Но теперешнее времяпрепровождение Алябьева в Москве, несмотря на широкий круг общения, мало было похоже на то давнее, когда светскую жизнь он считал чуть ли не главным своим занятием. Сейчас для Алябь­ева такие вечера среди близких по духу людей были не­обходимой, полезной передышкой, дающей новый им­пульс для дальнейшего творчества.
Главным теперь была для него композиторская дея­тельность. Его по-прежнему увлекают романтические повести Бестужева-Марлинского. Он начинает серьезно работать над оперой по повести «Аммалат-бек». Почти одновременно Алябьев пишет оперу в трех действиях на сюжет «Бури» Шекспира. Создание «Бури» - большой успех композитора, едва ли не первая удачная русская опера на шекспировскую тему.
Вообще этот период для Алябьева характерен увле­чением именно оперным искусством. Он пишет еще одну оперу - «Волшебная ночь» на либретто Вельтмана, в основу которого лег «Сон в летнюю ночь» Шекспи­ра (опера не была закончена).
Оперой «Рыбак и русалка, или Злое зелье» (1843) Алябьев как бы продолжил традицию волшебных рус­ских опер, начало которой положила знаменитая «Леста». Это - одно из виднейших произведений Алябьева. Интересно, что партия фантастического персонажа - Русалки - была предназначена композитором для бале­рины и соответственно обрисована лишь инструмен­тально.
Вновь обращается Алябьев к созвучной ему поэзии Ивана Козлова - он создает музыку для инсценировки поэмы «Безумная» (1841). Композитору удалось пере­дать состояние смятенной, как бы бунтующей природы, тесно связанной в этом произведении с образом главной героини.
Не изменяет он и своему излюбленному жанру - романсам. Он пишет их на тексты Беранже (в переводе Ленского), А. И. Полежаева, В. К. Кюхельбекера и дру­гих поэтов.
Необыкновенной работоспособности, вдохновленно­сти Алябьева, вероятно, не в малой степени способство­вало и личное счастье с любимой женщиной, которую он не переставал помнить все годы их разлуки. Екате­рина Александровна стала вдовой, и в августе 1840 го­да - Алябьеву минуло уже пятьдесят три года - со­стоялось их бракосочетание. Но наступившие наконец после стольких лет изгнания и печали светлые дни ско­ро вновь омрачаются тяжелыми обстоятельствами.
Николай I, раздосадованный тем, что Алябьев, во­преки его воле, в течение нескольких лет пребывает безвыездно в Москве, распорядился выслать компози­тора в Коломну.
И снова сложные, тяжелые переживания находят от­ражение в творчестве Алябьева. В новой ссылке компо­зитор создает романс «Кабак» («Выпьем что ли, Ваня...») на стихи Н.П. Огарева. Это было первое для Алябьева произведение на тему горькой судьбы бедняка, которо­му ничего не остается, кроме одного - «залить» горе кружкой вина в кабаке. Романс «Кабак» строится ком­позитором на музыкальных контрастах: слова, выражающие безысходность, сопровождаются веселой плясовой, которая в свою очередь прерывается отчаян­ным возгласом...
В Коломне Алябьев продолжает работу над оперой «Аммалат-бек». Поставить эту оперу так и не удалось: произведение по повести декабриста, в котором звучали освободительные идеи, в пору реакции было невозмож­но на сцене.
Однообразное житье в Коломне нарушается весьма приятным для Алябьева событием: он получил пять экземпляров своего любимого «Соловья», изданного в фортепианной транскрипции Ф. Листа. Музыка в пере­ложении великого композитора и пианиста показалась Алябьеву очаровательной.
Через год Алябьеву наконец разрешено проживание в Москве, но под надзором полиции. В Москве Алябьев поселился вместе с женой в Подновинском предместье (ныне ул. Чайковского, д. 7). Теперь, после возвращения из Коломны, чета пожилых, больных, весьма небогатых людей ведет довольно уединенный образ жизни. Алябь­ев по-прежнему много работает.
