) В этой своеобразной пьесе Лист передает типично романтические чувства в поразительно современной форме. В пьесе нет ни тональности, ни метрики! Автор сам указывает, что все идет «Senza tempo!» (Без темпа). Написанный примерно тогда же цикл «Apparitions» («Видения»), хотя название его совпадает с названием книги стихов Ламартина, создан по образцу состоящего из трех стихотворений произведения Кристиана Урана «Auditions». В Лашене Лист пишет и фортепьянную пьесу «Лион», эпиграфом к которой ставит лозунг лионских ткачей: «Жить работая, или умереть сражаясь». О восстании лионских ткачей Лист узнал, вероятно, от аббата Ламеннё. Впервые эта пьеса была опубликована только в 1840 году, затем в 1842 году Лист включил ее первой в цикл «Album d'un voyageur» («Альбом путешественника»); в более поздний вариант его, цикл «Annees de Pelerinage» («Годы паломничества») она уже не вошла.
Характерная стилевая черта всех этих ранних фортепьянных произведений Листа - импровизационная техника.
Сближение Листа с аббатом Ламеннё временно задержало развитие его романа с Мари д'Агу, но не внесло в их отношения существенных изменений. Их взаимная любовь крепла с каждым днем. Мари страстно восторгалась Листом, а, кроме того, ей импонировало положение, в котором она оказалась: она всегда мечтала играть необычную роль, выделяться.
Лист решает вернуться в Париж. Перед отъездом из Лашене он посылает Мари еще одно письмо: «Прежде чем вернуться в Париж, я отправляюсь в Сен-Мало и, быть может, в Мон-Сен-Мишел. Затем я остановлюсь и в Лавале: там есть монастырь траппистов, который я хочу посетить. Недели через две мы снова будем вместе...»
В конце года Лист знакомится с Жорж Санд (1804-1876). Под этим именем жила и писала Люсиль-Аврора Дюпен, разведенная жена барона Дюдевана. К этому времени уже вышли ее книги на социальные темы («Индиана», «Лелия»), написанные в романтическом стиле, она уже вернулась из поездки по Италии, которую совершила вместе с Альфредом де Мюссе. Между нею и Мари д'Агу завязывается тесная дружба.
Из письма Листа Жорж Санд: «... если бы мысль, что я могу помешать Вам или явиться не вовремя, не останавливала бы меня на полпути, Вас чаще бы постигала неприятность слушать мои фортепьянные импровизации. Могу ли я надеяться, что по возвращении Вы вновь будете считать меня в числе тех пяти или шести человек, которых вы охотно видите в дождливые дни?..»
25 декабря. На музыкальном утреннике в зале «Плейель» Лист и Шопен играют в четыре руки одну из пьес Мошелеса и сделанное Листом переложение для фортепьяно одной из песен Мендельсона.
1835
В начале года любовь Мари д'Агу и Листа усиливается. После смерти шестилетней дочери графини, влюбленные, несмотря на все попытки аббата Ламеннё отговорить их от этого шага, решают бежать.
9 апреля. Лист выступает на концерте Берлиоза в Париже. Он исполняет свою фантазию на темы берлиозовского «Лелио», концертную пьесу на темы «Песен без слов» Мендельсона и вариации на «Марш Александра» Мошелеса.
Мари д'Агу с матерью уезжают в Швейцарию. Лист вскоре следует за ней.
Так начались годы его странствий и одновременно мировой славы.
Лист и Мари встречаются в Базеле. «.. .Вчера поздним утром мы прибыли в Базель, - пишет Лист матери. - Мои ящики, чемоданы, саквояжи в порядке; по дороге я не бросался деньгами, и потому мой кошелек еще полон. Лонгинус (интимное прозвище Мари) с матерью уже здесь. Я не знаю ничего определенного, но, может быть, через 4-5 дней мы вместе с ее камеристкой уедем отсюда. Мы оба в хорошем настроении и совершенно не собираемся быть несчастными. Я здоров, швейцарский воздух усиливает мой аппетит...» Вскоре после этого мать Мари возвращается во Францию, наверняка, она считает все свои попытки безнадежными: «рок» свершился. Мари порвала все нити с «обществом», - а этого «общество» не прощает.
Из позднейших «Мемуаров» Мари: «Мы не строили никаких планов, не составляли дорожных маршрутов. Случай привел нас в Швейцарию. Правда, нам было все равно, куда ехать. Мы не желали ничего иного, как быть вместе и одни, выкопать глубокий ров между нами и нашим прошлым. Мы хотели изменить свою жизнь, подобно тому, как изменился мир вокруг нас; мы жаждали одиночества, сосредоточенности и хотели работать...»
