https://www.dushevoi.ru/products/vodonagrevateli/bojlery/ 
А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  A-Z

 

Как радовался молодой певец и музы­кант, когда услышал в «Севильском цирюльнике» Рос­сини мотив русской народной песни «Ах, зачем бы ого­род городить...»!
В 1823 году Варламов возвращается в Петербург и становится учителем пения в театральной школе. Впро­чем, этим не ограничивается его музыкальная деятель­ность, одновременно он успешно выступает как певец, дирижер и композитор. В 1827 году Варламов знако­мится с Глинкой, участвует в его домашних концертах. Композиторы становятся единомышленниками и друзь­ями.
В 1832 году Варламов переезжает в свою родную Москву и становится помощником капельмейстера в Большом и Малом театрах. В действительности это оз­начало дирижирование оркестром, в который входило семьдесят шесть человек; среди них были и превосход­ные, талантливые музыканты, и менее подготовленные профессионально люди.
Культурную жизнь Москвы определяли в те годы университет и театр, каждый спектакль которого почти всегда заканчивался дивертисментом с вокальными и танцевальными номерами. Кроме того, в Москве были очень распространены праздничные народные гулянья, что тоже, несомненно, питало творчество и поэтов, и музыкантов, и актеров. Яркая, пестрая, многоликая толпа, балаганы с «волшебными» зрелищами, цирковые номера, песни и русские хороводы, цыганские шатры - увидеть эти праздничные красочные зрелища стреми­лись все, богатые и бедные, городские жители и сель­ские.
Естественно предположить, что и Варламов нередко посещал народные гулянья, иначе не мог бы он, на­верно, писать для театральных дивертисментов, воспро­изводивших на московской сцене любимые людские увеселенья столь подходящую, органичную музыку, которая каждый раз вызывала восторг зрителей.
Любовь Варламова к лирической песне, раздольной, широкой мелодии сближала музыканта с такими его современниками, как певец Бантышев, поэт и критик Аполлон Григорьев, поэт и актер Николай Цыганов, ве­ликий актер Павел Мочалов.
Немало сил отдал Варламов, помогая на первых по­рах молодому, начинающему певцу Бантышеву. По не­скольку раз проходил он с Бантышевым, аккомпанируя ему на фортепиано, трудные партии, прежде чем ре­шался тот выйти на сцену Большого театра. То, что Варламов сочетал в себе педагога, певца, композитора, дирижера, делало его незаменимым руководителем и советчиком любого актера Большого театра. Бантышев же был не только, певцом, но и сочинителем песен и по­этому особенно тянулся к Варламову. Постоянное твор­ческое общение музыкантов переросло в крепкую дружбу, в знак которой композитор посвятил любимому певцу свой романс «Челнок». И после ухода Варламова из московского театра Бантышев продолжал петь его песни.
Огромное влияние на культурную жизнь Москвы оказывал тогда великий Мочалов. Друг Варламова и Мочалова Аполлон Григорьев писал о последнем: «...мир, им созданный, создан им из веяний его эпохи и в свою очередь внес в массу общей жизни могущест­венное веяние, которое отдалось и в слове, и в звуке (Варламов), и в нравственном настройстве известного поколения».
Видимо, Варламов находился под обаянием таланта Мочалова, поскольку создавал преимущественно музы­ку к пьесам, в которых занят был актер. «Гамлет» в переводе Полевого ставился в бенефис Мочалова; в спектакле были заняты лучшие актеры: Михаил Щеп­кин, Мария Львова-Синецкая, Анна Орлова и дру­гие.
