Я не помню других съемок, чтобы актеры не уходили из павильона, аплодировали друг другу и говорили: "Гений! Небожитель!" Мы были рады, что делаем такую веселую, добрую и наивную комедию. Ни конфликтов, ни напряженки - и это видно по фильму. Три месяца счастья, праздника души, именин сердца. И опять-таки, не потому, что мы были моложе. Уверяю вас, что если бы Миша начал снимать эту картину сегодня, мы бы помолодели ровно на 20 лет. Были бы теми же, только немного изменились бы "хабитусы".
- Так получилось, что зрители знают и любят вас, прежде всего, за эту роль. Маргарита Пална стала вашей "визитной карточкой". Не обидно?
- Нет. Это лучше, чем сто лет сниматься до одурения и быть "нашей Машей". У тебя уже есть ударная заявка, все тебя знают. Таких актеров немало, начиная с Бабочкина.
- Но такая роль порой и мешает. Режиссеры-то тянут на штамп.
- И это верно. Начинается использование только одной краски, когда их у тебя в запасе штук двадцать. Но я уверена, что актер не может играть все. Никуда не денешься - есть данность, амплуа, характер. И если его растягивать от Чацкого до шекспировского Могильщика, он не будет ни тем, ни другим.
- Значит, у вас нет тоски по лирическим ролям?
- Нет. Я ведь человек ироничный. И в лирике я не очень интересна. Талант нельзя растягивать до гения, так же как дарование нельзя растягивать до таланта. Сколько раз из этого получался "пшик". Поэтому надо следовать своей природе, в чем ты мастер, в чем ты интересен.
- Инна Ивановна, в жизни вы не встречали таких женщин, как Маргарита Хоботова?
- Не могу сказать. В разных гранях, конечно, встречала. А этот собирательный образ - вряд ли. Есть дамы, которые чудесно существуют, имея мужа, любовника и бывшего мужа. Все дружат и чудно заботятся друг о друге.
- И все равно вряд ли их можно назвать счастливыми. Кстати, а кого Вам больше жалко, Хоботова или Маргариту Палну?
- Я защищаю Маргариту Палну. Ведь она тоже любит. Она любит, не понимая, что приносит ему чудовищные хлопоты. Она искренне считает, что он без нее пропадет. В этом фильме вообще собрались милые, добрые интеллигентные люди. Мы расставались очень грустно. Вместе провожали Толю Равиковича в Ленинград, потом собирались у оператора Коли Немоляева, с Витей Борцовым перезваниваемся до сих пор. Из "Покровских ворот" получился бы неплохой сериал. Что-то в этом фильме было заложено такое, чего не замечалось ранее. И с годами это проявляется сильнее. Какая-то магия!
- Вы довольны своей кинокарьерой?
- Как сказать... Больших ролей у меня было мало. В основном они пошли в последнее время. Неожиданно обо мне вспомнил Никита Михалков. Я не могу сказать, что в "Утомленных солнцем" у меня тоже была большая роль, но зато это другая галактика, это несколько другое плоскостное измерение. Я попала в свою атмосферу, к человеку интеллигентному, безумно радостному. Три месяца съемок дали мне колоссальный заряд!
В кино я сыграла не так много: "Цветы запоздалые", "Переступи порог", "Раба любви", "Когда я стану великаном", "Бархатный сезон", "Иванцов, Петров, Сидоров", "Где находится нофелет?", "Не ходите, девки, замуж", "Опасный возраст", "Биндюжник и король"... Но у нас такая щедрая страна, что забросили даже Фаину Георгиевну Раневскую. Я не равняюсь, я хочу сказать, что таких актрис надо было доить, писать сценарии. Но мы можем по пальцам сосчитать фильмы с Раневской. И я могу назвать десятки актрис, на которых надо было молиться! Но нет. Мы лучше будем воровать, спекулировать и т.д.
