Здесь он проводил время в барах, напичканных наркоманами, и пил до самого утра. Днём он посещал кинотеатры и много читал. В Амстердаме Тарантино начал писать сценарий под названием «Криминальное чтиво». Он сразу определил структуру будущего фильма: «Три истории, они взаимосвязаны, в них участвуют одни и те же персонажи. Одни и те же герои перемещаются из одной сюжетной линии в другую».
«Криминальное чтиво» был первым фильмом, полностью финансируемым компанией «Мирамакс». Продюсер Дэнни Де Вито и один из владельцев компании Харви Вайнстайн были в восторге от сценария. С их благословения в 1993 году Тарантино приступил к съёмкам картины с бюджетом в восемь с половиной миллионов долларов.
На роль гангстера Винсента Тарантино привлёк Джона Траволту. Участие Брюса Уиллиса в картине не предусматривалось: его актёрский гонорар увеличил бы бюджет вдвое. Однако Уиллис был большим поклонником фильма «Бешеные псы» и согласился сниматься у Тарантино бесплатно.
Успех «Криминального чтива» (1994) был полный. За десять дней картина собрала более 21 миллиона долларов. Критики называли Тарантино «Марком Твеном 90-х годов» и утверждали, что «со времён „Гражданина Кейна“ ни один человек не возникал так из относительной безвестности, чтобы дать искусству кинематографии новое имя». Сценарий «Криминального чтива», вышедший отдельным изданием, в Британии попал в десятку бестселлеров.
«Криминальное чтиво» получило «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и выдвигалось на премию «Оскар» по семи номинациям (победа досталась только в категории лучший сценарий — Тарантино и Роджеру Эйвери).
Снимавшийся в фильме Сэм Джексон вспоминает: «Зрителей потрясло то, что они смотрели не просто жуткую смесь из пуль, оружия и ругательств. Они смотрели нечто абсолютно новое и оригинальное по своей структуре. Они смеялись в те моменты, которые в обычной ситуации должны были бы вызвать ужас, для меня это было открытием и потрясением».
Волна подражаний «Криминальному чтиву» образовала целое направление в современном кино, но второго Тарантино пока так и не появилось.
В 1997 году Тарантино ставит «Джеки Браун» по роману «Ромовый пунш» Элмора Леонарда, в котором рассказывается о стюардессе, вовлечённой в нелегальную торговлю оружием.
«Джеки Браун» — это зрелая работа мастера, тщательно продуманная. Фильм был встречен прохладно, хотя были и положительные отзывы. Так, например, британская «Эмпайр» писала: «Тарантино опять удалось бросить вызов критикам и снять фильм, позволивший ему прочно утвердиться в звании самого значительного режиссёра десятилетия».
Весной 1998 года Тарантино дебютировал на Бродвее в спектакле «Подожди до темноты» Фредерика Нотта, новой версии пьесы о слепой девушке, в квартире которой орудуют бандиты. Тарантино сыграл Гарри Роута, главаря преступников.
Кассовые сборы были впечатляющие, но театральные критики в один голос заявили, что Тарантино лучше оставить навязчивую идею стать драматическим актёром и заняться тем, что у него хорошо получается — писать сценарии и снимать кино.
Четырёхгодичный период застоя после «Джеки Браун» сменился у Квентина Тарантино новым подъёмом. В одном из интервью он сказал, что за прошедшие четыре года сочинил сценарии двух фильмов — «Убить Билла» и посвящённого событиям Второй мировой войны «Бесславные ублюдки».
Сценарий «Убить Билла» Квентин писал специально для звезды «Криминального чтива» Умы Турман. Правда, съёмки пришлось отложить из-за беременности Умы.
Тарантино называет «Убить Билла» кинематографическим романом. Его сюжет необычен. Во время свадьбы происходит кровавая бойня. Невеста в течение пяти лет пребывает в коме. Очнувшись, она начинает мстить убийцам за погибшего жениха… Большая часть съёмок проходила в Китае.
Голливудская кинокомпания «Мирамакс» решилась на необычный и рискованный шаг — разделить насыщенный спецэффектами боевик «Убить Билла» на две серии. Премьера первой части состоялась 10 октября 2003 года, второй — в 2004-м.
ЛИТЕРАТУРА
Акира Куросава. Сборник. — М.: Искусство, 1977.
Актёр в современном театре. Сборник научных трудов. — Ленинград: ЛГИТМиК, 1989.
