$§^Цезарь обожает демонстрировать свою интуицию и зна-
ние жизни.
На самом же деле он болезненно уязвим и слаб в вопросах
логического анализа происходящего, а также предвидения
будущего. Все его сокрушительные провалы, ошибки и про-
счеты произрастают на этой почве.
Глава пятая
251
Дело в том, что Цезарь слишком полон собой и озабочен
степенью своего сиюминутного влияния-на окружение, что-
бы задумываться о каких-то последствиях, а тем паче о дол-
госрочных перспективах.
При этом в силу гигантского самомнения и мощнейших
амбиций он не хочет уступить ни в чем и никому, и потому
жаждет быть в том числе и самым умным, и самым прозорли-
вым. Даже намек на несостоятельность в этих вопросах и ка-
кие-либо советы и предостережения воспринимаются им
«в штыки», хотя именно с логикой и дальновидностью (инту-
иция возможностей!) у Цезаря большие проблемы.
ВДСказанное вовсе не означает, что Цезарь глуп. Как гово-
рится, отнюдь!
Он наблюдателен, обычно видит людей насквозь, спосо-
бен цепко уловить и метко сформулировать суть текущей си-
туации, он остер на язык, обожает кинуть красное словцо,
но все это проистекает скорее из его творческой функции
этики отношений (Э—) и сильнейшей волевой сенсорики
(С+), нежели из интуиции, которой он так любит кичиться.
ВЯДа, Цезарь великолепно просчитывает, что можно поиметь
от того или иного человека, и нередко выступает искусным
манипулятором. Однако его успехи напоминают фейерверк
ярких, но мимолетных побед, каждая из которых имеет свой-
ство оборачиваться позже проблемами, а то и поражениями,
которые, кстати, им тщательно скрываются от посторонних
глаз, — ничто не должно нарушать имидж победителя!
То обстоятельство, что одно обычно следует из другого,
и каждое действие рождает противодействие, Цезарем начис-
то отвергается, как скучная и серая реальность. Пусть другие
живут, дрожа и просчитывая каждый шаг, — он не таков!
Вспомните Скарлетт О'Хара с ее неуемной энергией и стра-
стным стремлением иметь немедленно все, что хочется. «Все
и сразу» — этот девиз можно выгравировать на медали и во-
друзить ее Цезарю на грудь.
252
Глава пятая
В итоге Цезарь часто оказывается откровенным волюн-
таристом, который решает проблемы одним эмоциональ-
но-силовым напором, наживая себе могущественных
и хитроумных врагов. Нажитые таким образом недобро-
желатели организуют ему впоследствии свержения, от-
ставки или просто многочисленные неприятности в обы-
денной жизни.
^Извлекать уроки из своих ошибок и поражений Цезарь не
любит и не умеет — во-первых, из-за болезненно-слабой ло-
гики и неприятия объективных закономерностей (по его
убеждению, «кто силен — тот и прав»), а во-вторых, в силу
своего неизбывного оптимизма: он до конца дней обычно
уверен, что лучшее впереди и судьба еще «не выдала» ему все-
го того, чего он заслуживает.
Дуал: Бальзак;
Родственник: Жуков;
Полудуальные отношения: Есенин;
Активатор: Джек;
Деловые отношения: Гексли;
Конфликтер: Робеспьер;
Параллельность: Дюма;
Суперэго: Дон-Кихот;
Социальный заказ: Подзаказный — Штирлиц,
Заказчик — Гамлет;
Ревизия: Ревизуемый — Достоевский, Ревизор — Максим.
ГАМЛЕТ
(Артист, Режиссер, Музыкант, Педагог)
М. Лермонтов, Н. Гоголь, Э. Пиаф, Дж. Леннон,
В. Жириновский, С. Кириенко, М. Ростропович, Л. Гурченко,
Д. Дибров, Л. Милявская (кабаре-дуэт «Академия»).
Глава пятая
253
МОТОР. РАЦИОНАЛЬНЫЙ ЭКСТРАВЕРТ.
^ Характерный внешний
признак: зауженная, немного
«безвольная» нижняя часть
лица, скошенный подборо-
док, слегка вялый и каприз-
ный рот.