- У Михалкова в "Утомленных солнцем" вы встретились вновь с Вячеславом Тихоновым. У вас такая идиллическая пара...
- Вы знаете, когда я впервые увидела его на съемках "Семнадцати мгновений весны", то даже испугалась - настолько он был красив в форме этого штурмбаннфюрера! Я зажалась. А он сам такой человек - сдержанный. И за два дня съемок мы не успели как следует познакомиться. А уж в "Утомленных солнцем" все время были вместе. Он чудный человек. А главное с юмором. Называл меня "королевой".
Мы снимали огромную сцену за столом. Было холодно, работали осенью на стеклянной веранде. И Тихонов все советовал мне "хряпнуть" рюмочку коньяку для согрева
все равно сидим спиной к камере. В итоге мы с ним "нахряпались". И когда по ходу сцены Михалков это заметил, то воскликнул: "Иннуль! Да вы пьяненькая!" И тут заступился Тихонов: "Королева не может быть пьяненькой!" Из-за стола попросили нас обоих.
- Были в вашей жизни партнеры, о которых вы вспоминаете особенно тепло? Есть ли у вас авторитеты в профессии?
- Давайте подойдем к этому вопросу по-другому. Одно дело, если я наблюдаю за актером со стороны, другое - если я с ним в работе. У меня всегда была установка: как бы я актера ни воспринимала за кулисами, но я обязательно должна его полюбить. Если это шло органично, если я влюблялась (ну, понятно, в каком смысле), работа становилась праздником. Я люблю грамотных артистов. Ведь бывает талант от лукавого, поэтому профессиональная грамотность должна быть обязательно!
Вот сейчас в спектакле "Про Федота-стрельца" я играю с Сашей Носиком сыном замечательного, ныне покойного Валеры Носика. Прелестный парень! Меня изумляет его отношение к профессии. Он сломал ногу на съемках, и мы могли его заменить, отменить спектакль и немного потерять в деньгах. Но он пришел - на костылях! И журналисты, увидев такого Федота, потом заявили: "А мы думали, вы намекаете на Чечню!.." Продюсеру спектакля Юре Смирнову даже пришлось в конце выйти к зрителям и пояснить: "Извините, но вы видите такой вариант в первый и последний раз, с актера не успели снять гипс".
Отношение Саши к профессии меня восхищает. На гастролях все мужики идут смотреть футбол, а он принимает душ и направляется разминаться на танцы, чтобы не терять форму.
А рядом - другой пример. Во время спектакля молодая артистка лежит на кровати за кулисами, отдыхает. Я, бабушка, все два часа на ногах, слушаю ход пьесы - что происходит на сцене, какова тональность спектакля, кто в каком настроении. А ей все равно.
- Инна Ивановна, я вижу у вас много афиш сольных концертов. До антреприз вы часто выступали на эстраде?
- С эстрадой я стала иметь дело на второй год пребывания в Ленинграде. Николай Трофимов предложил мне сделать отрывок на двоих - вольную импровизацию на тему Чапека "Как это делается". Идея мне понравилась. Во-первых, такой партнер - это уже радость, а во-вторых - заработок. Ну а главное - с режиссурой нам помог Николай Павлович Акимов. Это же фантастика! Руководитель театра не только позволил нам выйти на эстраду, но и сам помог с постановкой! Бесплатно! Такое не забывается.
Потом уже в Москве с Владимиром Щеблыкиным мы сделали концерт "Муж приезжает только в выходные дни" и побывали с ним в лучших городах Союза и за рубежом.
Ну а затем началась эра антреприз. Василий Ливанов и Виталий Соломин пригласили меня в театр "Детектив", в спектакль "Мышеловка". Собралась прекрасная компания: Павлов, Муравьева, Ясулович, Валерий Носик. Я с удовольствием ходила репетировать в клуб МВД, но потом все разбежались, и погибла чудная идея. Но эта работа помогла мне передохнуть от всех дрязг и судилищ вокруг Таганки.
