Лучшим средством обороны, как известно, является донос.
Письмо возмущенных сотрудников Бюро технической информации было передано в обком, там заинтересовались этой отнюдь не технической информацией. Меня, как редактора альманаха и автора предисловия, пригласил Антипин (тогдашний третий секретарь Иркутского обкома КПСС. — Т.Г.) . Он дал мне прочитать донос, потом мы поговорили.
Может быть, Антипину не хотелось раздувать дело, ведь это как бумеранг, разносишь других, а попадет самому — недосмотрел. Мы посмеялись. Жалобщикам было отвечено, что Вампилов не имел в виду Иркутск и, конкретно, тех людей, которые приняли пьесу на свой счет. Но ангелы из Бюро технической информации послали донос повыше — аж в ЦК КПСС!
И на наше отчетно-выборное писательское собрание, его срок как раз приспел, явился гость из отдела культуры ЦК КПСС. Стало ясно, что противники «Утиной охоты» воспользуются этим. Однако разгрома не получилось — собрание встало на защиту Вампилова» (Звезда. 1997. № 8. С. 328) .
Даже после смерти Вампилова его пьеса вызывала неприятие у тех, от кого зависела ее дальнейшая судьба. Марк Сергеев в своих воспоминаниях рассказывает и о подготовке к изданию первого однотомника произведений Вампилова:
«В октябре 1972 года однотомник был передан мною в Восточно-Сибирское издательство. Месяца через два или три меня вызвал к себе директор издательства и сказал: „Можно издать, но без „Утиной охоты““.
Я понял, что невидимкой стоит за его спиной иркутская цензура. И принял неожиданное решение: забрал рукопись, написал бумагу директору издательства «Искусство» Тараканову. Причем, зная манеру цензуры, я подумал о том, что нужно обязательно послать неугодную пьесу «Утиная охота» в расклейке, чтобы издатели обратили внимание, что пьеса УЖЕ ВИДЕЛА СВЕТ.
Прошло какое-то время, и мне позвонил наш главный цензор — Николай Григорьевич Козыдло:
— Марк Давидович, скажи: как получилось, что в альманахе «Ангара» была напечатана «Утиная охота»? Я что-то не припоминаю, когда давал разрешение на печать.
«Еще бы! — подумал я. — Вы и не можете этого помнить». Однако сказал:
— Есть причина для этого звонка?
— Да. Понимаешь, московская цензура остановила корректуру книги Вампилова, удивилась, что эта вещь опубликована, и позвонили…
Я лихорадочно думал, как спасти положение? Если рассказать Николаю Григорьевичу правду — пьеса сгорит. И тут, как часто бывает в экстремальной ситуации, память мне подбросила один давний эпизод. Возникла однажды подобная сложность: иркутская цензура задержала повесть Валентина Распутина «Деньги для Марии», тоже в корректуре альманаха «Ангара». Назавтра я отправился в обком.
… Кончилось тем, что Антипин попросил свою секретаршу связать его с Н.Г. Козыдло, и разговор вышел такой:
Козыдло: Слушаю вас, Евстафий Никитич.
Антипин: Мы вот тут сидим с Марком Давидовичем и рассуждаем о повести Валентина Распутина «Деньги для Марии». У нас с Марком Давидовичем проблем нет! — И положил трубку.
Уже через час корректура альманаха была возвращена в издательство с соответствующим штампом цензуры, и «Ангара» с повестью вышла в свет.
… я решил блефовать.
— Вы помните, Николай Григорьевич, такой случай. Вам позвонил Евстафий Никитич и сказал: «Вот мы тут с Марком Давидовичем рассуждаем о пьесе „Утиная охота“, и у нас с Марком Давидовичем никаких проблем нет!»
— Помню, помню! — воскликнул Николай Григорьевич. И сообщил в Москву, что «Утиная охота» опубликована с благословения обкома.
Надо сказать, что чиновники различных московских структур побаивались вступать в конфликт с местными обкомами, ведь секретари большинства из них были членами ЦК.
Однотомник с крамольной пьесой был подписан к печати» (речь идет об «Избранном» А. Вампилова, вышедшем в изд-ве «Искусство» в 1975 г. — Т.Г.) .