Современники рассказывают, что Мочалов совето­вался с актерами, участвовавшими в спектакле, кого попросить написать музыку. Один из актеров сразу же предложил обратиться с этим к Александру Варламову. Мочалов очень обрадовался такому предложению, но услышал тут же возражение Щепкина: обидится Верстовский, что попросили не его. На это, рассказывают, Мочалов, вспыхнув, заявил, что Верстовского он про­сить не будет. Варламов с радостью взялся за сочинение музыки к «Гамлету». Вскоре им написаны были песни Офелии, песня могильщиков, траурный марш и вступ­ление к пьесе.
Как известно, больше всего удались композитору песни Офелии, сыгравшие большую роль в общем успе­хе спектакля на сцене Большого театра.
Игра Мочалова, песни, стихи, которые нередко со­чинял он сам, были близки варламовскому искус­ству. Недаром Аполлон Григорьев писал: «...с Мочаловым сливается эпоха романтизма в мысли, романтизма в искусстве, романтизма в жизни...» Мочалов, поэты Аполлон Григорьев, Кольцов, Цыганов, в стихах кото­рых звучали настроения разочарования, тоски или бур­ного неприятия застойной николаевской эпохи, были духовными братьями Варламова.
Александр Варламов был дружен с актрисой М.Д. Львовой-Синецкой, в доме которой постоянно со­бирались актеры Большого и Малого театров, драма­турги, журналисты. В доме Львовой-Синецкой бывали: Ф.А. Кони, И.А. Гончаров, Д.Т. Ленский, В.С. Межевич, актеры, коллеги по сцене - П.С. Мочалов, В.И. Живокини, Н.Г. Цыганов, И.В. Самарин. Здесь исполнялись лирические песни под аккомпанемент гитары, читались лирические стихи.
Под влиянием литературно-театрального кружка Львовой-Синецкой Варламов сочинил несколько роман­сов на собственные стихи: «Одиночество», «Грусть», «Напоминание».
По рассказам современников, Александр Варламов сочинил музыку романса «Красный сарафан» на стихи Цыганова, вдохновленный образом Львовой-Синецкой. Несколько песен написал Варламов в Марьиной дерев­не, где жила на даче Львова-Синецкая.
В 1842 году был издан любопытный, единственный в своем роде сборник под названием «Литературный кабинет», авторами которого были актеры московского театра, поместившие в сборнике свои стихи, очерки, воспоминания. Среди авторов «Литературного кабине­та» находим знакомые имена Цыганова, Мочалова, Лен­ского, Соловьева и других.
Ищите в песнях не стихов,
Не сладких кудреватых слов
Поэтов - баловней искусства!
В душевной скорби, в простоте
Писал простого сердца чувства,-
эти стихи Николая Цыганова, адресованные Мочалову, отражают и варламовские настроения, склад его души, направление творчества, близкого по характеру мочаловскому и цыгановскому: стремление выразить преж­де всего «простого сердца чувства».
Известно, что романс Варламова и Цыганова «Крас­ный сарафан» очень любил Пушкин. Как свидетель­ствует А.О. Смирнова, Пушкин слушал этот романс вместе с Натальей Гончаровой, в то время его неве­стой. «...Я уже был влюблен, - вспоминал Пушкин, - и мне очень хотелось сказать ей: «Не говорите вашей ма­тушке того, что говорит в этом романсе девушка своей матери, потому что если вы не выйдете за меня, я уйду в святогорские монахи, не буду писать стихов, и рус­ские хрестоматии много потеряют от этого... Вы же, как Татьяна, выйдете замуж за генерала, и он будет гораздо ревнивее, чем я».
Остались свидетельства о том, что Варламов был среди гостей Пушкина накануне его свадьбы.
Среди знакомых Варламова были литераторы - ве­ликий Белинский и неповторимый Кольцов, драматург Н.В. Беклемишев; актеры, и в их числе прославленный Щепкин; знаменитые русские и зарубежные музыкан­ты - А.Л. Гурилев, Ф. Лист, Д. Фильд, А. Дюбюк...
В октябре 1832 года в Большом театре шла премьера пьесы А. А. Шаховского «Рославлев», в основу кото­рой лег роман Михаила Загоскина «Рославлев, или Русские в 1812 году». В спектакле участвовали звез­ды артистического мира:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37
 сантехника Москва купить 

 плитка напольная cicogres