Лист и Мари поселяются в Женеве. На углу улиц Табазан и Бель-Фий они находят подходящую квартиру, из окон которой открывается прекрасный вид на горы Салев и Юру.
В Женеве Лист много занимается педагогической деятельностью: дает частные уроки и ведет класс фортепьяно в новой женевской Консерватории. Он с гордостью пишет матери: «Весь мой день с 9 часов утра - раньше я не встаю - до 11 вечера заполнен до отказа. Предполуденные часы принадлежат консерватории, методике и моим сочинениям. После обеда я читаю, играю на фортепьяно, делаю визиты, работаю над своими статьями. Вечером пишу письма или отдыхаю».
Он даже ведет классный журнал, в который рядом с именем каждого ученика вписывает свои замечания. В эти первые месяцы в Женеве он начинает так и оставшийся незаконченным труд «Методика фортепьянной игры». Мари пишет статью о Викторе Гюго, Лист же набрасывает на бумагу мысли, возникшие у него при посещении аббата Ламеннё, и продолжает начатую ещё в Париже серию статей для «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари», которые он пишет совместно с Мари.
С мая по август эта серия из шести частей под общим названием «О положении художников и об условиях их существования в обществе» публикуется в «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари». В ней Лист обрисовывает печальное положение музыки и музыкантов, а также французских художественных учреждений. «Не знаю, какая злосчастная судьба обрекла художников на прозябание вне общества, лишила их священного права на уважение и достоинство. Само их существование зависит от милости или немилости случайных проходимцев, и столь же мало заботятся о так называемых художественных учреждениях». Он приводит неоспоримые доказательства унизительного, зависимого положения художников. Лист анализирует деятельность различных художественных учреждений в условиях июльской монархии. Особенно подчеркивается печальное состояние музыкальной жизни в провинции, с чем Лист имел возможность познакомиться во время своих концертных поездок. Лист остро и смело критикует руководство театрами и консерваториями («...можно ли себе представить работу и по-настоящему глубокую, горячую любовь к искусству в грязных, плохо изолированных классных помещениях на рю де Фобур Пуассоньер?» - пишет он о «блестящей» парижской Консерватории), протестует против бездарных дилетантов, подвизающихся в театрах и на концертных эстрадах.
«Женевские колокола». Ноктюрн
Во время работы над этими страстными по тону статьями Лист и Мари много путешествуют по Швейцарии. Впоследствии Мари писала в «Мемуарах»: «Так прошли два месяца... За время наших чудесных путешествий в горах мы не получили ни одного письма. На одиноких хуторах и в деревнях, где мы охотнее всего останавливались, никто не знал наших имен. Везде нас принимали за брата и сестру, так были похожи наши волосы, глаза, цвет кожи, рост, голоса... У Валленштадтского озера мы задержались на более длительное время. Франц написал для меня меланхолическую пьесу;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65
Характерная стилевая черта всех этих ранних фортепьянных произведений Листа - импровизационная техника.
Сближение Листа с аббатом Ламеннё временно задержало развитие его романа с Мари д'Агу, но не внесло в их отношения существенных изменений. Их взаимная любовь крепла с каждым днем. Мари страстно восторгалась Листом, а, кроме того, ей импонировало положение, в котором она оказалась: она всегда мечтала играть необычную роль, выделяться.
Лист решает вернуться в Париж. Перед отъездом из Лашене он посылает Мари еще одно письмо: «Прежде чем вернуться в Париж, я отправляюсь в Сен-Мало и, быть может, в Мон-Сен-Мишел. Затем я остановлюсь и в Лавале: там есть монастырь траппистов, который я хочу посетить. Недели через две мы снова будем вместе...»
В конце года Лист знакомится с Жорж Санд (1804-1876). Под этим именем жила и писала Люсиль-Аврора Дюпен, разведенная жена барона Дюдевана. К этому времени уже вышли ее книги на социальные темы («Индиана», «Лелия»), написанные в романтическом стиле, она уже вернулась из поездки по Италии, которую совершила вместе с Альфредом де Мюссе. Между нею и Мари д'Агу завязывается тесная дружба.
Из письма Листа Жорж Санд: «... если бы мысль, что я могу помешать Вам или явиться не вовремя, не останавливала бы меня на полпути, Вас чаще бы постигала неприятность слушать мои фортепьянные импровизации. Могу ли я надеяться, что по возвращении Вы вновь будете считать меня в числе тех пяти или шести человек, которых вы охотно видите в дождливые дни?..»
25 декабря. На музыкальном утреннике в зале «Плейель» Лист и Шопен играют в четыре руки одну из пьес Мошелеса и сделанное Листом переложение для фортепьяно одной из песен Мендельсона.