Дальше были "Генрих IV" и "Ричард II" в антрепризе Александра Яцко, "Невероятный сеанс" у Михаила Козакова, "Федот-стрелец" у Юрия Смирнова и сейчас французская пьеса "Спокойно, месье Амедей".
1 2 3 4
- Так получилось, что зрители знают и любят вас, прежде всего, за эту роль. Маргарита Пална стала вашей "визитной карточкой". Не обидно?
- Нет. Это лучше, чем сто лет сниматься до одурения и быть "нашей Машей". У тебя уже есть ударная заявка, все тебя знают. Таких актеров немало, начиная с Бабочкина.
- Но такая роль порой и мешает. Режиссеры-то тянут на штамп.
- И это верно. Начинается использование только одной краски, когда их у тебя в запасе штук двадцать. Но я уверена, что актер не может играть все. Никуда не денешься - есть данность, амплуа, характер. И если его растягивать от Чацкого до шекспировского Могильщика, он не будет ни тем, ни другим.
- Значит, у вас нет тоски по лирическим ролям?
- Нет. Я ведь человек ироничный. И в лирике я не очень интересна. Талант нельзя растягивать до гения, так же как дарование нельзя растягивать до таланта. Сколько раз из этого получался "пшик". Поэтому надо следовать своей природе, в чем ты мастер, в чем ты интересен.
- Инна Ивановна, в жизни вы не встречали таких женщин, как Маргарита Хоботова?
- Не могу сказать. В разных гранях, конечно, встречала. А этот собирательный образ - вряд ли. Есть дамы, которые чудесно существуют, имея мужа, любовника и бывшего мужа. Все дружат и чудно заботятся друг о друге.
- И все равно вряд ли их можно назвать счастливыми. Кстати, а кого Вам больше жалко, Хоботова или Маргариту Палну?
- Я защищаю Маргариту Палну. Ведь она тоже любит. Она любит, не понимая, что приносит ему чудовищные хлопоты. Она искренне считает, что он без нее пропадет. В этом фильме вообще собрались милые, добрые интеллигентные люди. Мы расставались очень грустно. Вместе провожали Толю Равиковича в Ленинград, потом собирались у оператора Коли Немоляева, с Витей Борцовым перезваниваемся до сих пор. Из "Покровских ворот" получился бы неплохой сериал. Что-то в этом фильме было заложено такое, чего не замечалось ранее. И с годами это проявляется сильнее. Какая-то магия!
- Вы довольны своей кинокарьерой?
- Как сказать... Больших ролей у меня было мало. В основном они пошли в последнее время. Неожиданно обо мне вспомнил Никита Михалков. Я не могу сказать, что в "Утомленных солнцем" у меня тоже была большая роль, но зато это другая галактика, это несколько другое плоскостное измерение. Я попала в свою атмосферу, к человеку интеллигентному, безумно радостному. Три месяца съемок дали мне колоссальный заряд!
В кино я сыграла не так много: "Цветы запоздалые", "Переступи порог", "Раба любви", "Когда я стану великаном", "Бархатный сезон", "Иванцов, Петров, Сидоров", "Где находится нофелет?", "Не ходите, девки, замуж", "Опасный возраст", "Биндюжник и король"... Но у нас такая щедрая страна, что забросили даже Фаину Георгиевну Раневскую. Я не равняюсь, я хочу сказать, что таких актрис надо было доить, писать сценарии. Но мы можем по пальцам сосчитать фильмы с Раневской. И я могу назвать десятки актрис, на которых надо было молиться! Но нет. Мы лучше будем воровать, спекулировать и т.д.
- У Михалкова в "Утомленных солнцем" вы встретились вновь с Вячеславом Тихоновым. У вас такая идиллическая пара...