В 1848 году Алябьев совершает поездку в Пензен­скую губернию, где живет по соседству с Н.П. Огаре­вым, с которым вскоре подружится. Композитора инте­ресует жизнь деревни, он хочет продолжить сочинения на эту тему, начатые им в Коломне. Два «крестьянских» романса создает Алябьев на слова Огарева: «Изба» и «Деревенский сторож», которые, как и «Кабак», проник­нуты жалостью, состраданием к крестьянам, беднякам, чья жизнь безысходна.
Эти произведения Александра Алябьева как бы про­кладывают дорогу к более поздним романсам на соци­альную тему М.П. Мусоргского и А.С. Даргомыжского. Известно, что в последние годы жизни Алябьев знако­мится с Даргомыжским, у них устанавливаются друже­ские отношения.
В 1847 году Даргомыжский обращается к Алябьеву с просьбой прислать какой-нибудь романс с портретом автора для музыкального альбома. Алябьев с радостью выполняет просьбу Даргомыжского и шлет ему свой романс «Не задумывайся, друг мой...» на слова Д.А. Пу­тилова. В 1851 году альбом с этим романсом вышел в свет.
Алябьев любил музыку Даргомыжского, высоко це­нил его как композитора. В письмах к Даргомыжскому он неоднократно высказывал ему свое восхищение. Например, в феврале 1848 года Алябьев писал: «Теперь позвольте с Вами поговорить об Асмеральде: без лести скажу, что больше слушаешь музыку, то больше на­ходишь в ней красот, а особливо 4-й акт, это гениаль­ное произведение. Я не пропустил ни одно представле­ние и всегда с большим удовольствием слушал».
Интересен отзыв об Алябьеве И.С. Аксакова, кото­рый встретил композитора с женой на Кавказе, куда они приехали для лечения в 1848 году: «...лета, болезни и несчастия остепенили его и сделали добрым и мягким. Это я видел из обращения его с людьми и вообще с бед­ным классом народа. Здесь добыл он где-то рояль и много занимается музыкой...»
На слова Аксакова композитор сочиняет романс «Жаль мне и грустно...». А вскоре появляется алябьевский романс, написанный на стихи Пушкина «Я пере­жил свои желанья...».
Примерно в 1850 году создает Алябьев цикл свет­ских хоров без сопровождения; он пишет песни, ро­мансы.
Одна из песен сочинена композитором на слова поэта Н.М. Языкова: «Из страны, страны далекой, с Волги-матушки широкой...». Песня эта вскоре стала широко популярной, особенно ее полюбило студенчество.
«Взамен разлуки и печали, что впереди тебе да­но?» - эти стихи И. Аксакова были последними, кото­рые положил на музыку Александр Алябьев.
Более пятисот произведений написал за свою жизнь композитор Алябьев: шесть опер, балет, двадцать во­девилей, множество сочинений для духового и симфони­ческого оркестров, для голоса с оркестром, музыку к драматическим представлениям, хоры а сареllа и с соп­ровождением, свыше ста шестидесяти романсов. По разнообразию жанров композиторского творчества с Александром Алябьевым не мог сравниться никто из современников. Советский композитор и музыковед Б.В. Асафьев отмечал, что Алябьев многогранен, как никто, поэтому и круг его слушателей широк.
И действительно, слушательская аудитория музы­кальных произведений композитора Александра Алябь­ева чрезвычайно велика и интернациональна. Причина этого заложена в том, что, куда бы ни забрасывала ком­позитора судьба изгнанника, всюду создавал он песни, близкие к народным и записанные с голоса: украинские, башкирские, киргизские, кавказские.
Умер Александр Алябьев шестидесяти трех лет, ос­тавив в своем творческом наследии сочинения, звуча­щие и поныне в концертах, в том числе и со сцены Большого театра.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37