1835
В начале года любовь Мари д'Агу и Листа усиливается. После смерти шестилетней дочери графини, влюбленные, несмотря на все попытки аббата Ламеннё отговорить их от этого шага, решают бежать.
9 апреля. Лист выступает на концерте Берлиоза в Париже. Он исполняет свою фантазию на темы берлиозовского «Лелио», концертную пьесу на темы «Песен без слов» Мендельсона и вариации на «Марш Александра» Мошелеса.
Мари д'Агу с матерью уезжают в Швейцарию. Лист вскоре следует за ней.
Так начались годы его странствий и одновременно мировой славы.
Лист и Мари встречаются в Базеле. «.. .Вчера поздним утром мы прибыли в Базель, - пишет Лист матери. - Мои ящики, чемоданы, саквояжи в порядке; по дороге я не бросался деньгами, и потому мой кошелек еще полон. Лонгинус (интимное прозвище Мари) с матерью уже здесь. Я не знаю ничего определенного, но, может быть, через 4-5 дней мы вместе с ее камеристкой уедем отсюда. Мы оба в хорошем настроении и совершенно не собираемся быть несчастными. Я здоров, швейцарский воздух усиливает мой аппетит...» Вскоре после этого мать Мари возвращается во Францию, наверняка, она считает все свои попытки безнадежными: «рок» свершился. Мари порвала все нити с «обществом», - а этого «общество» не прощает.
Из позднейших «Мемуаров» Мари: «Мы не строили никаких планов, не составляли дорожных маршрутов. Случай привел нас в Швейцарию. Правда, нам было все равно, куда ехать. Мы не желали ничего иного, как быть вместе и одни, выкопать глубокий ров между нами и нашим прошлым. Мы хотели изменить свою жизнь, подобно тому, как изменился мир вокруг нас; мы жаждали одиночества, сосредоточенности и хотели работать...»
Лист и Мари поселяются в Женеве. На углу улиц Табазан и Бель-Фий они находят подходящую квартиру, из окон которой открывается прекрасный вид на горы Салев и Юру.
В Женеве Лист много занимается педагогической деятельностью: дает частные уроки и ведет класс фортепьяно в новой женевской Консерватории. Он с гордостью пишет матери: «Весь мой день с 9 часов утра - раньше я не встаю - до 11 вечера заполнен до отказа. Предполуденные часы принадлежат консерватории, методике и моим сочинениям. После обеда я читаю, играю на фортепьяно, делаю визиты, работаю над своими статьями. Вечером пишу письма или отдыхаю».
Он даже ведет классный журнал, в который рядом с именем каждого ученика вписывает свои замечания. В эти первые месяцы в Женеве он начинает так и оставшийся незаконченным труд «Методика фортепьянной игры». Мари пишет статью о Викторе Гюго, Лист же набрасывает на бумагу мысли, возникшие у него при посещении аббата Ламеннё, и продолжает начатую ещё в Париже серию статей для «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари», которые он пишет совместно с Мари.
С мая по август эта серия из шести частей под общим названием «О положении художников и об условиях их существования в обществе» публикуется в «Ревю э Газет Мюзикаль де Пари». В ней Лист обрисовывает печальное положение музыки и музыкантов, а также французских художественных учреждений. «Не знаю, какая злосчастная судьба обрекла художников на прозябание вне общества, лишила их священного права на уважение и достоинство. Само их существование зависит от милости или немилости случайных проходимцев, и столь же мало заботятся о так называемых художественных учреждениях». Он приводит неоспоримые доказательства унизительного, зависимого положения художников. Лист анализирует деятельность различных художественных учреждений в условиях июльской монархии. Особенно подчеркивается печальное состояние музыкальной жизни в провинции, с чем Лист имел возможность познакомиться во время своих концертных поездок. Лист остро и смело критикует руководство театрами и консерваториями («...можно ли себе представить работу и по-настоящему глубокую, горячую любовь к искусству в грязных, плохо изолированных классных помещениях на рю де Фобур Пуассоньер?» - пишет он о «блестящей» парижской Консерватории), протестует против бездарных дилетантов, подвизающихся в театрах и на концертных эстрадах.
«Женевские колокола». Ноктюрн
Во время работы над этими страстными по тону статьями Лист и Мари много путешествуют по Швейцарии. Впоследствии Мари писала в «Мемуарах»: «Так прошли два месяца... За время наших чудесных путешествий в горах мы не получили ни одного письма. На одиноких хуторах и в деревнях, где мы охотнее всего останавливались, никто не знал наших имен. Везде нас принимали за брата и сестру, так были похожи наши волосы, глаза, цвет кожи, рост, голоса... У Валленштадтского озера мы задержались на более длительное время. Франц написал для меня меланхолическую пьесу;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65