В 1976 г. на совещании в Союзе писателей по поводу современного состояния драматургии тогдашний начальник Управления театров Министерства культуры СССР Г.А. Иванов так отозвался о лучшей пьесе Вампилова: «В Семипалатинске пьесу поставили и сняли. Когда нам два часа показывают законченного подонка, когда он измывается садистически, то выдержать это зритель отказывается, потому это произведение останется только литературным произведением… И только» (из архива участницы совещания, тогда заведующей литературной частью театра «Современник» Е.И. Котовой) .
Впервые «Утиная охота» увидела свет рампы в молдавском театре «Лучаферул» в 1976 г. (поставил спектакль В. Апостол) . Спектакль шел на молдавском языке. По-русски герои Вампилова впервые заговорили на сцене Рижского театра русской драмы (режиссер А. Кац; 1976 г.) . К пьесе обращались многие очень крупные театральные мастера. В Москве в 1979 г. поставили спектакли В. Андреев (в Театре им. М.Н. Ермоловой) и О. Ефремов (во МХАТе) , собирался ставить Ю. Любимов (идея осталась неосуществленной) . В 1979 г. по пьесе был поставлен фильм «Отпуск в сентябре» (режиссер В. Мельников, «Ленфильм»; премьера фильма состоялась летом 1987 г.) . Роль Зилова сыграл О. Даль.
В раннем варианте пьесы сцена прощания Зилова (здесь он — Рябов) и Галины и встречи с Ириной строилась иначе: «Солнечное летнее утро. Перрон. Рябов и Галина. В стороне сидит человек в черных очках. Рядом с ним на скамейке лежит гитара.
ГАЛИНА . Ну вот… Спасибо, что проводил.
РЯБОВ . Место внизу освободится в Красноярске. Не прозевай.
Молчание.
Смотри, как печет. А что будет днем?.. Будет дождь. Должен быть.
ГАЛИНА . Никакого дождя не будет.
РЯБОВ . Почему ты так думаешь?
ГАЛИНА . Твои прогнозы никогда не оправдывались.
РЯБОВ . Ты права. Ничего нельзя знать заранее.
Молчание.
ГАЛИНА . Ну вот… Нам уже нечего сказать. Мы уже все сказали. Так?
РЯБОВ . Да. За десять лет мы даже наговорили друг другу лишнего.
ГАЛИНА . И все-таки. Ведь это как-никак — навсегда. Мог бы что-нибудь сказать.
РЯБОВ . Желаю тебе всего хорошего.
ГАЛИНА . Спасибо… Наверное, такие дела делаются вечером, на закате. Как ты думаешь?
РЯБОВ . Не знаю. Поезда ходят утром и вечером.
Молчание.
ГАЛИНА . Если позвонит мама — ничего ей не говори. Я им напишу.
РЯБОВ . Хорошо. Ты подала ему телеграмму?
ГАЛИНА . Да. Вчера.
Молчание.
Ну вот… Вроде бы все…
РЯБОВ . Да, все. Разводом займемся в сентябре, ничего?
ГАЛИНА . Хорошо. Детей у нас нет. Нас разведут заочно.
РЯБОВ . Да. Сейчас это просто.
Молчание.
ГОЛОС ДИКТОРА . Внимание! До отхода поезда номер сорок один остается две минуты. Пассажиры, займите свои места, а провожающие выйдите из вагонов.
ГАЛИНА . Ну вот и все.
ГОЛОС ДИКТОРА . Повторяю, до отхода поезда сорок один осталось две минуты.
Галина делает к Рябову шаг и они обнимаются.
ГАЛИНА . Прощай. (Плачет.)
РЯБОВ . Напиши мне. Что и как — напиши…
ГАЛИНА . Не забывай меня.
РЯБОВ . Да.
Галина быстро уходит. Рябов один. Шум уходящего поезда. Он идет по перрону, останавливается, смотрит на часы. Возвращается, подходит к скамейке.
СЛЕПОЙ . Товарищ! Который час?
РЯБОВ . Двадцать минут десятого.
СЛЕПОЙ . Благодарю. Не найдется ли папироски?
РЯБОВ . Возьмите.
СЛЕПОЙ . Вот благодарю. (Закуривает, потом играет на гитаре.)
Молчание.
Слепой играет плясовую, подпевает невнятно.
РЯБОВ Послушайте, спойте что-нибудь.