Ален Рене. Сборник. — М.: Искусство, 1982.
Антониони об Антониони. Сб. — М.: Радуга, 1986.
Антуан А. Дневники директора театра. — М.: Искусство, 1939.
Арлазоров М. С. Протазанов. — М.: Искусство, 1973.
Арнольди Э. М. Жизнь и сказки Уолта Диснея. — М.: Искусство, 1968.
Асенин С. В. Уолт Дисней. Тайны рисованного киномира. — М.: Искусство, 1995.
Бартошевич А. В. Шекспир. Англия. XX век. — М.: Искусство, 1994.
Баскаков В. Е. Путь исканий. В кн.: Антониони об Антониони. — М.: Радуга, 1986.
Бах С. Марлен Дитрих. Жизнь и легенда. — Смоленск: Русич, 1997.
Бачелис Т. И. Шекспир и Крэг. — М.: Наука, 1983.
Бейли К. Кино: фильмы, ставшие событиями. — М.: Академический проект, 1998.
Березницкий Я. А. Как создать самого себя. — М.: Искусство, 1976.
Блэйер Ф. Айседора. — Смоленск: Русич, 1998.
Бобылёва А. Л. Хозяин спектакля. Режиссёрское искусство на рубеже XIX–XX веков. — М.: Эдиториал УРСС, 2000.
Богемский Г. Д. Планетта Дзаваттини. В кн.: Дзаваттини Чезаре. — М.: Искусство, 1982.
Богемский Г. Д. София Лорен. — М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1982.
Божович В. И. Рене Клер. — М.: Искусство, 1985.
Божович В. И. Современные западные режиссёры. — М.: Наука, 1972.
Бояджиева Л. В. Макс Рейнхардт. — Л.: Искусство, 1987.
Брагинский А. В. Жан-Поль Бельмондо. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1998.
Брагинский А. В. Жерар Депардьё. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1998.
Брагинский А. В. Катрин Денёв. — М.: Панорама, 2000.
Брук П. Пустое пространство. — М.: Прогресс, 1976.
Брюнелен А. Жан Габен. — М.: Искусство, 2001.
Бунюэль о Бунюэле. — М.: Радуга, 1989.
Бушуева С. К. Итальянский современный театр. — М.: Искусство, 1983.
Бьяджи Э. Марчелло Мастроянни. — М.: Панорама, 1998.
Ваксберг А. И. Ночь на ветру. — М.: Искусство, 1982.
Вилар Ж. Хроника в форме романа. — М.: Искусство, 1999.
Висконти о Висконти. — М.: Радуга, 1990.
Высторобец А. И. Сергей Бондарчук. Судьба и фильмы. — М.: Искусство, 1991.
Генс И. Ю. Бросившие вызов: (Японские кинорежиссёры 60–70-х годов). — М.: Искусство, 1987.
Георгий Александрович Товстоногов. — Ленинград: Искусство, 1986.
Гительман Л. И. Дюллен. Жуве. В кн.: История зарубежного театра. Часть 3. — М.: Просвещение, 1986.
Гиш Л. Кино, Гриффит и я. — М.: Искусство, 1974.
Грасси Паоло. Мой театр. — М.: Искусство, 1982.
Головашенко Ю. А. Режиссёрское искусство Таирова. — М.: Искусство, 1970.
Громов Е. С. Комедии и не только комедии. Кинорежиссёр Эльдар Рязанов. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1989.
Громов Е. С. Лев Кулешов. — М.: Искусство, 1984.
Добин Е. С. Козинцев и Трауберг. — М.: Искусство, 1963.
Доусон Д. Тарантино. — М.: Вагриус, 1999.
Дуган Э. Роберт Де Ниро. — М.: ТЕРРА, 1997.
Дунаева Е. А. Автор — ты… Из истории возникновения западноевропейской режиссуры. — М.: НТ-Центр, 1994.
Звёзды Голливуда (80–90-е годы). — М.: Искусство, 1995.
Звёзды немого кино. — М.: Искусство, 1968.
Зоркая Н. М. Евгений Вахтангов. — М.: Искусство, 1963.
Зоркая Н. М. Портреты. — М.: Искусство, 1965.
Ивасаки А. Современное японское кино. — М.: 1960.
Иезуитов Н. Пудовкин: пути творчества. — М.-Л.: Искусство, 1937.
