Мрак. Танец звезд.
Массивный золотой кадиллак Фаэтона разбился, но никто этого не
услышал. Загорелся, вспыхнул в последний раз и погас. Совсем как я.
По крайней мере, когда я снова проснулся, была ночь, а я чувствовал
себя премерзко.
Руки и ноги у меня были связаны прочными кожаными ремнями, песок и
мелкие камешки служили подушкой, а заодно и матрасом, рот, нос, глаза и
уши забиты пылью - отличная добыча для всяческих микробов. Я хотел пить,
был голоден, весь в синяках и меня отчаянно трясло. Вспомнились слова
одного из моих бывших кураторов, доктора Мерими: "Вы являетесь живым
примером абсурдности всего сущего".
Из этих слов ясно, что Мерими специализировался на французской
литературе середины двадцатого века. И все же, все же, может быть, его
искаженные толстыми стеклами очков глаза как раз и заглянули в самую суть
моего нынешнего положения. Несмотря на то что он покинул университет уже
довольно-таки давно, окутанный дымкой какой-то скандальной истории, в
которой были замешаны девушка, карлик и осел - или как раз благодаря
этому, - Мерими в последние годы стал чем-то вроде оракула в моем личном
космосе, и его слова теперь часто возвращаются ко мне в обстоятельствах,
не имеющих ничего общего с предварительной беседой, которую проводит
куратор со студентом в начале семестра.
Обжигающий песок окатывал меня этими словами целый день, а потом
холодный ночной ветер шептал их, словно надоевший припев песенки, мне в
ухо, которое превратилось в подгоревшую телячью отбивную: "Вы являетесь
живым примером абсурдности всего сущего".
Если задуматься над этими словами, их можно интерпретировать
множеством самых разнообразных способов, а у меня была масса свободного
времени - в данный момент. С одной стороны, можно подумать о сущем. С
другой, о живом. Или, например, об абсурдности.
Ах да. Руки..
Я попытался пошевелить пальцами и не понял, слушаются они меня или
нет. Вполне может быть, что их там и вовсе нет, а я стал жертвой фантомных
болей. На случай, если пальцы все-таки на месте, я некоторое время
размышлял о гангрене.
Проклятье. И еще раз - проклятье. Очень огорчительно все это.
Семестр начался, и я уехал. Договорившись о пересылке всей моей
корреспонденции Ральфу, с которым мы вместе владели антикварной лавкой, я
направился на запад, задержался по дороге ненадолго в Сан-Франциско,
Гонолулу и Токио. Прошло несколько недель. Тихо и спокойно. Потом я провел
пару дней в Сиднее - ровно столько, сколько мне было нужно, чтобы получить
причитающуюся мне дозу неприятностей. Они возникли в тот момент, когда я
решил взобраться на напоминающий громадную рыбину оперный театр,
выстроенный на мысе Бенелонг, совсем недалеко от гавани.
Я покинул город хромая и с дисциплинарным взысканием в кармане.
Полетел в Алис-Спрингс. Забрал там воздушный скутер, который заказал
заранее. Отправился в путь ранним утром, до того как невыносимая дневная
жара и свет разума вступили в свои законные права. Местность показалась
мне подходящей для тренировочных занятий будущих святых, чтобы они заранее
могли подготовиться к тому, что их ждет. Несколько часов ушло на поиски
подходящего места и на устройство лагеря. Я не предполагал, что пробуду
здесь долго.
В том районе найдены наскальные рисунки, довольно старые, занимающие
площадь, равняющуюся примерно двум тысячам квадратных футов. Местные
аборигены утверждают, что не имеют ни малейшего представления о том,
откуда взялись эти рисунки и с какой целью были сделаны. Я видел
фотографии, но мне хотелось взглянуть на них собственными глазами, сделать
несколько своих снимков, скопировать парочку рисунков и потратить немного
времени на раскопки.
Я вернулся в тень своего убежища, выпил лимонада и, попытавшись
успокоиться, начал рассматривать высеченные на камне рисунки. Хотя сам я
очень редко занимаюсь рисованием на стенах, я всегда сопереживал тем, кто
считал необходимым именно таким способом осчастливить своих потомков.
Чем глубже ты погружаешься в прошлое, тем интереснее тебе становится.
Возможно, правы те, кто утверждает, что наскальная живопись родилась во
времена троглодитов, когда какой-нибудь новоиспеченный художник находился
в месте, служившем сортиром, - что-то вроде изобразительной сублимации
самого примитивного, с точки зрения эволюционного процесса, способа
разметки территории. Однако, любому должно быть очевидно, что, когда люди
начали штурмовать горы и карабкаться на стены для того, чтобы оставить там
примеры своего искусства, из обычного времяпрепровождения этот вид
деятельности превратился в одну из форм живописи.