СЛЕПОЙ . Сейчас?.. Рабочий день еще не начался.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
Письмо возмущенных сотрудников Бюро технической информации было передано в обком, там заинтересовались этой отнюдь не технической информацией. Меня, как редактора альманаха и автора предисловия, пригласил Антипин (тогдашний третий секретарь Иркутского обкома КПСС. — Т.Г.) . Он дал мне прочитать донос, потом мы поговорили.
Может быть, Антипину не хотелось раздувать дело, ведь это как бумеранг, разносишь других, а попадет самому — недосмотрел. Мы посмеялись. Жалобщикам было отвечено, что Вампилов не имел в виду Иркутск и, конкретно, тех людей, которые приняли пьесу на свой счет. Но ангелы из Бюро технической информации послали донос повыше — аж в ЦК КПСС!
И на наше отчетно-выборное писательское собрание, его срок как раз приспел, явился гость из отдела культуры ЦК КПСС. Стало ясно, что противники «Утиной охоты» воспользуются этим. Однако разгрома не получилось — собрание встало на защиту Вампилова» (Звезда. 1997. № 8. С. 328) .
Даже после смерти Вампилова его пьеса вызывала неприятие у тех, от кого зависела ее дальнейшая судьба. Марк Сергеев в своих воспоминаниях рассказывает и о подготовке к изданию первого однотомника произведений Вампилова:
«В октябре 1972 года однотомник был передан мною в Восточно-Сибирское издательство. Месяца через два или три меня вызвал к себе директор издательства и сказал: „Можно издать, но без „Утиной охоты““.
Я понял, что невидимкой стоит за его спиной иркутская цензура. И принял неожиданное решение: забрал рукопись, написал бумагу директору издательства «Искусство» Тараканову. Причем, зная манеру цензуры, я подумал о том, что нужно обязательно послать неугодную пьесу «Утиная охота» в расклейке, чтобы издатели обратили внимание, что пьеса УЖЕ ВИДЕЛА СВЕТ.
Прошло какое-то время, и мне позвонил наш главный цензор — Николай Григорьевич Козыдло:
— Марк Давидович, скажи: как получилось, что в альманахе «Ангара» была напечатана «Утиная охота»? Я что-то не припоминаю, когда давал разрешение на печать.
«Еще бы! — подумал я. — Вы и не можете этого помнить». Однако сказал:
— Есть причина для этого звонка?
— Да. Понимаешь, московская цензура остановила корректуру книги Вампилова, удивилась, что эта вещь опубликована, и позвонили…
Я лихорадочно думал, как спасти положение? Если рассказать Николаю Григорьевичу правду — пьеса сгорит. И тут, как часто бывает в экстремальной ситуации, память мне подбросила один давний эпизод. Возникла однажды подобная сложность: иркутская цензура задержала повесть Валентина Распутина «Деньги для Марии», тоже в корректуре альманаха «Ангара». Назавтра я отправился в обком.
… Кончилось тем, что Антипин попросил свою секретаршу связать его с Н.Г. Козыдло, и разговор вышел такой:
Козыдло: Слушаю вас, Евстафий Никитич.
Антипин: Мы вот тут сидим с Марком Давидовичем и рассуждаем о повести Валентина Распутина «Деньги для Марии». У нас с Марком Давидовичем проблем нет! — И положил трубку.
Уже через час корректура альманаха была возвращена в издательство с соответствующим штампом цензуры, и «Ангара» с повестью вышла в свет.
… я решил блефовать.
— Вы помните, Николай Григорьевич, такой случай. Вам позвонил Евстафий Никитич и сказал: «Вот мы тут с Марком Давидовичем рассуждаем о пьесе „Утиная охота“, и у нас с Марком Давидовичем никаких проблем нет!»
— Помню, помню! — воскликнул Николай Григорьевич. И сообщил в Москву, что «Утиная охота» опубликована с благословения обкома.
Надо сказать, что чиновники различных московских структур побаивались вступать в конфликт с местными обкомами, ведь секретари большинства из них были членами ЦК.
Однотомник с крамольной пьесой был подписан к печати» (речь идет об «Избранном» А. Вампилова, вышедшем в изд-ве «Искусство» в 1975 г. — Т.Г.) .