Иллюстрированная история мирового театра под редакцией Дж. Р. Брауна. — М.: БММАО, 1999.
История зарубежного кино. Т. 1 и 2. — М.: Искусство, 1965.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152
«Криминальное чтиво» был первым фильмом, полностью финансируемым компанией «Мирамакс». Продюсер Дэнни Де Вито и один из владельцев компании Харви Вайнстайн были в восторге от сценария. С их благословения в 1993 году Тарантино приступил к съёмкам картины с бюджетом в восемь с половиной миллионов долларов.
На роль гангстера Винсента Тарантино привлёк Джона Траволту. Участие Брюса Уиллиса в картине не предусматривалось: его актёрский гонорар увеличил бы бюджет вдвое. Однако Уиллис был большим поклонником фильма «Бешеные псы» и согласился сниматься у Тарантино бесплатно.
Успех «Криминального чтива» (1994) был полный. За десять дней картина собрала более 21 миллиона долларов. Критики называли Тарантино «Марком Твеном 90-х годов» и утверждали, что «со времён „Гражданина Кейна“ ни один человек не возникал так из относительной безвестности, чтобы дать искусству кинематографии новое имя». Сценарий «Криминального чтива», вышедший отдельным изданием, в Британии попал в десятку бестселлеров.
«Криминальное чтиво» получило «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и выдвигалось на премию «Оскар» по семи номинациям (победа досталась только в категории лучший сценарий — Тарантино и Роджеру Эйвери).
Снимавшийся в фильме Сэм Джексон вспоминает: «Зрителей потрясло то, что они смотрели не просто жуткую смесь из пуль, оружия и ругательств. Они смотрели нечто абсолютно новое и оригинальное по своей структуре. Они смеялись в те моменты, которые в обычной ситуации должны были бы вызвать ужас, для меня это было открытием и потрясением».
Волна подражаний «Криминальному чтиву» образовала целое направление в современном кино, но второго Тарантино пока так и не появилось.
В 1997 году Тарантино ставит «Джеки Браун» по роману «Ромовый пунш» Элмора Леонарда, в котором рассказывается о стюардессе, вовлечённой в нелегальную торговлю оружием.
«Джеки Браун» — это зрелая работа мастера, тщательно продуманная. Фильм был встречен прохладно, хотя были и положительные отзывы. Так, например, британская «Эмпайр» писала: «Тарантино опять удалось бросить вызов критикам и снять фильм, позволивший ему прочно утвердиться в звании самого значительного режиссёра десятилетия».
Весной 1998 года Тарантино дебютировал на Бродвее в спектакле «Подожди до темноты» Фредерика Нотта, новой версии пьесы о слепой девушке, в квартире которой орудуют бандиты. Тарантино сыграл Гарри Роута, главаря преступников.
Кассовые сборы были впечатляющие, но театральные критики в один голос заявили, что Тарантино лучше оставить навязчивую идею стать драматическим актёром и заняться тем, что у него хорошо получается — писать сценарии и снимать кино.
Четырёхгодичный период застоя после «Джеки Браун» сменился у Квентина Тарантино новым подъёмом. В одном из интервью он сказал, что за прошедшие четыре года сочинил сценарии двух фильмов — «Убить Билла» и посвящённого событиям Второй мировой войны «Бесславные ублюдки».
Сценарий «Убить Билла» Квентин писал специально для звезды «Криминального чтива» Умы Турман. Правда, съёмки пришлось отложить из-за беременности Умы.
Тарантино называет «Убить Билла» кинематографическим романом. Его сюжет необычен. Во время свадьбы происходит кровавая бойня. Невеста в течение пяти лет пребывает в коме. Очнувшись, она начинает мстить убийцам за погибшего жениха… Большая часть съёмок проходила в Китае.
Голливудская кинокомпания «Мирамакс» решилась на необычный и рискованный шаг — разделить насыщенный спецэффектами боевик «Убить Билла» на две серии. Премьера первой части состоялась 10 октября 2003 года, второй — в 2004-м.
ЛИТЕРАТУРА
Акира Куросава. Сборник. — М.: Искусство, 1977.
Актёр в современном театре. Сборник научных трудов. — Ленинград: ЛГИТМиК, 1989.
Ален Рене. Сборник. — М.: Искусство, 1982.
Антониони об Антониони. Сб. — М.: Радуга, 1986.