Я не раз размышлял о том парне из времен мастодонтов, который первым
остановился возле скалы или стены пещеры и начал с интересом ее
разглядывать. "Интересно, - задавал я сам себе вопрос, - что заставило его
вдруг полезть наверх, чтобы нацарапать на камне свои каракули?" Меня
страшно занимало, что он чувствовал в тот момент. И как отнеслось к этому
общественное мнение. Собратья вполне могли проделать в художнике
достаточное количество дырок, чтобы вселившийся в него подозрительный дух
мог спокойно покинуть бренное тело. А может, смелая инициатива была охотно
подхвачена многими, потому что творческие способности наших далеких
предков только и ждали подходящей возможности вырваться наружу, и их
необычное проявление считалось таким же естественным, как откручивание
ушей. Невозможно ответить на все эти вопросы наверняка. И очень трудно
оставаться равнодушным.
Как бы там ни было, днем я сделал собственные фотографии рисунков, а
вечером и на следующее утро выкопал несколько ямок. Большую часть второго
дня я посвятил копированию рисунков и фотографиям. Продолжал раскопки и
нашел предмет, похожий на тупую каменную стамеску. На следующее утро мне
не повезло: я не раскопал ничего интересного, хотя работал гораздо дольше,
чем собирался.
Потом я вернулся в тень своей палатки, чтобы обработать ссадины и
царапины и восстановить баланс жидкости в организме. Сделал заметки о том,
чем занимался все утро, и записал несколько собственных, достаточно свежих
мыслей на предмет всего этого предприятия. Около часа дня я перекусил, а
потом снова вернулся к своим записям.
Почти сразу после трех над палаткой пронесся аэробиль, повернул и
начал снижаться. У меня его поведение вызвало легкое беспокойство,
поскольку я не имел никакого официального разрешения заниматься тем, чем
занимался. Где-то на листке бумаги или на карточке, а может быть, на
пленке - впрочем, возможно, на том, другом и третьем - я числился
туристом. Мне не было известно, нужно ли иметь разрешение на то, что я тут
делал, но я всерьез подозревал, что получение такого разрешения -
процедура обязательная. Время значит для меня очень много, бумажная
волокита отнимает его, а я всегда был уверен, что имею полное право делать
то, что мне никто не может помешать делать.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53
Массивный золотой кадиллак Фаэтона разбился, но никто этого не
услышал. Загорелся, вспыхнул в последний раз и погас. Совсем как я.
По крайней мере, когда я снова проснулся, была ночь, а я чувствовал
себя премерзко.
Руки и ноги у меня были связаны прочными кожаными ремнями, песок и
мелкие камешки служили подушкой, а заодно и матрасом, рот, нос, глаза и
уши забиты пылью - отличная добыча для всяческих микробов. Я хотел пить,
был голоден, весь в синяках и меня отчаянно трясло. Вспомнились слова
одного из моих бывших кураторов, доктора Мерими: "Вы являетесь живым
примером абсурдности всего сущего".
Из этих слов ясно, что Мерими специализировался на французской
литературе середины двадцатого века. И все же, все же, может быть, его
искаженные толстыми стеклами очков глаза как раз и заглянули в самую суть
моего нынешнего положения. Несмотря на то что он покинул университет уже
довольно-таки давно, окутанный дымкой какой-то скандальной истории, в
которой были замешаны девушка, карлик и осел - или как раз благодаря
этому, - Мерими в последние годы стал чем-то вроде оракула в моем личном
космосе, и его слова теперь часто возвращаются ко мне в обстоятельствах,
не имеющих ничего общего с предварительной беседой, которую проводит
куратор со студентом в начале семестра.
Обжигающий песок окатывал меня этими словами целый день, а потом
холодный ночной ветер шептал их, словно надоевший припев песенки, мне в
ухо, которое превратилось в подгоревшую телячью отбивную: "Вы являетесь
живым примером абсурдности всего сущего".
Если задуматься над этими словами, их можно интерпретировать
множеством самых разнообразных способов, а у меня была масса свободного
времени - в данный момент. С одной стороны, можно подумать о сущем. С
другой, о живом. Или, например, об абсурдности.
Ах да. Руки..
Я попытался пошевелить пальцами и не понял, слушаются они меня или
нет. Вполне может быть, что их там и вовсе нет, а я стал жертвой фантомных
болей. На случай, если пальцы все-таки на месте, я некоторое время
размышлял о гангрене.
Проклятье. И еще раз - проклятье. Очень огорчительно все это.