В 1976 г. на совещании в Союзе писателей по поводу современного состояния драматургии тогдашний начальник Управления театров Министерства культуры СССР Г.А. Иванов так отозвался о лучшей пьесе Вампилова: «В Семипалатинске пьесу поставили и сняли. Когда нам два часа показывают законченного подонка, когда он измывается садистически, то выдержать это зритель отказывается, потому это произведение останется только литературным произведением… И только» (из архива участницы совещания, тогда заведующей литературной частью театра «Современник» Е.И. Котовой) .
Впервые «Утиная охота» увидела свет рампы в молдавском театре «Лучаферул» в 1976 г. (поставил спектакль В. Апостол) . Спектакль шел на молдавском языке. По-русски герои Вампилова впервые заговорили на сцене Рижского театра русской драмы (режиссер А. Кац; 1976 г.) . К пьесе обращались многие очень крупные театральные мастера. В Москве в 1979 г. поставили спектакли В. Андреев (в Театре им. М.Н. Ермоловой) и О. Ефремов (во МХАТе) , собирался ставить Ю. Любимов (идея осталась неосуществленной) . В 1979 г. по пьесе был поставлен фильм «Отпуск в сентябре» (режиссер В. Мельников, «Ленфильм»; премьера фильма состоялась летом 1987 г.) . Роль Зилова сыграл О. Даль.
В раннем варианте пьесы сцена прощания Зилова (здесь он — Рябов) и Галины и встречи с Ириной строилась иначе: «Солнечное летнее утро. Перрон. Рябов и Галина. В стороне сидит человек в черных очках. Рядом с ним на скамейке лежит гитара.
ГАЛИНА . Ну вот… Спасибо, что проводил.
РЯБОВ . Место внизу освободится в Красноярске. Не прозевай.
Молчание.
Смотри, как печет. А что будет днем?.. Будет дождь. Должен быть.
ГАЛИНА . Никакого дождя не будет.
РЯБОВ . Почему ты так думаешь?
ГАЛИНА . Твои прогнозы никогда не оправдывались.
РЯБОВ . Ты права. Ничего нельзя знать заранее.
Молчание.
ГАЛИНА . Ну вот… Нам уже нечего сказать. Мы уже все сказали. Так?
РЯБОВ . Да. За десять лет мы даже наговорили друг другу лишнего.
ГАЛИНА . И все-таки. Ведь это как-никак — навсегда. Мог бы что-нибудь сказать.
РЯБОВ . Желаю тебе всего хорошего.
ГАЛИНА . Спасибо… Наверное, такие дела делаются вечером, на закате. Как ты думаешь?
РЯБОВ . Не знаю. Поезда ходят утром и вечером.
Молчание.
ГАЛИНА . Если позвонит мама — ничего ей не говори. Я им напишу.
РЯБОВ . Хорошо. Ты подала ему телеграмму?
ГАЛИНА . Да. Вчера.
Молчание.
Ну вот… Вроде бы все…
РЯБОВ . Да, все. Разводом займемся в сентябре, ничего?
ГАЛИНА . Хорошо. Детей у нас нет. Нас разведут заочно.
РЯБОВ . Да. Сейчас это просто.
Молчание.
ГОЛОС ДИКТОРА . Внимание! До отхода поезда номер сорок один остается две минуты. Пассажиры, займите свои места, а провожающие выйдите из вагонов.
ГАЛИНА . Ну вот и все.
ГОЛОС ДИКТОРА . Повторяю, до отхода поезда сорок один осталось две минуты.
Галина делает к Рябову шаг и они обнимаются.
ГАЛИНА . Прощай. (Плачет.)
РЯБОВ . Напиши мне. Что и как — напиши…
ГАЛИНА . Не забывай меня.
РЯБОВ . Да.
Галина быстро уходит. Рябов один. Шум уходящего поезда. Он идет по перрону, останавливается, смотрит на часы. Возвращается, подходит к скамейке.
СЛЕПОЙ . Товарищ! Который час?
РЯБОВ . Двадцать минут десятого.
СЛЕПОЙ . Благодарю. Не найдется ли папироски?
РЯБОВ . Возьмите.
СЛЕПОЙ . Вот благодарю. (Закуривает, потом играет на гитаре.)
Молчание.
Слепой играет плясовую, подпевает невнятно.
РЯБОВ Послушайте, спойте что-нибудь.
СЛЕПОЙ . Сейчас?.. Рабочий день еще не начался.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20