^ Отличительная особенность:
эмоциональные бури, подоб-
ные майским грозам, — не-
предсказуемо и бурно выплес-
кивает эмоции (разряжается), после чего быстро успокаива-
ется и становится радушно-безмятежным (до следующей
«грозы»).
^ Манера поведения в незнакомой обстановке: подспудно
настроен «на поиск зрителя». Найдя для себя аудиторию, ведет
себя эмоционально активно, с оттенком театральности и по-
зы. Очень чутко следит за реакцией на свои выступления,
внимательно и ревностно наблюдает за слушателями. Если
не чувствует интереса и одобрения, «потухает», становится
скованным, с налетом легкой обиды. В случае же успеха во-
одушевляется, говорит много, громко, сильно жестикулирует,
в его речь трудно «вклиниться».
Кармический потенциал
СИЛЬНЕЙШАЯ ФУНКЦИЯ (ПЕРВЫЙ КАНАЛ) - СОЦИАЛЬНАЯ ЭТИКА 0+).
ТВОРЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ (ВТОРОЙ КАКАЛ) - ИНТУИЦИЯ ВРЕМЕНИ (И-).
^ЙОбласть интересов: это прирожденный актер, режиссер,
а также педагог, лектор, способный даже обычный материал
254
Глава пятая
преподнести ярко и увлекательно. Одним словом, это человек
творческий, и ему более всего подходят творческие профессии.
Гамлет тонко чувствует и ярко изображает. Самую рядовую,
житейскую ситуацию он способен обыграть так, что у слуша-
телей будут либо ручьем литься слезы, либо животики над-
рываться от смеха.
И|Это человек интенсивных и расточительных эмоций, ко-
торый не может и не хочет держать при себе свои ощущения,
настроения, внутренние состояния. Общаясь с ним, вы поч-
ти наверняка будете в курсе всех его радостей, печалей, вос-
торгов и обид...
Вообще рядом с Гамлетом вряд ли будет тихо или скучно.
Он обладает свойством заполнять собой все окружающее про-
странство, может держать на себе целую компанию вечер на-
пролет, являясь центром притяжения. Он остроумен, начитан,
знает к месту массу баек, анекдотов, притч, цитат или просто
историй из жизни и способен говорить и «искрить» часами.
Интересно, что такие эмоциональные затраты вовсе не
обескровливают его. Напротив, именно к этому он стремит-
ся, так как по сути всегда работает на зрителя, или, другими
словами, на обратную связь.
ЙЯГлавное для Гамлета — быть в центре внимания, вызывать
собою восхищение, изумление, даже возмущение и негодо-
вание: любые эмоциональные потрясения, только не рав-
нодушие!
Равнодушие и безразличие для Гамлета губительны, они
«косят под корень» его жизнестойкость — вплоть до потери
смысла жизни. Это человек, созданный для публики и апло-
дисментов.
Иногда тяга к позерству и внешним эффектам делают из
Гамлета вечного оппозиционера, «героя нашего времени».
Он горд, умен, отвержен (по своей или чужой воле) и тем са-
мым обеспечивает себе активный общественный интерес, —
что и требуется.
Глава пятая
255
Социальная этика в сочетании с интуицией времени дают
Гамлету великолепное чувство слова, литературного стиля
и вообще тонкое понимание искусства. Он нередко является
искренним (а не притворно-наигранным) ценителем и зна-
током элитарной режиссуры, авангардной живописи, нетра-
диционных словесных и музыкальных жанров и часто сам ве-
дет богемный образ жизни.
С отвлеченно-художественной точки зрения он может
оценивать прекрасную половину человечества и ухаживать за
женщинами, даже будучи «трижды женатым», — для него
свято все красивое.
Гамлет — знаток и ценитель прекрасного в любых его
проявлениях. Образно говоря, у него нюх на гениальность,
он за версту чует то, что называется искрой Божьей, и неред-
ко высекает эту искру сам гениальной игрой на сцене, ре-
жиссурой, музыкальным исполнением или талантливым
преподаванием и работой с молодежью.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66