Семестр начался, и я уехал. Договорившись о пересылке всей моей
корреспонденции Ральфу, с которым мы вместе владели антикварной лавкой, я
направился на запад, задержался по дороге ненадолго в Сан-Франциско,
Гонолулу и Токио. Прошло несколько недель. Тихо и спокойно. Потом я провел
пару дней в Сиднее - ровно столько, сколько мне было нужно, чтобы получить
причитающуюся мне дозу неприятностей. Они возникли в тот момент, когда я
решил взобраться на напоминающий громадную рыбину оперный театр,
выстроенный на мысе Бенелонг, совсем недалеко от гавани.
Я покинул город хромая и с дисциплинарным взысканием в кармане.
Полетел в Алис-Спрингс. Забрал там воздушный скутер, который заказал
заранее. Отправился в путь ранним утром, до того как невыносимая дневная
жара и свет разума вступили в свои законные права. Местность показалась
мне подходящей для тренировочных занятий будущих святых, чтобы они заранее
могли подготовиться к тому, что их ждет. Несколько часов ушло на поиски
подходящего места и на устройство лагеря. Я не предполагал, что пробуду
здесь долго.
В том районе найдены наскальные рисунки, довольно старые, занимающие
площадь, равняющуюся примерно двум тысячам квадратных футов. Местные
аборигены утверждают, что не имеют ни малейшего представления о том,
откуда взялись эти рисунки и с какой целью были сделаны. Я видел
фотографии, но мне хотелось взглянуть на них собственными глазами, сделать
несколько своих снимков, скопировать парочку рисунков и потратить немного
времени на раскопки.
Я вернулся в тень своего убежища, выпил лимонада и, попытавшись
успокоиться, начал рассматривать высеченные на камне рисунки. Хотя сам я
очень редко занимаюсь рисованием на стенах, я всегда сопереживал тем, кто
считал необходимым именно таким способом осчастливить своих потомков.
Чем глубже ты погружаешься в прошлое, тем интереснее тебе становится.
Возможно, правы те, кто утверждает, что наскальная живопись родилась во
времена троглодитов, когда какой-нибудь новоиспеченный художник находился
в месте, служившем сортиром, - что-то вроде изобразительной сублимации
самого примитивного, с точки зрения эволюционного процесса, способа
разметки территории. Однако, любому должно быть очевидно, что, когда люди
начали штурмовать горы и карабкаться на стены для того, чтобы оставить там
примеры своего искусства, из обычного времяпрепровождения этот вид
деятельности превратился в одну из форм живописи.
Я не раз размышлял о том парне из времен мастодонтов, который первым
остановился возле скалы или стены пещеры и начал с интересом ее
разглядывать. "Интересно, - задавал я сам себе вопрос, - что заставило его
вдруг полезть наверх, чтобы нацарапать на камне свои каракули?" Меня
страшно занимало, что он чувствовал в тот момент. И как отнеслось к этому
общественное мнение. Собратья вполне могли проделать в художнике
достаточное количество дырок, чтобы вселившийся в него подозрительный дух
мог спокойно покинуть бренное тело. А может, смелая инициатива была охотно
подхвачена многими, потому что творческие способности наших далеких
предков только и ждали подходящей возможности вырваться наружу, и их
необычное проявление считалось таким же естественным, как откручивание
ушей. Невозможно ответить на все эти вопросы наверняка. И очень трудно
оставаться равнодушным.
Как бы там ни было, днем я сделал собственные фотографии рисунков, а
вечером и на следующее утро выкопал несколько ямок. Большую часть второго
дня я посвятил копированию рисунков и фотографиям. Продолжал раскопки и
нашел предмет, похожий на тупую каменную стамеску. На следующее утро мне
не повезло: я не раскопал ничего интересного, хотя работал гораздо дольше,
чем собирался.
Потом я вернулся в тень своей палатки, чтобы обработать ссадины и
царапины и восстановить баланс жидкости в организме. Сделал заметки о том,
чем занимался все утро, и записал несколько собственных, достаточно свежих
мыслей на предмет всего этого предприятия. Около часа дня я перекусил, а
потом снова вернулся к своим записям.
Почти сразу после трех над палаткой пронесся аэробиль, повернул и
начал снижаться. У меня его поведение вызвало легкое беспокойство,
поскольку я не имел никакого официального разрешения заниматься тем, чем
занимался. Где-то на листке бумаги или на карточке, а может быть, на
пленке - впрочем, возможно, на том, другом и третьем - я числился
туристом. Мне не было известно, нужно ли иметь разрешение на то, что я тут
делал, но я всерьез подозревал, что получение такого разрешения -
процедура обязательная. Время значит для меня очень много, бумажная
волокита отнимает его, а я всегда был уверен, что имею полное право делать
то, что мне никто не может помешать делать.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53