Антуан А. Дневники директора театра. — М.: Искусство, 1939.
Арлазоров М. С. Протазанов. — М.: Искусство, 1973.
Арнольди Э. М. Жизнь и сказки Уолта Диснея. — М.: Искусство, 1968.
Асенин С. В. Уолт Дисней. Тайны рисованного киномира. — М.: Искусство, 1995.
Бартошевич А. В. Шекспир. Англия. XX век. — М.: Искусство, 1994.
Баскаков В. Е. Путь исканий. В кн.: Антониони об Антониони. — М.: Радуга, 1986.
Бах С. Марлен Дитрих. Жизнь и легенда. — Смоленск: Русич, 1997.
Бачелис Т. И. Шекспир и Крэг. — М.: Наука, 1983.
Бейли К. Кино: фильмы, ставшие событиями. — М.: Академический проект, 1998.
Березницкий Я. А. Как создать самого себя. — М.: Искусство, 1976.
Блэйер Ф. Айседора. — Смоленск: Русич, 1998.
Бобылёва А. Л. Хозяин спектакля. Режиссёрское искусство на рубеже XIX–XX веков. — М.: Эдиториал УРСС, 2000.
Богемский Г. Д. Планетта Дзаваттини. В кн.: Дзаваттини Чезаре. — М.: Искусство, 1982.
Богемский Г. Д. София Лорен. — М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1982.
Божович В. И. Рене Клер. — М.: Искусство, 1985.
Божович В. И. Современные западные режиссёры. — М.: Наука, 1972.
Бояджиева Л. В. Макс Рейнхардт. — Л.: Искусство, 1987.
Брагинский А. В. Жан-Поль Бельмондо. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1998.
Брагинский А. В. Жерар Депардьё. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1998.
Брагинский А. В. Катрин Денёв. — М.: Панорама, 2000.
Брук П. Пустое пространство. — М.: Прогресс, 1976.
Брюнелен А. Жан Габен. — М.: Искусство, 2001.
Бунюэль о Бунюэле. — М.: Радуга, 1989.
Бушуева С. К. Итальянский современный театр. — М.: Искусство, 1983.
Бьяджи Э. Марчелло Мастроянни. — М.: Панорама, 1998.
Ваксберг А. И. Ночь на ветру. — М.: Искусство, 1982.
Вилар Ж. Хроника в форме романа. — М.: Искусство, 1999.
Висконти о Висконти. — М.: Радуга, 1990.
Высторобец А. И. Сергей Бондарчук. Судьба и фильмы. — М.: Искусство, 1991.
Генс И. Ю. Бросившие вызов: (Японские кинорежиссёры 60–70-х годов). — М.: Искусство, 1987.
Георгий Александрович Товстоногов. — Ленинград: Искусство, 1986.
Гительман Л. И. Дюллен. Жуве. В кн.: История зарубежного театра. Часть 3. — М.: Просвещение, 1986.
Гиш Л. Кино, Гриффит и я. — М.: Искусство, 1974.
Грасси Паоло. Мой театр. — М.: Искусство, 1982.
Головашенко Ю. А. Режиссёрское искусство Таирова. — М.: Искусство, 1970.
Громов Е. С. Комедии и не только комедии. Кинорежиссёр Эльдар Рязанов. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1989.
Громов Е. С. Лев Кулешов. — М.: Искусство, 1984.
Добин Е. С. Козинцев и Трауберг. — М.: Искусство, 1963.
Доусон Д. Тарантино. — М.: Вагриус, 1999.
Дуган Э. Роберт Де Ниро. — М.: ТЕРРА, 1997.
Дунаева Е. А. Автор — ты… Из истории возникновения западноевропейской режиссуры. — М.: НТ-Центр, 1994.
Звёзды Голливуда (80–90-е годы). — М.: Искусство, 1995.
Звёзды немого кино. — М.: Искусство, 1968.
Зоркая Н. М. Евгений Вахтангов. — М.: Искусство, 1963.
Зоркая Н. М. Портреты. — М.: Искусство, 1965.
Ивасаки А. Современное японское кино. — М.: 1960.
Иезуитов Н. Пудовкин: пути творчества. — М.-Л.: Искусство, 1937.
Иллюстрированная история мирового театра под редакцией Дж. Р. Брауна. — М.: БММАО, 1999.
История зарубежного кино. Т. 1 и 2. — М.: Искусство, 1965.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152