єє жiночоє "вiдкритостi" для нього. Особливо
цс показуу мал. 14, де кiшка (мати) зображена з перевернутими
156
(заднiми! нiжками, що не вiдповiдау природному положенню,
вiдносно передньоє єє частини. Малюнковий матерiал явно вка-
зуу на тенденцiю потягу до матерi й "захисту" психiки Руслана
ви такого iнцестуозного потягу. Це проступау у вiддаленостi
нiжок кiшки та Єх замiнi на близькiй дистанцiє вiд "Я", що
зображуу Руслана, а мати поуднууться з чоловiчим символом -
хвостом. Вiдторгнення жiночих органiв (мал. 25) i бажання, щоб
мати не мала сексуальних стосункiв iз батьком, видно за сим-
волом цнотливостi в мал. 27 (праворуч угорi). Усiчсння чоло-
вiчоє потенцiє батька (мал. 16) означау його прагнення
заблокувати чуттувий контакт батька з матiрю: мовою меха-
нiзмiв, що зумовлюють такий стан речей, цс означау тенденцiю
кастрацiє батька.
Проблема чоловiчоє потенцiє i уднання з матiрю (сонечком)
представлена й у м;iл. 18: магiстральна дорога до сонця, яке
символiзуу як матiр, так i самого Руслана. Знак запитання -
цс батько, та його бачення Руслана. Знак оклику намальований
так, що виражау невпевненiсть. Крапка уднау в мал. 18 обидва
знаки, намальованi наполовину сiрою (як знак запитання), на-
половину бiлою (як знак оклику).
Якщо звернутися до топологiчних моделей (див. мал. 10 i
11), то бачимо, що аналогiчно Руслан "вибудовуу" психологiч-
ний портрет батька: Сергiй, символiзуючи слабку його сутнiсть,
стоєть, а Сергiя (як сильну сутнiсть батька) - Руслан присад-
жуу. Мал. 18 наводить на думку, що таке гiперболiзоване вiд-
чуття слабкостi (знак запитання) насаджувалось батьком у
конкурентнiй боротьбi за прихильнiсть матерi. Тому й малюнок
"Як мене бачать батьки i як я бачу себе сам" один цiлiсний, а
не два рiзних малюнка.
Блокування реалiзацiє чуттувих потягiв видно на мал. 23,
який свiдчить про цiлiснiсть психiки та генералiзацiю його про-
блеми також у службовiй ситуацiє: один черевик на двi ноги -
як символ психiчноє iмпотенцiє. За поясненням же Руслана, це
зображений батько, коли хотiв його покарати.
Мал. 21 - на вiльну тему. Привертау увагу його назва, яку
визначив сам Руслан - "Чужий "iнтим" коханоє жiнки". Права
частина даного малюнка - уднання сонця з хмариною вказуу
на залежнiсть iнтимного життя вiд впливу сiмє. iдентифiкацiя
себе з батьком проявляуться в маленькiй хмаринцi бiля великоє,
що вказуу на задавнене почуття неповноцiнностi. Ревнощi, яки-
ми обтяжувалася психiка Руслана з раннього дитинства, були
зумовленi наявнiстю iнтимного життя у батька з матiрю.
Мал. 21 показуу перенесення цих особистiсних проблем на
взаумини з коханою жiнкою. При цьому вiн намагауться вiдчу-
жувати вiд себе такi уявлення, очевидно, iз "захисною" метою
послаблення власноє емоцiйноє реакцiє, про що свiдчить вираз
157
"Чужий "iнтим"... коханоє жiнки". В даному випадку проявилося
"захисне" бажання вiдчужувати вiд себе iнтимну сторону сек-
суального життя матерi з батьком. Адже нижня частина мал. 14
("Моя сiмя") вказуу на iнтерес саме до таких стосункiв. Сонеч-
ко i хмаринка (мати й батько) уднаються в мал. 21, а розуд-
нуються на мал. 14 видовженим пальцем. На пiднесене
ставлення до iнтимних стосункiв указують вислови, написанi
на цих малюнках, вiдповiдно: "Оце - так" i "Добре".
Мал. 21, так само як i мал. 14, указують на внутрiшню
суперечливiсть психiки субукта на "+" (сонечко-мати) i "-"
(хмарина-батько), а оскiльки вiдбувауться iдентифiкацiя себе з
батьком, то маленька хмаринка присутня в обох малюнках, що
засвiдчуу стабiлiзоване негативне ставлення до себе, яке жи-
виться почуттям провини. Важливо й те, що повязане з матiрю
(права частина мал. 21) вiдгороджууться вiд iнтимних стосункiв
iз коханою жiнкою.
Факт потягу до матерi пiдтверджууться й тим, що символ
жiночих грудей випукло представлений у багатьох малюнках
(див. мал. 18, 19, 22). Причому зображення цi майстерно удна-
ються з чоловiчим фалiчним образом. Це доводить не лише
дитячу фiксацiю на матерi, а й душевне злиття з нею (рiвнiсть),
яке у замiщенням чуттувого уднання. З огляду на це, можна
думати, що "низька позицiя" матерi, в яку ставив ЄЄ чоловiк
(батько Руслана), посилюу, через злиття з нею, почуття непов-
ноцiнностi Руслана.
Звiдси й походить його внутрiшня стабiлiзована супереч-
нiсть, яку вiн не може подолати. З одного боку, вiн прагне бути
таким сильним, як батько, а з iншого весь час обтяжууться
почуттям неповноцiнностi. Психологiчний ракурс проблеми до-
бре представлений у фрагментах стенограми, якi свiдчать про
страх перед батьком (котрий може зайняти його мiсце), нiве-
лювання батьковоє сили, вiд якоє син страждау (див. мал. 9 i
10), та вiдчуття власного безсилля, яке, вважау Руслан, насад-
жууться батьками.
Таким чином, конкретна суперечнiсть Руслана полягау в
тому, що вiн, вiдчуваючи слабкiсть, хоче бути
сильним i намагауться зайняти позицiю вгорi. В цьому вiд-
ношеннi у показовим мал. 15, де представлено бажання Рус-
лана бути в удностi з матiрю - й над батьком, але за його
пiдтримки ("на його руцi", що свiдчить про потребу в захистi).
Чуттуве уднання матерi з батьком визначау фрагмент ЄЄ опори
на палець.
Чому ця суперечнiсть така болiсна для Руслана, обтяжуу
його вiдносини в сiмєi Вiдмовитися вiд позицiє пригнобленого
важко, бо вiн часто в нiй уднався з матiрю. Проте бiля матерi
вiн хоче зайняти гiдне мiсце батька - сильного, тому Руслан i
158
хоче себе ототожнити (за топологiчною моделлю портрета бать-
ка) з Сергiум - великим (див. мал. 9).
У центр уваги ставиться проблема власного чоловiчого по-
тенцiалу та дискредитацiє його батьком (тенденцiя кастрацiє).
Агресiя до батька набула у нього таких розмiрiв, що вiн ледь
було не вбив його, проте вдарив рукою по склу дверей iз дро-
тяною сiткою й так пошкодив сухожилля, що не лише перебував
кiлька мiсяцiв у лiкарнi, а й достав згодом певну групу iнвалiд-
ностi. Це ще бiльше загострило почуття неповноцiнностi, бо вiн
мусив обрати професiю кравця.
В даному випадку тенденцiя до психологiчноє iмпотенцiє та
психологiчноє смертi проявилася досить яскраво.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68