- Вы знаете, когда я впервые увидела его на съемках "Семнадцати мгновений весны", то даже испугалась - настолько он был красив в форме этого штурмбаннфюрера! Я зажалась. А он сам такой человек - сдержанный. И за два дня съемок мы не успели как следует познакомиться. А уж в "Утомленных солнцем" все время были вместе. Он чудный человек. А главное с юмором. Называл меня "королевой".
Мы снимали огромную сцену за столом. Было холодно, работали осенью на стеклянной веранде. И Тихонов все советовал мне "хряпнуть" рюмочку коньяку для согрева
все равно сидим спиной к камере. В итоге мы с ним "нахряпались". И когда по ходу сцены Михалков это заметил, то воскликнул: "Иннуль! Да вы пьяненькая!" И тут заступился Тихонов: "Королева не может быть пьяненькой!" Из-за стола попросили нас обоих.
- Были в вашей жизни партнеры, о которых вы вспоминаете особенно тепло? Есть ли у вас авторитеты в профессии?
- Давайте подойдем к этому вопросу по-другому. Одно дело, если я наблюдаю за актером со стороны, другое - если я с ним в работе. У меня всегда была установка: как бы я актера ни воспринимала за кулисами, но я обязательно должна его полюбить. Если это шло органично, если я влюблялась (ну, понятно, в каком смысле), работа становилась праздником. Я люблю грамотных артистов. Ведь бывает талант от лукавого, поэтому профессиональная грамотность должна быть обязательно!
Вот сейчас в спектакле "Про Федота-стрельца" я играю с Сашей Носиком сыном замечательного, ныне покойного Валеры Носика. Прелестный парень! Меня изумляет его отношение к профессии. Он сломал ногу на съемках, и мы могли его заменить, отменить спектакль и немного потерять в деньгах. Но он пришел - на костылях! И журналисты, увидев такого Федота, потом заявили: "А мы думали, вы намекаете на Чечню!.." Продюсеру спектакля Юре Смирнову даже пришлось в конце выйти к зрителям и пояснить: "Извините, но вы видите такой вариант в первый и последний раз, с актера не успели снять гипс".
Отношение Саши к профессии меня восхищает. На гастролях все мужики идут смотреть футбол, а он принимает душ и направляется разминаться на танцы, чтобы не терять форму.
А рядом - другой пример. Во время спектакля молодая артистка лежит на кровати за кулисами, отдыхает. Я, бабушка, все два часа на ногах, слушаю ход пьесы - что происходит на сцене, какова тональность спектакля, кто в каком настроении. А ей все равно.
- Инна Ивановна, я вижу у вас много афиш сольных концертов. До антреприз вы часто выступали на эстраде?
- С эстрадой я стала иметь дело на второй год пребывания в Ленинграде. Николай Трофимов предложил мне сделать отрывок на двоих - вольную импровизацию на тему Чапека "Как это делается". Идея мне понравилась. Во-первых, такой партнер - это уже радость, а во-вторых - заработок. Ну а главное - с режиссурой нам помог Николай Павлович Акимов. Это же фантастика! Руководитель театра не только позволил нам выйти на эстраду, но и сам помог с постановкой! Бесплатно! Такое не забывается.
Потом уже в Москве с Владимиром Щеблыкиным мы сделали концерт "Муж приезжает только в выходные дни" и побывали с ним в лучших городах Союза и за рубежом.
Ну а затем началась эра антреприз. Василий Ливанов и Виталий Соломин пригласили меня в театр "Детектив", в спектакль "Мышеловка". Собралась прекрасная компания: Павлов, Муравьева, Ясулович, Валерий Носик. Я с удовольствием ходила репетировать в клуб МВД, но потом все разбежались, и погибла чудная идея. Но эта работа помогла мне передохнуть от всех дрязг и судилищ вокруг Таганки.
Дальше были "Генрих IV" и "Ричард II" в антрепризе Александра Яцко, "Невероятный сеанс" у Михаила Козакова, "Федот-стрелец" у Юрия Смирнова и сейчас французская пьеса "Спокойно, месье Амедей".
1 2 3 4